琢磨的方面有幾個，一是砣具在春秋加工玉器時，單砣的痕跡是什麼樣子的，溝底的磨砂狀態是什麼樣子的。二是砣具在接續成長陰線的時候，是如何接續的，接續起來會有哪些特徵？這個特徵是不是在所有的館藏玉器上都能得到體現。三是不同的線條加工的方法是否一致，長線和短線，粗線和細線？四是線條加工出來後，對皮殼、沁、鈣化的影響有哪些，如何在鑑定中起到決定性的作用？五是線條裝飾線之上，那個起牆的位置，修磨的時候會留下什麼痕跡，他和陰線的關係是如何的？對皮殼鑑定有什麼影響？
這個痕跡就是單獨的一個砣痕的痕跡，在春秋的玉器裡，我們也會長長看到這個痕跡，雖然圖片看著很大，實物來說，這個痕跡是非常小的，有時候可能這個單獨的砣痕就2-3毫米長
單砣確定的是工具，那麼找到那個單獨的砣痕，就是鑑定的第一步工作
第二個問題是砣具在接續成長陰線的時候，是如何接續的，接續起來會有哪些特徵？底部的這個圖就是清晰的看到砣具接砣具，而且接出來後幾乎不用修磨，就成了一條溝邊異常規整的線，也是春秋比較常見的典型線條
砣砣相疊，如果未經修磨，溝底還會出現一種波光粼粼的視覺效果....那麼這個線就有了幾個比較典型的特徵，溝邊勻稱，幾乎很少起伏，寬深比從頭到尾幾乎一致，拐彎的位置如果修磨不精緻的話，會略有歧出。
分享到:
閱讀更多 集古藏玉 的文章
