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日本漫評家曾經票選過精英社史上畫工最強的漫畫家，票選結果最高的分別是北條司、井上雄彥、桂正和、小畑健和鳥山明。
這其中，桂正和和北條司的手法工於寫實，人物線條極其細膩，井上雄彥擅長利用潑墨和陰影增添韻味，小畑健在描寫人物神情方面入木三分， 鳥山明則是在分鏡和人物形象設計上堪稱一絕。
不同領域的大師級手法，讓我們很難將這些漫畫家放在同一標準下比個高下，但如果要論在畫工上具有劃時代意義的漫畫家，非北條司莫屬。
1977年的時候，北條司入學九州產業大學藝術系的設計科，與其他同學不同的是，北條司在上大學之前從沒受過任何專業的美術指導，卻在短短的幾年內達到了專業設計師的美術實力，79年還在上學的時候，北條司即興畫了一部《宇宙天使》的漫畫，朋友看到後驚為天人，拿去給漫畫社投稿，結果就直接入選了當年的手冢獎。
1981年，北條司在《週刊少年Jump》連載了人氣漫畫《貓眼三姐妹》，被Jump推上了臺柱的位置，這時候的北條司，才剛剛大學畢業就成為了日本漫畫界炙手可熱的大漫畫家。
大多數的職業漫畫家的出道之路都是極其艱辛的，井上雄彥在連載《灌籃高手》之前，作品屢屢被拒，最後到北條司的漫畫工作室做助手才逐漸磨鍊出職業漫畫家的水準。
小畑健在次原隆二和庭野誠的門下擔任助手多年後，才憑搞笑漫畫《耍帥爺爺G》出道，但小畑健直到98年《棋魂》的連載才讓他名聲大振，這時距離小畑健正式出道，已經過去了整整十年。
與北條司同為戀愛漫畫兩大巔峰的桂正和，81年出道，中間連載了五六部短篇、長篇漫畫，但直到89年《電影少女》的推出才熬出頭來。
就連現如今影響力更大的鳥山明，當年也是先在設計公司工作，後來半工作邊畫漫畫，最早推出的《奇異島》和搞笑冒險系列也一直不冷不熱，直到《阿拉蕾》正式連載之後才讓鳥叔在Jump拿到了頂級流量。
歷數日本漫畫史上有名的漫畫家，除了北條司，沒有一個是順順利利就能出道的。
說了那麼多，只為了表達兩個字:天賦
北條司沒什麼背景，也沒有經過專業的訓練，就那麼隨便一腳踢開了漫畫界的大門。
更值得一說的是，北條司開創了寫實的畫風，這在之前的漫畫史中，是絕無僅有的。在北條司之前，整個漫畫界都採用簡筆畫的畫法，沒有幾個漫畫家願意花費大量時間去琢磨畫工，都在拼命趕進度。
但這樣的結果是，漫畫很難推廣出去，受眾面非常小，漫畫被當成小孩子的產品。
北條司與其他漫畫家不同的地方在於，他叛逆且才華橫溢，他的作品，不僅劇情引人入勝，人物畫的也極其生動細膩。
《貓眼三姐妹》的大熱，標誌著日本漫畫邁進精細畫工和受眾面更大的人群中去。
北條司畫工的出色之處到底在哪裡呢？異聞錄在這裡通過北條司兩部最具代表性的作品來為大家一一展示。
貓眼三姐妹
漫畫第一話的封面就給觀眾造成了暴擊，一個拿著專業相機的漂亮女孩，這在以往的熱血系漫畫中是很少見的。
從畫工上來看，五官部分的陰影比例的搭配得當，塑造出一雙具有靈氣的雙眼，衣服的褶皺，相機的外部零件都細緻的表現出來。
為了做一下對比，異聞錄找出了與《貓眼三姐妹》同年連載的人氣戀愛漫畫《棒球英豪》，作者安達充筆下的男女主是這樣的。
