今抖云西西
这怎么可能呢？文物鉴定，包括古陶瓷鉴定时是个系统性工程，绝对没有非黑即白的存在。甚至什么是真？什么是假？这样的问题也存在着争论。下面说几个实际操作中的案例，以说明陶瓷鉴定的复杂。需要说明的是，小编只是随便选取几个例子说明，真实情况比小编说的复杂百倍。
你知道“撞底”吗？
有些人鉴定明清瓷器时只喜欢研究年款，殊不知有些作伪者就钻了这个空子，他们先收集这样的瓷片
之后按照正常瓷器制作方法模制，入窑烧造，描绘青花，最后形成半真半假的作品坑害收藏者。比如说下面图片上的器物，你看这半成品自然没有办法坑你，但你能保证成品没法坑你吗？放心器型都对，黑色的部分全是出土真瓷片。
“真货充假”也是常有套路
明清时期，景德镇已经能仿制出历朝历代各式瓷器。于是制伪者就钻了这个空子，将明清时期瓷器充当宋代瓷器。这样的瓷器虽然不如宋瓷珍贵，但其也是老瓷器，也具有很高的收藏价值。能说它是假瓷器？不说是假瓷器，但也不是真品宋瓷吧。下图就是明代仿制北宋官窑。
这件明仿宋官窑器釉色，器型，胎质均无可挑剔，是典型明代器物风格，但其仿北宋官窑。你说它是真品还是赝品？
民国时期也是仿造重灾区
明清以来，瓷器烧造时喜欢将年款署于器物底部以增加其价值。民国时期就开了仿制底款的先河，“大明成华年制”、“大明宣德年制”和“大清乾隆年制”三个底款被仿制得最多。民国瓷器造型精美，距今也有一定年代，但烧造时就做了前代的底款，你说这个瓷器是真品还是赝品？
这就是民国时期仿乾隆的底款，和真品“大清乾隆年制”还是有很大差别的。但其也具有很大艺术价值和收藏价值。
总结
包括古陶瓷鉴定在内，这世间绝大多数事物绝不是“非黑即白”的。即使有，那也存在于假设之中。而且文物鉴定这门学科也是不断发展的，随着作伪水平的提高，鉴定水平也有待于相应的提高。正是在这样纷繁复杂的实际情况下，作伪和鉴定才相互促进，共同提高。
物质文化史
古瓷鉴定既要了解真的特点，对有些做的很好的仿品也要了解，也就是说既要有成功的经验，也要有失败的教训。成功的经验和失败的教训都具有才是完整的经验，不然这种经验是有缺陷的，成功的经验和失败的教训结合用在古陶瓷的鉴定上适用。
六扇门人jgy
我认为古玩鉴定不仅仅是要看老货，新的仿品也要去研究，老话说不怕不识货只怕货比货，没有参照对比眼力是很难提高的，天天在博物馆搞研究，天天在考古现场的专家真拉到古玩市场上去，估计也会看走眼的。
沐心阁主
不回意有的是接老，有的是老瓷新画，有的是有老修，新修
用户古玩缘梦人
单就一款一窑的作品可以这么理解，中国古陶瓷太多了，不能一概而论
髹饰
此说法有失偏颇，古陶瓷涉足材质，制作工艺，历史年代各有的特征，何为一句真就能防假？
象雄天珠品鉴大师求实
如果你喜欢收藏，那么你就会刨根问底，遇事问个究竟，非弄个明白不可，比如瓷器收藏各个朝代的器形有变化，所用青花和彩料不同，既可由此入手找到标本，典型器来最好，有了比较就有了鉴别发现它们之间的差异。谁都没生在那个年代，所得的结论是通过分析取得，是用已知推演未知，最后看谁的看法更接近真实，更合理，能说服别人。
