在2011年11月的時候，有一部喜劇電影，在各大影院上映。這部電影很難用語言去描述，上映初期影片晦澀難懂，收穫票房並不理想。不過，
經過後期觀眾的反響和口碑發酵，卻成為了難得的國產佳作。
初次接觸《Hello!樹先生》這部電影，是因為欣賞王寶強的演技和賈樟柯對此影片的監製。
從令他名聲大噪的《士兵突擊》開始，就對這個從草根到明星一路打拼出來的藝人，抱有極大的興趣。還有，中國第六代導演代表人物之一的賈樟柯，他的《小武》《山河故人》彷彿就是我們身邊的人和事，是那麼的真實。也因此賈樟柯被稱為，“現實主義人文情懷導演”。
《Hello!樹先生》的導演兼編劇韓傑遇到賈樟柯，賈樟柯遇到王寶強，三人的強強聯合，此劇想不火都難。
如果可以，我寧願相信《Hello!樹先生》是個故事，只是發生在電影中，可是，高於生活的藝術創作，卻無可避免的要紮根生活。所以，看《樹先生》這部電影時，我的心始終是壓抑的，悲傷的。
可是這部劇的簡介是部喜劇片，可我越看越像悲劇片，或許這也是諷刺吧。就像看周星馳的電影《喜劇之王》笑著笑著就哭了，原來主角就是我們自己。
在《樹先生》電影中，有煤老闆，有村長，有教師，有聾啞女小梅，還有常年不化的冰天雪地。在利益驅動與人性陰暗的牽引下，最終，讓電影內外的人們，見識到了殘酷生活中，尊嚴被無情的踐踏與人情冰冷。
《樹先生》的情節並不複雜，王寶強飾演的樹先生是北方農村青年，他煙不離手，喜歡待在樹上，所以村裡的人叫他“樹”。他無處安放的手，油膩凌亂的頭髮，就這樣卑微懦弱地活著。他總是夢見去世多年的父親，披著黑大衣，到處尋找他哥。獨處時他經常有令人恐怖的幻想，於是他也成為了村裡其它青年、小孩最願意撩撥、召喚的一個閒人。
起初，樹先生在村裡的汽修鋪有份電焊的工作，但工傷之後老闆賠了他些錢，便被解僱了，樹先生成了無業青年。他只能在村內遊蕩，無所事事，哪裡有紅白喜事、熱鬧場合便有他的身影。
樹先生和村裡面做各種體面工作的年輕人都很熟，與村裡所有人都有話說，遇人就熱情的打招呼搭訕，有飯局拉上他，村裡面辦酒席找他幫忙，他自稱每天“忙死了，沒空”，說完深吸一口煙來掩蓋自己的謊言。這一點，樹先生很像現在的年輕人。
其實，這些都是表面的假象，導演循序漸進的安排著，直到再一次鄰居的婚禮上被煤老闆逼著下跪，才發現了原來此前他所受到的歡迎與熱情，都是假象。
話語權，不是一種什麼權力，通常來形容說話很有分量，別人都會聽，也是對說話人的尊重。而影片中的樹先生是沒有話語權的。
當他最好的發小兄弟莊兒，摩擦了煤老闆的車後，他低聲對煤老闆說：“給我個面子。”
煤老闆一把推開他，憤怒地說：“必須賠錢”。
樹先生家的田地被村長一家佔用，在鄰居家的婚禮上他說了幾句不痛不癢的話，還被煤老闆逼著在眾多人面前下跪。這次，他的尊嚴被無情的在地下被人任意的踐踏；他徹徹底底暴露了自己沒有話語權背後的真相。他不過是一個隨時可以被人動手欺負的人；是一個招之即來，揮之即去的邊緣人。
樹先生在結婚時遇到自己的發小藝馨，然而這個在省城開學校成為校長的好兄弟，換了號碼也沒告訴樹。樹抓住了最後一根救命稻草，想去藝馨那裡打雜，然而換來的確是婚禮結束後的不告而別。
以前的友情早已被現實的差距沖淡，只留下客套話和推杯換盞之後的世態炎涼。但是樹依然沒有放棄，被煤老闆逼著下跪後，樹先生內心渴望著一次正名。
