【主演】王貫英（1938- ），女，河北省安新縣人，保定老調劇團的著名老生演員。師從周福才、張文海，深得兩位老調名師的器重。從藝50多年，先後主演了《潘楊訟》（飾寇準）《忠烈千秋》（飾寇準）、《王佐斷臂》（飾王佐）等劇，塑造了眾多栩栩如生、性格迥異的舞臺藝術形象。其藝術特點是身段大度，表演穩健，動作流暢，表情傳神。嗓音開闊厚實，爆發力強，唱腔雄渾寬厚，高亢響亮，具有很強的藝術感染力。
【劇情】《調寇》，又名《清官冊》，是老調傳統劇目《下邊庭》的一折。宋王命西臺御史劉鼎審問潘洪陷害楊老令公父子的案件，劉鼎因收受潘妃的賄賂，被八王爺趙德芳打死。趙德芳向宋王保薦七品縣令寇準，寇準被連夜調進京城審理此案。寇準剛上任，便收到潘妃差人送來的禮單，寇準不敢收，便進宮面見八王爺陳述心曲。寇準唯恐自己位卑言輕難當重任，八王爺理解寇準的顧慮，命他大膽審案，並許以吏部天官之職。最終，寇準下定決心，不僅要審理此案，更要替忠臣討回公道。
【賞析】《調寇》是老調的一出傳統劇目，主要表現官僅七品的寇準在深夜見到八王爺時的忐忑心情，也表現出八王爺明知故問，有意出一點難題，同時又很欣賞這個能言善辯的寇準的微妙心理。有多個劇種演出此劇，深受百姓喜愛，但在以往的演出中，寇準形象處理得較粗糙，王貫英師傅周福才在借鑑了京劇《清官冊》和河北梆子的《調寇》後，對老調《調寇》的寇準做了大膽改革。如：把寇準原來所戴的“黑三綹”改成了“蒼三綹”，以增加人物的滄桑感;把唱詞中“端帶撩袍上金殿”的“撩”字改成“提”字，從而使得唱詞更加講究性格;對照劇中的道白、唱詞， 字字句句地進行了分析、修改，以更符合劇情和人物性格。王貫英演出的寇準不僅很好地繼承了師傅所保留的許多優良傳統，並在此基礎上，通過對《調寇》中人物性格一系列揣摩、研究，成功塑造了一個老練世故、足智多謀、獨具老調特色的寇準形象。
寇準在見八王爺時唱道：“人皆言八爺執法嚴明，我還得加小心業業兢兢，正一正頭上的烏紗帽，身上塵土撣掃清，緊一緊腰中橫亭玉，粉底朝靴蹬又蹬，見王爺施一個駱駝跪，口呼著八王爺龍駕安寧。”在這幾句唱中，每一句都結合著動作，把一個小人物在面見大人物時的心理狀態表現得準確到位，觀眾們最愛看的也恰是這一點。再結合流暢的、百姓們耳熟能詳的腔調，活脫脫一副父母官的模樣，所以這個寇準是可親可敬的，同時又是有些世故的，但他的確是真實、自然的。八王爺唱：“明知寇準來此意，假裝不曉問一聲，寇愛卿不在霞谷縣，何日來到汴梁城？”寇準唱：“金牌宣銀牌調，才把微臣連夜召來京。”八王爺唱：“調你進京為何事？”寇準唱：“審問潘楊大事情。”八王爺唱：“七品官職位兒低，敢審我朝太師公？”寇準唱：“微臣看過蕭何律，王子犯法與民同。”問到此處，八王爺笑了，觀眾也笑了，因為觀眾知道八王爺是明知故問，觀眾也知道是八王爺故意要考一考寇準的應變能力。這就是戲曲藝術所獨有的情趣之所在。八王爺賜與寇準天官之職。有了堅強的後盾，寇準心裡有了底，他從王爺府走出，唱道：“寇準謝過君恩情，走出了八寶九龍庭。”這時的寇準有些意氣風發了，步子也邁得大了，水袖抖得也開了，幾聲並不大聲的笑，表明他見到了大人物，並且得到了賞識，也下定了審理此案的決心。當看到龍延閣上寫著“論武將還數楊令公”時，更堅定了寇準要為楊家討回公道的信念。他唱道：“寇準雖說官職小，忠奸二字分得清，此番審問潘楊事，定將此案斷公平。”至此，《調寇》這出戏才告一段落。
老調這一劇種長期紮根於河北民間，有著強烈的河北保定地方色彩和濃郁的鄉士氣息。在保定一帶，與廣大觀眾特別是農村觀眾結下了深厚的感情，使冀中一帶的戲曲觀眾群體僅次於河北梆子。保定老調因為有著廣泛的群眾基礎，是當地百姓常在口頭哼唱的曲調，所以當地有“做飯離不開鍋灶，聽戲離不開老調”之說。《調寇》又是這一劇種最受歡迎的劇目之一，而王貫英演唱的《調寇》，唱腔雄渾寬厚、粗獷高亢，給人一種深沉凝重、威嚴雄壯、氣勢恢弘的感覺，具有典型的中國北方那種忠腸烈骨、慷慨悲壯的民族特色。她的表演自然流暢、親切樸實，一伸手、一投足，包括唸白、動作，都帶有濃郁的鄉土氣息。同時，王貫英在動作幅度上有意識地誇張，但並不過火，反而把寇準這個人物表現得可親可敬，成為百看不厭的人物。當地觀眾這樣評價她：“王貫英就是老調，老調就是王貫英。”以至於建國初期，中央領導看過此劇後給出了“保定有寶，老調不老”的極高評價。
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