毛筆雖然是在寫字過程中的重要工具，當然，工具裡還有其它，如紙張、墨、水等，古人叫做筆墨紙硯，它們合稱為“文房四寶”。“文房四寶”很有講究，是因為它們能給人們在書寫上帶來便利，因此，書家一般對這些“寶貝”都很在意，精心挑選，細心呵護，倍愛有加。

書寫中毛筆的使用既是書家稱手的工具，但有了這工具，就要會使用。說到這裡，有的人可能感覺不就是用毛筆寫字嗎？還有什麼會不會的，在小學的時候老師都已經教過了。呵呵，那是執筆，可不是用筆哦。

好了，閒話少說，毛筆在書寫中到底怎麼調鋒？

有的人認為，調鋒，就是在硯臺裡再蘸一下墨，筆鋒自然就順了，何必要調？這是一個很低級的回答，如果你寫一筆，蘸一下，人家一定會認為你是一個剛學寫字的人，況且這樣寫字你也感覺不對勁。不是嗎？你見過哪位大師是這樣寫字的？

調鋒有三種方法：

筆勢調鋒

這個名詞古人沒說過。所謂筆勢就是在書寫中兩個筆畫之間的連接關係，就草書來說，上一筆與下一筆的連帶，可以理解為筆勢，但在楷書中，並沒有連帶，如何理解筆勢？實際上楷書中也有筆勢，只不過一般人對此觀察不細，理解不深，所以就認為沒有筆勢，這個觀念要改變。我們看看王羲之、王獻之等人寫的楷書，最明顯的就是“氵”，這三個點雖然沒有連帶，但他們之間的遙盼呼應就是筆勢。

弄清了筆勢後就要說一說調鋒的問題了。假如我們寫完了第一個點，筆的彈力不足的話，筆尖由平轉換成扁狀，在寫第二個點時，如果繼續下壓，這個點將會“塌”下去，正確的辦法是利用手腕轉動筆桿，或是微微捻管，再次書寫就可以完成筆勢調鋒的動作，而不必再次藮墨調鋒了。

轉捻調鋒

不論是哪種書體，在書寫時筆鋒總是要發生變化的，有時是散開的，有時是扁平的，但總不會一直是錐狀的。這時就要利用點畫的特點來調整筆鋒。在寫完上一個點畫後，對下一個筆畫實行“捻筆”的辦法，所謂捻筆就是筆鋒“插入”到筆畫之中，這個辦法要經過多次實踐後才可更深的理解到，作草書時，這種方法最為有效。

舉個例子，在寫草書“少”字時，最後一個撇在撇出的時候，通過筆桿的轉動，將原來已經散開的筆鋒“擰”在了一起，寫完撇畫後，筆鋒已經迴歸到圓錐狀態了。這個方法也可以引申到其它書體之中，需要進行書寫體會。

以鋒調鋒

以鋒調鋒就是利用筆尖的狀態進行調鋒，如果在書寫中，筆尖形成為扁平狀態，只要捻一下筆桿，讓筆鋒成為那個筆畫入筆時的尖狀即可，筆尖入紙後，在毛筆行進過程中，筆鋒也就會自然得到調整。

當然，還有一些其它情形，如筆肚已經沒有墨水的情況下，筆鋒也已形成為散狀形態，這時就沒必要再去費神費勁想法調鋒了，只能是再次蘸墨調鋒了。

總之，調鋒是書寫用筆中的一個技巧問題，需要書家多次練習和實踐才能更好地體會它，調鋒的好壞直接影響書寫效果，調鋒好了，工具的使用水平和書寫水準也會大大增強。