2018年，HBO主打美剧《西部世界》第二季眼看就要到了季终，
此剧可以说是今天六月到七月之间，美剧迷们最关注的一部剧集了！
独一无二的过去、现在、未来三线交织的叙事手法，
无与伦比的将人类和机器人的意识觉醒、混沌状态、意识流、潜意识作为推动故事发展的支线，
内核关于人类存在和命运思考的永恒命题，
“我是谁”、“我从哪儿来”、“要到哪里去”的深度挖掘，
都使得这部慢热的剧集不仅烧脑，也充满了黎明前的黑暗中的蠢蠢欲动的激动人心。
除了纷繁复杂的叙事线、让我们胆颤惊心的细节铺垫，
以及关于自我意识产生的哲学探讨，
《西部世界》美轮美奂的油画般质感、电影级别的画面场景和悠扬振奋人心的史诗级配乐，都展现出了从叙事、剧情、精神内核上与观众的共鸣，
超越文学作品、无与伦比的镜头语言、精彩的视听艺术，感染着剧迷们的观感~
《西部世界》第二季第六集中，
老威廉和劳伦斯一群人骑着高头大马奔驰在绚丽的夕阳下，忽然偶遇了自己多年未见的女儿，
女儿戴着宽檐的牛仔帽、棕色的长发被夕阳染成金色，脸上带着一半的温柔一半的骄傲对威廉说：
“Hi,dad！”
这就是《西部世界》视听语言上的魅力，百转千回、诗意又磅礴，
这也是我们幻想中、向往的西部世界：
骑着高头大马，冷漠暴躁的内心的西部牛仔，五官清秀，却神情倔强，戴着宽檐牛仔帽的少女，在这里充满了无限的未知与神秘，
你永远不知道下一秒要面临的是一场酣畅淋漓的战斗，还是一次久别重逢的相遇。
西部情结不仅仅在电视剧中有所表现，在电影中也被多次运用。
无论是中国的《无人区》中，展现的荒凉偏远的西北地区，凌冽肃杀的人性，
或是“美国电影鬼才”昆汀在《被解救的姜戈》中描绘那个血肉横飞、以暴制暴、追求自由与爱情的狂野西部，
都洋溢着一股强烈、天真的热情，这股热情也通常是通过漫天飞溅的鲜血来体现的。
每一个影迷心中都有一个未曾到达的西部世界，
它或许刀光剑影，或许关乎相遇与离别的诗意，或许有粗粝的兄弟情谊与热血复仇，
当我们看到我们心目中的西部世界，被导演们投射在幕布和屏幕上时，我们一定会感谢光影造梦、实现幻想的神奇魅力。
今天，红颜秀要为大家介绍的就是一部被影迷们爱称为“最诗意的西部片”的电影：
《大地惊雷》
由好莱坞著名的兄弟档导演科恩兄弟执导，讲述了一段百转千回、荡气回肠又诗意盎然的西部故事。
因父亲被害，14岁的少女玛蒂罗斯抵达案发地史密斯堡，
作为长女代表家人处理后事，杀死父亲的凶手汤姆切尼已不知去向，
在这枯燥又忙碌的西部小镇上，没人关心这个异乡少女刚刚得知自己失去丧失了父亲的噩耗，也没人关心杀死异乡人的逃犯何时落网。
倔强坚强的玛蒂决定绝不放弃，
她自己雇佣警察为父亲报仇，经人介绍，她选择与醉醺醺的警长罗斯特考伯恩合作。
同时，一名来自德克萨斯的不修边幅的狂野骑警拉博夫亦希望抓获汤姆切尼，
为了让切尼在本地被正法，玛蒂必须在拉博夫之前抓到杀父仇人，
一位话痨酗酒的老枪手，一位不修边幅举止狂野却内心柔软的德克萨斯警察，一位勇敢坚强的复仇少女，
三个人骑着马跑啊跑，在那荒无人烟的西部草原上。
纵使玛蒂性格再成熟和坚强，她仍然只是一位涉世未深的14岁少女，
她与罗斯特一起踏入了保留地，在那里有众多不法之徒、有未知的陷阱与埋伏，以及暂时逍遥法外的仇人，
郊外野外还有弯曲萦绕的毒蛇，和璀璨诗意的星夜……
一段充满危险，互相嫌弃又相依相偎的西部之旅就这样开始了。
代表作是《谋杀绿脚趾》、《醉乡民谣》、《冰血暴》的科恩兄弟，
他们的电影作品中最大的特色在于，
黑色惊悚与黑色幽默的风格，多个点交差的环形叙事方式，以及情感上的极度克制在留白中使人体会到一种微妙的情怀共鸣。
而这部《大地惊雷》绝对是科恩兄弟众多作品中的“异类”，
从女孩的角度讲述一个有西部情怀的故事。
在《大地惊雷》和《西部世界》诞生前，西部片的风格似乎一直是固定的，
黄不拉几乏于变化的背景色调，醉醺醺的酒鬼和四肢发达头脑简单的脏牛仔，
弱肉强食的野蛮社会，枪杆子下的铁血秩序，缺乏静谧的温柔与缱绻的情调，缺少复杂而多层次的人物建构；
似乎片子里的兄弟情谊就是两肋插刀、血肉横飞的厮杀，爱情也野蛮生长，电影情节大多跟时代与人物一样直来直去，
一根筋粗蛮到底！
和美国人永远怀念的禁酒令时代不同，
