不论官窑还是民窑产品上写的楷、行、草、篆 书,均有书法功底。官窑产品，写款有专人，底款有格式，字体有要求。这都是因为古人入学启蒙，临帖习字为重要课程，书法普遍比今人好。
永乐的无框篆书“永乐年制”四字款，有青花和刻款，如图：
明永乐青花款
但带款的产品很少，多不写款;宣德底款是隽秀的小款，如图：
明宣德青花款
排列形式有双圈六字、四字，有六字、四字从右至左横排，青花及刻、印款皆有;正统、景泰、天顺目前尚未发现官窑器写本朝款；成化款是按年幼皇帝的书体写的，所以字体幼拙，藏锋而较圆浑，如图：
明成化青花款
开始出现双方栏款和官仿官款（如青花双圈大明宣德年制六字款）；官窑许多青花、斗彩罐底部写“天”字，统称“天”字罐。可能是成化帝因久未得子，十分期盼得继位之“天子”的缘故。成化、弘治、正德时，款识格式承宣德。弘治字体清秀修长，笔画纤细，如图：
明弘治青花款
正德底款则较为清雄、宽松,较弘治略大。除六字款外，“正德年制”四字款较多，四横年字正德独有，如图：
明正德青花款
弘治、正德时也有无款官窑器。嘉靖早期款与正德字体一样，似出于—人之手，如图：
明嘉靖青花款
嘉靖后期则字体较多，笔法硬硬拙。由于产量大,官搭民烧频繁，此时底款式样及字体较为多变，不甚规范,但青料鲜艳是共同特征。隆庆除双圈六字双行楷书款外，常书长方款，如图：
明隆庆青花款
万历时，写款落笔停顿，出“钉头”，行笔快，转折时笔按下再提起，转折点十分明显，勾、捺如大刀，如图：
明万历青花款
由于官搭民烧，底款有不甚规范感。万历后期至天启、崇祯，因御窑厂停烧而不见有规整的御器款，如图：
明崇祯民窑器青花款
民窑产品多不写本朝款，但写宣德、成化、嘉靖、万历的寄托款常见。清代各朝的官窑器写款承明旧制，专人写，严谨规范。顺治不见官款，民窑寄托款较多。康熙官、民窑青花，在康熙十八年以前均落双圈六字直行款，如图：
清康熙青花款
康熙十八年时禁民窑写官窑式样款，故民窑器出现双圈无字款、花押款、寄托款等。珐琅彩瓷在康熙时书双方栏仿宋体“康熙御制”红料款，如图：
清康熙珐琅彩红料款
也出现四字篆款。雍正时宫廷造办处珐琅作与御窑厂均生产珐琅彩、洋彩瓷，其中青花款的多为御窑厂生产，如图：
清雍正青花款
篆书款渐多，仿宋体或楷书堆蓝料款的则属宫廷珐琅作生产。乾隆时基本用篆款，双圈六字楷书款亦有，如图：
清乾隆矾红款
嘉庆、道光、咸丰时的底款形式基本同乾隆朝，但咸丰、同治、光绪、宣统时，多写无双圈栏六字两行楷书款，六字篆书款亦有，如图：
清道光矾红款
清嘉庆红款
清咸丰青花款
同治时出现六字篆书矾红印款（图53)。宣统时的款识沿袭光绪，但字体工整清秀。兼用篆书款，如图：
清同治矾红款清光绪清花款
清宣统青花款
最后，记住瓷器上官窑底款之文字，有书法笔意和书卷气。运笔十分自如，不重笔填笔，不生硬、迟疑、呆板。
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