若僅從導演手法出發，《南方車站的聚會》可以算是個人院線年度觀影最佳。
故事的建構與設計、人性的糾纏反覆、攝影手法的內容交代和藝術特徵，都比《白日焰火》時期更上一層樓了。
不是講「救贖」，而是講「本性」。
不是更「黑暗」，而是更「光明」。
《南方車站的聚會》海報
光明
有一天晚上我刷微博看到一個視頻，是湖南衛視《少年說 》的一個片段，上熱搜了。
視頻中，一位高二的女生站上了高臺，喊話自己的學長，向他表白，她說：
從剛進高中開始，就聽說到關於學長的傳說，這一年多來都默默關注並把自己變優秀，希望能因此被他認識。
被她喊話的學長聽完眼眶有點紅，他說他很感動，「因為我發現我竟然也可以為他人散發出光芒」。
這其實是一個與本片完全無關的故事，它青春澎湃、美好溫暖，
但是我恰恰認為，這個短視頻中所包含的思想 ，就是刁亦男費心費力所在講的：
「每個人，都是某個人的光明。」
不論這個人曾經多麼蠅營狗苟。
不論他們正生活在這世界的哪個角落；
不論他們他們的生命是否比螻蟻更輕。但是，人之為人，亦得益於我們的眼睛極其善於捕捉光明。
所以大家說《南方車站》是個黑色電影，我認不認可？我認可。
但是大家說《南方車站》是一個無望的電影嗎？我想，並不是。
中性
《南方車站》其實我看了兩遍，兩遍看下來我的感覺差異其實還蠻大的。
第一遍我覺得驚險刺激，第二遍我就開始覺得稀鬆平常。
第二遍我的感覺或許更真實一些，因為我好像把新鮮感放到了外面，有更多地內在力量去往野鵝湖的故事裡面深入。
我因此而更加喜歡導演。
因為我發現他絕大多數時候的拍攝想法就是：不加判斷。
什麼叫不加判斷？就是輸，周澤農（胡歌 飾）是一個或許劣跡斑斑的小混混，但是他不拍他那些可能作惡的過去，他就拍他一箇中性的狀態，這個人他想什麼，導演是不明確拍出來的。
觀眾大部分時候只能從周澤農的行動中來認識周澤農這個人。
同理，劉愛愛。
她是一個某種意義上靠出賣身體為生的陪泳女，用更都市的說法我們叫外圍也未嘗是不恰當的。
但是導演很少去展現她風騷性感的一面，而是聚焦於她的恐懼、她的市井氣、甚至是她的江湖義氣——她冒著巨大的風險去找周澤農的妻子、她去舉報周澤農，這一系列行為最初的動機，其實她只是幫華華忙罷了。
或者你也可以說她是圖錢圖利，但是同樣的，觀眾很難從演員的表情或者神色中看出她的想法。
這種處理思路對於很多觀眾而言其實是不太適應的。因為很抽象。
但這也說明了，導演本身的影像美學，就是不太「現實主義」的。很明顯在影像上他受歐洲導演影響巨大，同樣受歐洲電影影像巨大的另外一個導演是王家衛。
他們這種被影響的點一個體現在色彩上，都玩得非常大膽、漂亮、講究。
另一個點則體現在鏡頭內涵都絕不會單一，而是極其豐富。
車燈——光；
傘、棚——影。
諸如此類的暗筆本片不計其數。
因為很多觀眾還沒有看過電影，就不提這片中某些神來之筆了，比如唱歌女人，大家看了之後就能明白，這真是震到我的驚巧細膩。
當然，這所有的一切設計，都能夠百分之一百地看出導演刁亦男的超高導演水準，但更重要的是，他的這一系列行為背後有一個重要的指導思想，那就是——
別判斷，看感覺。
真的，我大膽猜測著絕對是導演本人的人生觀。他對於陌生的新鮮的事務，一定是會願意「去刻板印象化」的。
你們看他一直在努力地模糊掉周澤農是一個純壞人、劉愛愛是一個純商女的這樣一種背景設定，其實說白了，他就是把他們當做兩個動物來拍的。
兩個有本能的惡與惰的動物；
兩個有本能的善與情的動物；
不洗白，不推脫，不放棄，他愛她（周澤農對於妻子的愧疚與責任，也是周澤農這個角色的某種愛的表達）。
坦白卻無言。
一切都在行動之中。
這是我認為《南方車站的聚會》歸結來說，最重要的影片基調之一。
浪漫
我私心非常非常喜歡《南方車站的聚會》的原因，不是因為它審美高、技術好、導演思路成熟。
而是因為它浪漫。
它是一種建立在巨大的勇氣支持之下的浪漫。
我這麼說吧，你們想想，一個人的一生，究竟會有多少次「窮途末路」？一個人的一生，究竟又會有多少次「奮不顧身」？
很少。
絕大多數人生而自私，人在沒有遇到事兒的時候，他的人性人格都毫無力道可言。
浪漫之所以珍貴，是因為它是某種同時望向生命之處與生命盡頭的目光。
你可以說它是日常中的無用，是困境中的支撐，是渾濁人間的清澈與決不妥協。
浪漫之所以是一件真正有趣的事情，是因為表它要求達者跟接收者必須心意相通，滿足這個條件，二者才能會心一笑、互引知己。
所以有時候，浪漫這種事是特別不足為外人道的。
但也是因此，當一個電影能做到「浪漫」的時候，它就會構成一種獨特的影院觀影魅力。
如果你能懂我前面說了什麼，你就會感受到有某種力量牽引著你，似乎它非要把你拉到現實的黑暗中，去觸摸一下那一束光一樣。
兩三個人，或是兄弟，或者情人，或者親朋摯友，當你們一起坐在電影院看著幾個在現實世界裡微不足道的人，為了彼此赴約赴死，好像某種你曾擁有的年少猖狂的少年意氣，也會在你心中，醒一醒。
「我做了那麼多改變，只是為了我心中不變」
江湖兒女
末路窮途
生離死別
赤子依舊
這就是《南方車站的聚會》從骨子裡流出來的是原生血液。
表面上看，它是一個亡命之徒為其家庭肩負起最後一點責任的故事，但是究其內裡，它刻畫的，其實只是人人心中的都潛藏側臥著的兩個小動物：
兩個有本能的惡與惰的動物，
兩個有本能的善與情的動物——
而且，他們竟然都想讓對方贏。
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