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行書氣勢的形成及章法運筆簡述：

行書的氣勢要求是承上啟下，波瀾起伏，神完氣足，生意無窮。大凡一幅好的行書作品，在章法的處理上，一定是非常奪人眼目的，一定是非常富有韻味的，富有情趣的，富有生意的。在結體關係的處理上，行書或大或小、或長或短、或奇或正、或疏或密、或虛或實、或開或合、或收或放，都可因勢生形，巧作處理;在筆勢關係的處理上常常是字盡勢不盡、行盡勢不盡。

行書的字距就不能像正書那樣整齊的縱行橫列，又不能像草書那樣過分誇張。從章法上講，行書要求豎有行而橫無列。這就說明行書每行的字距是不相等的，各行字與字之間的距離錯位形成壁折之勢。這就是“行氣”疏密的基本要求。一般來說，字距小於行距，在同一行裡，各字之間的距離基本相等，有時也可以適度拉開，但以不斷氣為宜。當然字距的疏密程度不能孤立地處理，更不能隨心所欲，要與字形的狀態和字徑的大小乃至書法環境變化結合起來把握，以形成一種“行氣”流的衝擊感。

行書中鋒運筆是歷代書家的共識，但在實際書寫中，我們是不可能出現筆筆中鋒的，沈尹默也說，筆筆中鋒是一種理想狀態。筆鋒在運動過程中，通過各個方向，各個角度的轉動，也不可能始終走在線條的中間，只要不偏出筆畫的邊線的運筆應該都是可以的。於是就出現了走在筆畫中間的中鋒和偏離筆畫中間又沒有偏出筆畫邊線的側鋒。只要不出現偏鋒就行。

書者介紹：

盧定山，1945年生，廣西邕寧縣人，中書協會員，自幼酷愛書法藝術，多年來臨池不輟，博採眾長，力求藝術性與實用性的統一，自成風格。有百多幅各種書體作品在全國性、省市級發表、展出或獲獎。

書法執筆及書法藝術的自然境界概論：

執筆運行，筆畫在外形上呈現兩種形狀：一種是在起止轉折的外形上呈現圓轉的弧形,圓勁而不露骨，這種用筆稱圓筆；另一種是在起止轉折的外形上呈現方硬的稜角，這種用筆稱方筆。圓筆是在書寫時，放慢些許速度，使運筆更為穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處、筆畫中等，突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且瀟灑超逸。而方筆則是突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明瞭，直方而不失輕巧，凝整沉著，蒼勁挺拔。

書法是門藝術，藝術就是自然，藝術就是變化。它來源 與自然，它來源與生活。我們去名山大川旅遊就是去欣賞藝術，它那一高 一低，一起一伏。一靜一動。靜的巍峨挺拔，雄偉壯麗。動的飛流直下， 雲海翻滾，青山碧水，好一派無限風光。賞玩之後，心情舒暢，美不勝 收。美哉！美哉！這就是藝術，這就是藝術享受。

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