没看电影《春光乍泄》之前，《重庆森林》和《花样年华》一直是我最喜欢的王家卫作品，现在又多了一部，《春光乍泄》可以说是王家卫的巅峰之作，王家卫独有的美学风格在这部电影里发挥得淋淋尽致，不仅风格强烈，这次技巧也非常纯熟，平行蒙太奇和对比蒙太奇的运用相当惊艳，色彩又上了一个巅峰，不愧是一代宗师。
电影在刚开始看的时候就被一股浓烈的港人对归属的焦虑感侵袭，没想到王家卫在最后还是借着黎耀辉的口点出了这个主题。但是这部电影打动我的地方却是黎耀辉这个角色本身，因为有那么多像他这样的人默默的努力的生存，如此值得被爱却不敢奢求更好的爱情，好在电影中似乎还是有人看到了这些细节，令人宽慰。镜头节奏、光线、色彩、摇晃和运动营造出一种如梦似幻的效果。电影语言和心理情感也高度统一。
有的电影在讲故事，有的电影在讲情绪。黎耀辉、何宝荣两个人在感情里相爱相杀。何宝荣纵情声色，只有受伤之后才想到黎耀辉，重逢便是无休止的争吵。黎耀辉先觉醒了，他仍是怕那句“我们重头开始吧，”他知道那不是重新开始，不过是争吵的轮回。觉醒的黎耀辉在瀑布那里，仍然觉得不圆满。这么幼稚又深沉、散乱又歇斯底里的爱，只有王家卫能拍得出来。没有另一半是那样的寂寞，而真的爱上一个人，全世界都会沦陷。分分合合又聚散不定，最后终寂寞。
《春光乍泄》异国的拍摄基于同性的情感都是一种探险，极简的故事，丰富的电影语言渲染出的迷离拉丁味。最后的回归映衬出片中唯一出现的香港影像为倒立，相同的心境把结尾拔高，使王家卫迈入艺术大师之列，从此也开始慢拍片的创作节奏。爱情可能就是你看着他们彼此争吵撕咬，却还是控制不住嘴角上扬。可是后来，看着瀑布下只有的一个人，看着抱着毯子痛哭的那个人，却连让他们重新来过都开不了口。原来，寂寞的时候，人人都一个样儿。原来，叫一个人的全名，可以叫得这样地老天荒的宠溺。
因为张震有家，所以他可以自由自在的满世界跑，哪怕是世界尽头；因为梁耀辉放不下何宝荣，所以他才会被束缚在布宜诺斯艾利斯；何宝荣看似放荡，但在内心中，梁耀辉才是家。说到底，没人会一直在原地等你，当你醒悟时，那个人早已走的很远很远了，也许就已经是地球两边了。梁朝伟和张国荣就像是两道春光，看他们暧昧或纠缠，完全抵挡不了那种乍泄诱惑。除了演员，也不得不惊叹王家卫的编导功力，用浓烈的色彩描绘情调，用质朴的对白述说情绪，并以放纵而又不失细腻的手法把两个男人游离边缘的情愫展现得淋漓尽致！
你的每次离开是否都希望得到挽留？向往自由的热火般的爱，或许最开始就不与他保守的以至于冷淡严苛的束缚不合。但爱不就是因为尖锐激烈而美嘛。怀疑与被怀疑，分分合合，各自堕落，却总会再相见的吧。哪怕相隔整个地球，触之不及的思念是最庞大的寂寞，随之而来的爱，会填补你生命里深深沉溺的温柔！
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