五官簡單的點出，衣服是整體的陰影。
背景也是最簡單的構圖 
通常動畫或漫畫中人物的五官都是不成比例的，舉個例子，《犬夜叉》中的戈薇原本是這個樣子的，眼睛佔五官的比例非常大。
當我們把她的眼睛按照人類正常的五官比例分配，戈薇就會變成這個樣子。 
北條司的作品，每個人物的五官比例都是正常的，而且每一張圖都很講究，遠景和進景的交匯處會運用平行透視和交叉透視的方法。
三姐妹各有各的特點，大姐來生淚風情萬種，時刻散發著成熟女性的韻味;二姐來生瞳清純可人，俏皮可愛;三姐來生愛乾淨利落，英姿颯爽。北條司通過服飾、頭髮、身材比例、五官和具體神情，清晰的塑造除了三姐妹截然不同的不同氣質。
漫畫的最後，二姐來生瞳失憶了，俊夫這時候已經知道了三姐妹的真實身份，他撕碎了貓眼的標誌，轉身牽起瞳在夕陽下的沙灘上奔跑……
最後一張圖片，將構圖的各種元素髮揮的淋漓盡致，遠景的模糊和平行處理讓俊夫和瞳兩個人彷彿處在世界中心。
城市獵人
《貓眼三姐妹》是北條司的即興之作，北條司畫了兩週就不耐煩了，但《城市獵人》卻是北條司投入了全部的熱情創造出來的，北條司先是放出了《城市獵人—XYZ》和《城市獵人—雙刃劍》兩個短篇來試水，結果粉絲反饋非常好，於是北條司在85年開始了他的巔峰之作《城市獵人》的連載。
人物細節和背景構圖處理的更加到位，最讓人驚豔的不是BMW MINI 1275S、菲亞特‧烏諾還有其他高級的豪華房車。
而是男主犽羽獠和他身邊小夥伴們持有的各種槍械和重武器，富有金屬質感的柯爾特、銀色的SMITH WILSON M27、大威力的左輪手槍以及M249等重型班用制式機槍都完美再現了現實中的原型武器。 
犽羽獠拆解和組裝槍械的動作畫的非常細緻，經常會用多個鏡頭進行特寫，堪稱專業。
北條司將自己放蕩不羈的性格和對俠盜的憧憬全都注入了犽羽獠這一角色身上，雖然漫畫裡不乏像槙村香、野上冴子這樣的美女，但犽羽獠風流瀟灑又富有俠盜精神的形象還是比這些美女們更深入人心。
《城市獵人》比《貓眼三姐妹》更成熟的地方就在於人物形象塑造的更加立體，動感與質感完美融合，搞笑的畫面也很豐富。
在《城市獵人》之後，北條司的漫畫主題開始從都市冒險轉向了家庭，這一時期的畫工其實是最成熟且老練的，比如《陽光少女》、《那年的夏天》和《非常家庭》。但這時Jump乃至整個漫畫界的熱點都在熱血漫和搞笑漫上，家庭主題和日常的漫畫變得非常小眾。 
有很多人說北條司作品中的女性形象千篇一律，都是一張臉，但其實她們每一個角色的五官還有上下半身的比例都有很大的差別，只不過所有元素搭配起來，有種似曾相識的既視感，這是北條司作為設計專業科班出身的絕活，也是專業漫畫家的風格。
而且當你看完北條司的漫畫作品，你會發現，畫工只是他所有表達方式中最膚淺的一個。
誠然，北條司是因為寫實的畫風開啟了人氣漫畫家之路，但支撐他接近二十年高質量輸出作品的，恰恰不是我們所津津樂道的畫工，而是天馬行空的想象力和灑脫不羈的俠客精神。
從仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人之後的意氣風發，到回首向來蕭瑟處，也無風雨也無晴的淡然瀟灑，是北條司俠盜江湖的漫畫人生。
