薄胎圆器花货第一人——陈国良
陈国良
研究员级高级工艺美术师、中国陶瓷艺术大师
陈国良，号鹤轩，1954年生，90年代初期宜兴紫砂业界公认的实力派四小龙排行第二。
1972年进紫砂工艺厂，随中国陶瓷艺术大师何道洪学艺，之后从事花盆、花瓶的制作设计。1982年始制茶壶，1985年在江苏陶瓷公司职校学习，1986年担任艺徒培训辅导和技术总监等职，1988年在清华大学工艺美术学院培训陶瓷造型，1993年进紫砂工艺厂研究所任职至今。
尤擅长制作薄胎作品，在2005年或之前，薄胎圆器及花货的领域内，陈国良可谓第一人。至今仍保持了制作容量超过5000cc，胎的厚度不超过1.8mm的记录。
澄怀壶(薄胎) - 原矿底槽青 - 230cc - 陈国良·制
在大师面前，自己如何创新？
陈国良以生在宜兴蜀山自豪，他出生地就在著名的宜兴东坡书院百余米，屋后的蜀山有著名的龙窑。陈国良回忆童年说那是一幅幅梦幻般的场景。他儿时常在古老的窑厂，捧着五色土，听到的是范蠡、西施神话般的故事，引入眼帘的是罐头堆、松枝垛、载货的船。他总用赤、黄、橙、绿、青的五色土将衣袋里装得满满的，用他们在墙上、门板上、地上，涂着、抹着、任性地涂抹着一幅幅绚丽的儿时梦。
“年轻就是财富。”这是陈国良与笔者第一次见面的第一句话，这话正如他的青春年华。1972年，初中毕业陈国良就进入宜兴紫砂工艺厂，自此跨入紫砂界，当时他对紫砂的一切都感到新奇，从花盆起步，进而到紫砂壶制作，从拍身筒、到最后成形，每个程序他都充满浓厚的兴趣。
茄子壶(孤品) - 原矿紫泥 - 250cc - 陈国良·制
年轻的陈国良有天赋，在紫砂厂勤奋好学，打下了坚实的基础。师从何道洪、潘持平等名师，他经常与老师们在一起探讨紫砂壶的特性和处理手法，让他受益匪浅。但他也有过疑惑，紫砂壶已经多如繁星，前面有很多大师作品呈现各种样式，自己还能够做什么创新呢？
得益于老师的教导，和自己多年做壶得到的渐悟，他终于有所领悟。他说，每个人对艺术创作都有不同想法，作品因而能够推陈出新，但前提是要有扎实的基本功，才能将构思呈现出来，体现出思想。
后来他又担任紫砂厂壶艺培中心老师，他说指导学生对他来说，正好是一个锻炼机会，在指导中他领悟更多技艺和造形的道理。对器形包括光素、花货、筋纹器都有更深刻的认识。
小天山 - 原矿紫泥 - 100cc - 陈国良·制
一把好壶，考验的不仅仅是技艺，更是毅力
陈国良对自己的创作风格归纳为，既不墨守成规，又不炫奇弄巧，他认为中国人讲究中庸之道，虽然壶艺要体现个人创作的特色，但亦不宜过分夸张。
陈国良指出，紫砂的创作本质上是对紫砂特性及技术的掌握，有人眼光高，但是做不出来，有些人会做，但是又讲不出来，只得形而未有神。这两者的融合，需要不断的学习，对书法、国画等也要有涉及，进而运用到紫砂的创作之中，这就需要有理论功底。
天池壶(孤品) - 原矿底槽青 - 480cc - 陈国良·制
为求在技艺生涯中能够精益求精，他在学习传统工艺之外，也在古典文学、文艺理论、书画、音乐等方面培养情操，充实自己。他认为，紫砂艺术应该在自己的作品中表现出更多的内容，更多的形式来，并能够走出传统，建立属于自己的风格。他说自己时常得益于传统文化给以的启示，往往是偶然发现的契机，生活中见到某个物件的造形，灵感出现，顿时有新的构想，就把它运用在壶的创作之中。
一把好壶，考验的不仅仅是技艺，更是毅力。陈国良创作态度认真严谨，几乎到了一丝不苟的地步。他曾经做过一把“金钱松”壶，此壶共用了六种颜色各异的沙土制作，由于胎土彼此之间的收缩比差异大，挑战性极高。但他仍然愿意瞒着窑裂的风险，前后花了三个月的工夫克服挑战，最终制成了“金钱松”，当天拿出刚出窑的“金钱松”呈现在台湾藏家的面前时，台湾藏家深深佩服陈国良的高超技艺外，更是为陈国良的过人毅力感动不已。
金钱松 - 陈国良·制
一把好壶，要让人爱不释手
在紫砂创作上，他坚持的态度是刻苦、求实、探索。由于他对壶艺的充分投入，他的技艺非常全面，不论圆器、方器、花货或者筋纹器，均勇于创作，在各个器形当中都有建树。
陈国良说，紫砂创作，包括模具的制造都是手工操作，尤其传统的纯手工更是完全不用模具，拍打的过程非常中庸，特别是圆壶线条的变化比较大，也比较不容易把握，而方壶则重点在表现线条，这种相同起点，不同结果就是紫砂最大的乐趣。
力壶 - 原矿紫泥 - 240cc - 陈国良·制
陈国良的作品多数以“薄胎”呈现，要让人欣赏到一件好作品，就要把“薄胎”的美感做出来，而“薄胎”除了巧艺之外，还要有扎实的基本功。陈国良说，紫砂薄胎甚至具有防伪的作用，因为能够做出薄胎仿冒品的人，都已经具备了一定工夫水平，大可自己来创作，何必制作仿冒品呢？
陈国良有艺术天赋，但不止于匠师技艺。他有谦虚好学的态度，因而能够广纳新知，绝不划地自限，所以学得更多，看得更广，也就做得更好。他说，自己是赶路人，匆匆地忙于行程，希望能探索寻出新路，无暇回首，也许走了弯路。
陈国良
盛名之外，陈国良的家居生活朴素地近乎苦行僧，几十年就是练土、制壶、看书、教学。即使后来名气大了，也不会到处去花天酒地。他有很强烈的自我鞭策力，“如何把壶艺在搞好一点，作品让人爱不释手”是他毕生追求。
如今的紫砂界，多少人在名利双收之后，不但在生活上糜烂奢侈，更在壶艺上固步自封，更不要说有所创新求变了。他认为，做人还是淡泊宁静守本分，成名之后仍然平淡自处，更能专心致志，全力投入创作。名利到了一个层次，品德也愿意同时提升。难能可贵的是，陈国良始终保持一名艺人质朴、刻苦之精神，几乎一直坚持在紫砂泥櫈前，永不停止对紫砂艺术的搏击和思考。
松灵芝 - 原矿底槽青 - 500cc - 陈国良·制
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