石愚cb
對劉洪彪先生的書法，我也比較關注。下面說一下我的觀察和看法，請題主和朋友們批評指正。
劉洪彪先生的書法，隸書，楷書，草書，大字榜書全能，尤以草書名家。
其特點是：
1.善於在作品中運用宿墨，漲墨；
2.章法上，在動態的草書中置入靜態的小楷，且小楷大膽使用朱墨，形成動靜和色差的視覺對比。
3.在整體章法的組織安排和變化上，比較有個性。收放聚散大膽強烈，墨色從濃到淡過渡自然而得體，形式上變化多。
4.小楷比大字隸書好，比大字楷書好。
但個人認為：
1.草法不規範，更沒有明顯的傳承印記。劉洪彪先生在電視授課時，到需要草書臨摹的環節，就找替代者，顯得對學員和觀眾的輕視，很可能他根本就不會臨摹。從他個人的網展近百件作品中，也找不到一件草書臨作，也是我這個疑問的印證。
2.筆致的粗糙和內質的空乏。主要體現在筆畫的中段不含韌，一掠而過，顯得空洞無物，轉折處也多見生硬。這可能是書家對古代經典草書只看不練的原因造成的。
草書極難也極易。難在傳統的繼承和創新難，易在看樣子差不多就叫草書。
3.他提出的書法理念，基本是書法原理和基本概念的不同說法而已，新意不多。他提出的‘’盛裝書法‘’論，反映在實踐上就是用紙精，裝裱精，用朱墨小字渲染大作品，等等。要說有突破，有建樹，好象說不過去。
劉洪彪先生的草書，當然叫書法，這沒有什麼可說的。
劉洪彪先生是高明的書法人，是不是高明的書法家，現在看來還不是。
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狂草四人展，我現場觀展了兩次！第一次在蘭州，第二次在濟南，在濟南時我有幸成為展覽工作人員，參與了一些布展工作！
第三次在長沙，展覽籌備前，原本是訂票去長沙的電話，可惜我後面有事，沒有去成！但是後來作品寄回來時我還是看到不少作品！
說了這麼多，是想要說明一個問題，狂草作品現場看與照片上看有不同的體驗……現場感受更容易震撼！
三次展覽，我發現個問題。四人展中，張旭光、王厚祥老師的作品現場欣賞（包括網友）認知度高於劉洪彪、胡抗美老師。
為什麼呢？與藝術性無關！
劉洪彪先生的草書藝術極強，但是很多人意識不到好在哪裡！我覺得這裡面有一個很大的因素是：很多人不知道先生草書的取法在哪裡？
書法界有個現象，當欣賞者不知道創作者取法於哪裡的時候，往往先入為主，判斷為醜書！
張旭光老師的取法二王為主，是很容易辨識的！王厚祥老師取法懷素，更是容易辨識的！很多人看不懂劉洪彪先生的草書是因為看不出其出處，故而非議不少！
其實，現場參觀過中書協臨帖展的朋友，很多人見過劉洪彪老師的臨帖作品與創作作品！如果我沒有記錯的話，劉洪彪先生臨的是懷素草書千字文！站在兩幅作品前，我真真切切感受到劉洪彪先生草書取法是以懷素草書千字文為主！
有了那一次的觀感後，我發現，後來見到劉洪彪先生的狂草，欣賞切入正題的時間效率與審美能力都在提高！
所以，我認為很多人難以認知劉洪彪先生的草書之美與此有很大關係，因為，書法愛好者中，熟悉懷素草書千字文的人本身就少！我更不欣賞這樣的人，你因為不知道或者沒有見過懷素草書千字文，你便認定劉洪彪先生的草書無傳承！
個人觀點，不喜可噴！
陳天哲
問題：劉洪彪的草書叫書法嗎？
只看這個問題就知道題主可能對於書法不大懂行，既然稱為草書，應該是屬於書法的，草書是書法的五種書體之一，我上大學的時候學習過兩年草書，深感草書之難。
草書是在快速書寫中完成各種用筆動作，草書的字法本身也是一種獨立的文字符號，需要專門進行記憶，很多人說不認識草字，其實和大部分人不認識俄語是一樣的道理，大部分的人都沒有專門學習過草書。
草書對於字法、結構和章法都有它獨特的要求，沒有深厚的功力和足夠的才氣，很難寫好草書。
劉洪彪是當今的草書名家，也可以說是當今草書書風的引領者，他的草書以二王為基礎，融入張旭、懷素、王鐸筆法，自成一格。
他的草書還有很強的時代氣息，大膽的運用漲墨和枯筆，粗細、長短、大小相間，給人的視覺衝擊感還是很強的，章法上他大膽的運用留白，汲取現代藝術思想，增強草書的表現力。
不過個人感覺他的有些作品寫的太過了，把枯筆寫成了散鋒就成了敗筆，書法有法，但也要有度。不能一味的為了表現，而丟棄書法的根本。
