世上有很多美，但有人欣賞不了，因為他們沒有故事。

故事，尾字的輕聲，讓它讀起來少了原聲的幹冽，而多了分悠長的、慵懶又驕傲的神秘感。

是的，神秘感，這是敦煌給人的第一印象吧。

01.輪迴剎那間

敦煌斑駁的碑文，講過這樣一個故事：

公元366年，有個叫樂尊的僧人云游到鳴沙山東麓腳下。此時太陽西下，斜斜映罩在對面的三危山上。樂尊停下疲乏的腳步，像是受到指引一般，抬眼觀望，忽見山頂金光萬道，彷彿有千萬尊佛在金光中閃爍，又好像香音神在金光中飄舞。

一心修行的樂尊被這奇妙而殊勝的佛光深深感動。他深信這就是佛光顯現，此地便是佛祖聖地。於是樂尊頂禮膜拜，決心在這裡拜佛修行，並請來工匠，在懸崖峭壁上開鑿了第一個洞窟。

此後，佛門弟子、達宮貴人、商賈百姓、善男信女紛紛地來這裡捐資開窟。

從4世紀至14世紀一千多年的歷史長河中，築窟朝拜者絡繹不絕，好似輪迴剎那間。

02.淨土人間一璧觀

五年前，一首《董小姐》隨著宋胖子的閒彈低嗓，無數遍震動著無數人的耳膜。

“董小姐，你才不是一個沒有故事的女同學”，似乎是比整首歌還要紅的歌詞。

董小姐有什麼故事呢？歌詞從頭至尾也沒有說。可安河橋下清澈的水、鼓樓的夜晚、蘭州牌香菸以及五月的早晨，這些零散而真實的物件，原來已經勾畫了一幅罩著迷霧濾鏡的畫面。

——這是我腦海裡不可名狀的董小姐的故事。

而敦煌啊，有個神秘的常小姐的故事。爬著蜈蚣梯，用小毫精細描繪春蠶吐絲般的衣紋，畫畫兒畫得得意之時高唱“長亭外，古道邊，芳草碧連天”的常小姐，出生在法國里昂。

童年的常小姐

生得眼波流動、活潑優雅的常小姐，並沒有被人冠以“法國玫瑰”之類高貴卻不免流俗的稱呼，而是以“敦煌之花”為世人所知。這樣的名號，有一種莊重而親切的、打歷史而來卻向現世散著生動光芒的樣子。

常沙娜臨摹的敦煌壁畫中的華蓋

“我頭頂上是節奏鮮明的平棋、藻井圖案，同繞身邊的是神奇的

佛傳本生故事、西方淨土變畫面，那建於五代時期的窟簷斗拱上鮮豔的樑柱花紋，那隋代窟頂的聯珠飛馬圖案，那吳道子般舞帶當風的盛唐飛天，那金碧輝煌的李思訓般的用色……滿目佛像莊嚴，蓮花聖潔，我如醉如痴地沉浸其中，畫得投入極了。”

常沙娜筆下的敦煌小花

1942年，常小姐12歲。父親帶著全家從重慶搬去敦煌，從此，常小姐讓人慨嘆的故事，就和神秘的敦煌壁畫緊密相連了。

相比起碑文的直白述說，敦煌壁畫把故事放進形象裡。於我們普通人，鹿王本生、乘象入胎這樣佛家的故事，總是有那麼點陌生。但是它們並非不可被瞭解，相反，當我們去親近就會發現，它們所講的，是一些遙遠卻鮮活的故事，是神靈的樣子、人間的內核。

從凡俗糾纏到飛天翩然——淨土人間一璧觀。

03.敦煌主題創意防曬小黑傘《仙蹤》

“敦煌之花”常沙娜的衣缽，也有後人傳承。

@魯奇舫 2014年，畢業於浙江理工大學藝術與設計學院美術系。生活工作於杭州，性格像貓一樣溫暖隨和，是一枚對世界充滿好奇的自由插畫師。

“他的熱情如含笑般馥郁濃甜，他的心思似茉莉般清爽透明，他的細膩溫和沉浸在無數個不眠的畫室裡，流淌在無聲無息的歲月中……”

魯奇舫在尊重敦煌壁畫基礎上進行顛覆性的元素重組，從他獨有的光怪陸離的荒誕歲月開始，帶著無邊的想象，呈現出飽滿熱烈、天馬行空般的風情。他的作品將傳統的敦煌造型嵌入中國傳統紋樣之中，體現了敦煌文化開放和包容的姿態——這也是我們當下最需要的一種精神。

魯奇舫為國際鋼筆品牌Lamy設計的敦煌主題禮盒

這次，我們選用插畫師@魯奇舫 繪製的敦煌壁畫插畫元素為素材，與插畫師聯合設計成五折遮陽傘《仙蹤》。這些素材的設計品曾作為中烏建交國禮贈送給外國友人。

當我們拿到這些有故事的素材時，正是氣溫回暖的初春。環狀的藻井圖案、迴旋舞蹈的飛天，多麼適合在一把傘上安家，變成可以跟隨我們出行的一片美麗的清涼。而紫外線，是皮膚衰老和損傷的頭號原因，不如優先做成UPF50＋的高防曬規格的黑膠傘吧。你看，這些會講故事的美麗圖案，不也存在在少雨而日烈的敦煌嗎？

《仙蹤》，是歷史的，也是有情的。

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敦煌的故事還在繼續，我們也會陸續推出同主題文創產品。

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