於是，他前去城裡找一藝馨，尋找一份體面的工作，一洗前恥，為自己正名。但是到了城市以後，他發現有文化、有知識的藝馨竟然揹著老婆找其他女人，這讓樹先生心中堅持的東西又一次崩塌。
因為，樹先生骨子裡是浪漫且文藝的青年，而藝馨在他眼裡是有文化，有知識的，文化和知識在樹先生的眼裡就是美好。
為了再一次正名，樹先生想辦場體面及隆重的婚禮，再次為之前的屈辱正名。由於，三弟沒有借來皇冠車，他與三弟發生了衝突，最終以鬧劇結束。
皇冠車沒有借來，體面的婚禮不能實現，樹先生的妄想症在這時爆發了。
第二天的迎親，喜宴，他渾渾噩噩，任人擺佈。洞房夜，新娘子躺在一個木偶泥胎一般的丈夫身邊，忍無可忍，終於以女上位完成了最後一道結婚程序。
然而這美麗的男女之歡又把樹先生拉到了恐怖的夢魘裡，在夢裡他終於學會了反抗，他跳到父親的身上掐住他的脖子，質問他為何這麼多年一直糾纏。
這時候，影片開始了魔幻主義的畫風。樹先生開始徹底瘋癲，他自己逃離到一棵樹上，意識到自己能夠通靈，緊接著村裡發生的很多事都驗證了他的預言，樹也因此成為受人尊敬的“樹先生”。
對於這種瘋癲，他很滿足，那些騎在他頭上的人終將臣服於他。
如果這些還不能表現樹先生沒有話語權， 那麼與聾啞女梅梅的婚姻，便是一種更好的暗示。其實，無論是聾啞女梅梅，還是樹先生，他們都是沒有話語權的人，只不過一個不能說，一個說了等於白說。
影片非常強烈地展示著這種對立，樹先生說話等於沒說；而在鄰居的婚禮上，村民向村長反應自己家的房子因為採礦裂大縫了，玻璃震得一直響，村長應對村民的詰難，堪稱詭辯，卻能說服眾人。
在樹先生瘋癲後不久，他家的土地被徵收了，村裡越來越多的人陸續離開村莊，三弟也拿著補償款帶著母親走了，他們搬進了太陽新城。
影片的最後，他把那張土地徵收證拿在手裡，又讓風吹走了。這張徵收證對他已經不重要了，因為沒有了土地樹就不能活；而母親就是樹的水分，結果母親也離開了他。
但是“樹”需要土地和水的滋潤才可以生長啊。從此以後，樹先生終於成為“樹先生”。他是城市化後，農村的遺孤。
生活中樹先生還有很多很多，你會發現，你心中的某個角落，也藏著一個樹先生。他渴望被重視，被關注，也想成為人們的焦點。
影片中樹先生的內心是空虛的，他無處安放的手，一如他那無處安放的靈魂。他想從親情中尋找一些慰藉，但兄長的威嚴也在婚前的夜晚完全喪失。經濟的繁榮愈發促使人情間的冷漠，兒時的好哥們，在有了錢之後就肆意的調侃樹或者對他愛搭不理、冷言冷語。
樹先生的內心備受折磨，既有對過去的人和事的懷念與恐懼，也有對未來的迷茫和不確定。
韓傑導演的這部電影每一秒，每一幀都充斥著，人在沒有尊嚴的環境下生活，真的會發瘋，為的是要在瘋狂的幻境中，尋求現實生活中所得不到的重視感。而樹先生又像賈樟柯導演的電影《小武》裡的小武，樹先生和小武都是被城市邊緣化的人，只想活得有尊嚴，被重視。
賈樟柯導演的小武
影片再則，對現實社會與成人世界的批判，還有就是對於底層疾苦人們的吶喊與關懷，這種帶有人文主義的電影，是最值得思考的，也是最值得尊重的。
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