那个时代有丽兹酒店有红唇黑色卷发的复古美人，还有精细制作的龙虾饭、二战归来的哀伤又意气风发的士兵，
而西部片总是那么的粗粝野蛮，缺少一种悠扬的往日情怀，和江湖精神支撑其中的高贵格调。
而科恩兄弟的《大地惊雷》，
却通过小女孩的视角将那种江湖之人“不必多言你懂我”的克制而含蓄的人与人之间的共情展露了出来，
一个很简单的故事，一个大叔一个萝莉一个骑警踏上同一段旅程寻找一个敌人，
是一部西部片，也是一部公路电影。
在有关萝莉和大叔的电影中，很少有像《大地惊雷》中这位14岁的萝莉一样，
不可爱也不柔弱，14岁的姑娘女生男相，带着牛仔帽皮肤呈麦色，一出场即将面对父亲的尸体，她的第一句竟然是：
“为什么丧葬费要50美元那么多？”
为了省钱，留在一间陌生的停尸房和三个尸体睡在一起，她在接下来的电影中只轻描淡写的提过这件事一次，神情淡漠没有悲哀也没有炫耀。
这样坚强倔强的孩子很符合科恩兄弟的黑色幽默、情感留白的风格，
我们不需要《这个杀手不太冷》中敏感早熟的娜塔莉波特曼，也不需要《洛丽塔》里粉雕玉琢情欲与童真共存的洛丽塔。
这个孩子硬朗、顽强、勇敢、独立、成熟，任何一个多情的大叔配给她都难以产生绵延的感情，
这也是科恩兄弟所追求的的情感上的克制和乌云背后那一丝微乎其微却无比动人的阳光。
孤僻的大叔也不是里昂那样有着忧郁眼神、爱喝牛奶抱着植物的法国男人，
他一路上醉醺醺的喝着威士忌、喝多了和骑警赌气式的比拼枪法，满口牢骚抱怨自己的妻子和孩子。
两个倔强孤僻、拒绝矫情的冗长的灵魂就这样结伴着上路了，
而这样的同行中暗藏的情感线才会在它的漫长蓄势中，到最后绽放出迷人的光芒，
起初大叔是为了钱或无奈而为之，又被小女孩骑着马渡河寻找自己的勇气所震撼，他们一路上产生了互相排斥，却在中间建立了一种不用言说的信任和不离弃。
看似大人的护送守护、孩子的独立执着，
实际上更是一种在路上找寻自我，一种陷入人生怀疑与虚无境况的自我救赎，认同某种信仰式的实现，融冰与释放，
他们彼此嫌弃着对方，老杀手在关键时刻撒手丢弃了小姑娘，小姑娘依赖了大叔一路，最后竟然是自己崩掉了杀父仇人，还因为猎枪的后坐力掉进了蛇坑中被咬。
最后的二十分钟开始，
科恩兄弟竟然用老杀手的几句粗话、小姑娘的拼命反抗和一段星夜下两人共乘一马的奋力奔跑，
带给了我们这个冷漠克制粗粝的西部世界背后互相赏识、彼此相依、嘴不饶人、冷面赤心下最深厚的情感，
老杀手抱着被毒蛇咬了一口的少女骑着一匹小黑马在荒芜的草原上狂奔，
是的，这一幕即使不会在汗牛充栋的电影史留下浓墨重彩的一笔，相信也会在每个观影人的心中留下一段难以忘怀的共情。
在群星璀璨的星空和广阔无垠的草原之间并且空无一物，小黑马上带着牛仔帽的杀手和躺在马背上的倔强少女的剪影，
是老警察日夜兼行的去救和自己患难与共的小朋友，它点缀了人类的普世价值。
很多影迷表示，假如故事在此处戛然而止就好了，
因为这样就可以给我们留下无数脑补的空间：
多少以后长大成人的小女孩可能在某一天又遇见了那一位将她抱在臂膀中，用生命去拯救的大叔；
还有那一位深情的对她说“对不起，是我之前看错你了”的骑警。
可是科恩兄弟向来不愿用光影去编织那些太美好的幻想，
他们残忍的让小女孩成长为人到中年影单影只的独臂黑寡妇，他们残忍的让长大女孩在大叔死后三天才到达马戏团，连最后一面也没有见到；
他们冷漠无情的表示“在那以后我再也没有见过德克萨斯的骑警先生。”
人生不是电影，人生比电影难多了。
不是所有的相遇都会迎来最后的久别重逢，不是所有的故事都有美好无憾的结局，
但是科恩兄弟仍然在细节处让我们感知到了身而为人的美好和希望，已经中年的玛蒂一脸怒气的对马戏团的另一位老头说“你迟早会抽烟抽死的”；
我们几乎瞬间就能被玛蒂初遇杀手时，为他卷烟点烟那带着陌生排斥又意外和谐温馨的场景。
中年玛蒂将老杀手的尸体安葬，并且经常去看望他，周围的人都揣测这个独臂老寡妇是不是疯了，
诚然我是个形单影只、丑陋衰老的独臂黑寡妇，那双星空下用尽全力抱着我疾驰的臂膀是我心中永恒的依靠，
那是父亲一样的臂膀，
“时间总是静静地从我们身边溜走，但我们也有过难忘的日子。”
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