你覺得呢？
不二齋
首先說明一點的是，他的草書叫書法。但我認為他的這種書法，也只有他們圈裡的人承認。他這種書法是沒有繼承的書法，屬於膽兒大不嫌寒磣獨創性的無法無天的書法。
劉洪彪他的簡介。他是國家一級美術師，享受國務院政府特殊津貼，中國藝術研究院中國書法院研究員。2014年三次蟬聯中國書壇蘭亭雅集，“蘭亭七子”稱號。
他曾經出版各種書法文集21部。數十次出任全國、全軍書法展覽評委會委員，副主任，主任。先後訪問日本，韓國，新西蘭，澳大利亞，印度尼西亞，葡萄牙，埃及，澳門，香港，臺灣等國家和地區進行文化交流。
好傢伙。官銜不少，出版的書法集也不少。世界各地都留有他的足跡。這一下子把我幹暈了。我就懷疑了。這些介紹到底有多大的水分？我們先看看他的作品再說吧。
這幅草書還有點模樣，無論是在筆墨的枯溼圓勁，和章法的疏密上。還算是不錯的。如果按照這個方向發展的話，他成為一個大書法家是有可能的。可是再往下看，我就失望了。
這個“蘭亭七子”就是這樣繼承蘭亭序的筆法和章法的嗎？先不說筆法和章法，他的草書就寫的不準確。
再看看這幅作品，有一點兒“蘭亭序”影子嗎？也不知道他的那些作品是怎麼得獎的？他可是帶了一個好頭啊，在中國書壇。一個書寫“醜書的好頭”。
不想多說了。我不想把我的時間浪費到這種書法上，不值當的！
水電工老路書法
劉洪彪的草書還是相當不錯的，畢竟人家也是國家一級美術師，享受著特殊津帖。同時也是中國書法家協會理事，草書專業委員會的副主任。雖然說有很多的協會會員有些名不符實，但能夠被國家認可，還是有一定水平的。有些人時常平擊一些被認可的書法界的人士。說人家的書法一般般，自己要比人家寫的好云云，或者說人家只會寫①種，別的不會寫。好吧，你寫的好，會的多，為什麼不被認可呢？所以說：
任意的評擊別人，人云亦云的去否定是不對的一種做法，應當虛心的觀賞，發現人家的特點，進而提高自己的水平。
當然不足之處也是有的，一些真正的不好的地方需要批評的時候也應當去說幾句。比如書家曾翔後期如小丑般的作為，便是十分不對的。
瞧瞧劉主任的書法吧，筆走龍蛇，龍飛鳳舞。有句行話說“行家一出手，便知有沒有”，也有句話說“外行人看熱鬧，內行人看門道”。這兩句話用在書法界也是同樣適用的。
草書，要的是一種有法則與規律在內的任性。雖筆走龍蛇但卻不是亂寫，亂寫的叫潦草，不叫草書。就像這位劉副主任，胡亂寫來便是像曾翔一般的人物，曾翔如果不是後邊胡寫亂畫，譁眾取寵，以他開始時認真書寫的那種書法水平來看，還是有十分不錯的功底和水平的。這位副主任雖然個別作品不盡人意，但認真起來，總體來說書法水平還是相當不錯的，是有功底的，也是有一定的觀賞性的。
這般草書不能稱之為書法的話，什麼樣的書法才是書法呢？非要有鼻子有眼的寫出來楷書才是嗎？楷書寫的好是書法，行、魏、隸、篆任何一體寫的好都叫書法，同樣人家的草書寫的不錯，也依然是書法。
我是二哥，一個尋常的書法愛好者，歡迎大家關注，探討更多的關於書法方面的問題，謝謝。
2不2二哥
書法名家周俊傑認為，現代書家的功力沒法與古人比，而要想創新，一是可在結體上尋求變化，二是用筆上增加破鋒、絞筆等，增強視覺衝擊力，三是用墨上借鑑繪畫上的漲墨、宿墨法，追求幹淡濃溼的效果。
無疑，劉洪彪在作品的表現形式方面作了很多嘗試，他擅長用大草創作出大疏大密的作品，或以朱書題計，或以小楷補白。
劉洪彪的這種創作方法深受一些中青年書家的認可，在一些展覽中出現了很多這類作品。
劉洪彪是書法展覽的受益者，反過來他也是引領著展覽的時尚。但平心而論，劉洪彪的筆法中少了必要的提接，筆畫過於簡單直白，線條質量有待進一步提高。
更多文章，敬請關注千年蘭亭。
千年蘭亭
劉洪彪的草書叫書法嗎？我認為他的草書當然叫書法，而且是在當今不可多得的，即合傳統又有創新的上乘書法。
劉洪彪曾經再一個場合說過“三句話一個字”，三句話即：轉變觀念；改變方法；創變書風。歸納到一個即：“變”。我覺得這是他對自己創作的經驗總結，從劉洪彪的書法作品以及他的言論可以看出，他的思想觀念比較新，草書創作方法比較好，草書風格已有自己較強的個人面目。所以我認為劉洪彪在在草書創作上是有功勞的，在當代草書的開拓探索上是有貢獻的。
隨著時代的發展，高速度、快節奏已成為當代人的思維慣式和行動慣式，雖然人人都覺得現在的社會有些浮躁，但是我們也應當承認現在又是一個百花齊放，百家爭鳴，包容萬象，新潮湧動的時代，是發展書法藝術的最好時期，因為這個時代給了書法家們更大的創作自由和想象空間，藝術家們一方面深入傳統，另一方面又走向了更廣闊的領域。
當今的草書以不同於古代張旭、懷素、黃庭堅等人的小幅作品，各展廳大都是篇幅巨大，全景視角，強烈衝擊的作品為主，以沈鵬、胡抗美、劉洪彪等人的草書作品具有代表性。他們的作品點畫開張、線條連帶、性情恣肆、神彩飛揚是主要形質。也許是他們走的太快，也許是他們的創作還不完善不成熟 ，很多人還不太理解他們的藝術，說他們作品是醜書，但是隨著大家藝術審美水平的提高，隨著中國書法藝術的發展繁榮，相信會有越來越多的人贊同認可這種帶有時代個性的草書藝術作品。
高培書畫琴
大家好，我是景堂書法。
作為一名書法愛好者，對草書的學習雖然還是初學階段，但自覺也有一定的欣賞水平。所以也來談一談自己的想法，一起來聊一聊劉洪彪老師的草書。
首先，書法應該是指以漢字為媒介，通過線條語言的藝術表現，能給人以美的享受的作品。我覺得劉老師的作品，是夠得上書法這個稱呼的。我不明白題主想表達的意思是怎樣的，可從字面上看，我覺得有些多餘，現在，很多江湖書法都堂而皇之的稱作書法，劉老師的作品自然可以是書法。
其次，劉老師的作品線條質量還是很高的，並且他一直在草書方面做著嘗試和研究，作為中國書法家協會的理事，草書委員會主任，算得上是當代書法界水平較高的草書大家。而題主所附的圖片，我不知道從哪裡拿過來的，水平確實不夠高，至少我沒見到劉老師有這麼低劣的作品。
當然，對於書法藝術，存在不同見解是正常的，仁者見仁，智者見智嘛。以上只是我的一點淺見，與大家一起交流，不喜勿怪。
景行書苑
當然叫草書，不然叫什麼，而且是非常難得大水平的草書，具有現代書法意識的草書，是在繼承傳統之上有有所創新的草書。
書法的與時俱進應該是什麼樣呢，我認為劉洪彪的草書就是與時俱進的草書。在在現代的書法創作中，早已不在是紮根傳統，不敢越雷池一步的時代，特別是人們在大力追求現代意思下的書法，和大力追求展廳效應的現代書法的追求下，無疑劉洪彪是一位非常成功的草書書法家。
現代書法，在深深根植傳統書法的基礎上，如何走出新時代的路子，寫出我們這個時代的特色，以傳統書法理論融入現代構成主義觀念和追求高大上的書法風格，無疑是時代所需，劉洪彪的草書也是應在在草書發展之潮流之上的。
劉洪彪的草書較之其他一些人的草書還是比較傳統的，多那種過度的狂野粗怪髒的書法風格還是儘可能拒之門外的。而對王鐸的漲墨法和空間分割的出處理，卻被髮揮的淋漓盡致而有恰到好處。
對於傳統草書度的現代意識的把握，劉洪彪掌控的也是非常到位，過猶不及，不可或增或減。翰墨書道之所以欣賞劉洪彪的草書，也就是基於這一點。書法，發展到今天，能鉤有一點的發展創新就實屬不易。何況走出一天自我創新的路子，更加難得，而劉洪彪就恰到好處的做到了這一點。
翰墨書道
很高興回答這個問題，我第一次聽到劉洪彪老師是在他舉辦的一次大型展覽上！到現在依然歷歷在目。應該是我上大學的時候吧，劉洪彪，張學群，王厚祥，胡抗美四位狂草大家在蘭州美術館辦的“狂草四人展”，那一天我和幾個同學聞訊去參觀展覽，從開幕式到講座結束，我真的是全程參與，受益匪淺！
簡單的介紹一下劉洪彪的簡歷：劉洪彪，中國書協副主席、中國書協草書委員會主任、第六屆中國書法蘭亭獎評委。
看劉洪彪的書法，感覺真的是磅礴大氣，飛流直下三千尺的感覺（個人而言），他是一位很有文化內涵的書法家，不管是從他的創作和書寫，都顯得非常隨性，沒有刻意的勾畫，據他自己所說，他寫的書法作品，幾乎都是自己撰寫的詩文！
在蘭州大學多媒體大堂內聽了他們四位狂草大師的演講，也是感受頗深，我也很榮幸，得到了他們四人的簽名作品集子！當時能拿到一本作品集是很不容易的，有很多人掏錢買都得不到！
所以，他是一位有文化，有內涵，有學識，有修養的狂草書法家，可能個人觀點不同，有些人感覺是醜書，也不為過！
書法，路長，慢慢走，去發現！謝謝
