古裝劇是中國電視劇的一個重要類型，近年來，古裝劇類型分野演變，從劇本創作到製作水準，越來越多劇集嘗試融合流行度與文化性，傳遞正向價值觀、對接優秀傳統文化、以歷史為表關聯現實思考等已經成為古裝劇的重要突破方向。
在湖南衛視金鷹獨播劇場首播，愛奇藝、芒果TV同步播出的《天盛長歌》便是一個新近案例。正如光明日報評論所言，《天盛長歌》的著眼點是“一心為國”，劇集從寧弈與鳳知微兩個主要人物的命運切入，講述天盛王朝（影視化背景參照了晚唐）的風雲際會與人情人心。劇作鏡頭精細，服化道古風濃郁，主配角表演都有亮點，半文半白的臺詞也顯匠心，在同期劇目中質素突出。
虛實相間的“長歌”
“大成王朝末年，哀帝長孫明德昏聵無道，近佞臣而遠君子，致使民不聊生，哀鴻遍野。各地州府，義旗頻舉……”這是《天盛長歌》的故事背景，接下來的每一條故事線、每一個人物發展軌跡都與“天盛王朝”的局勢息息相關。虛的是背景，但世事人心並不是架空的。
《天盛長歌》從大局到人物，建立了複雜而具有邏輯性的架構。劇中，寧弈因前朝舊案深陷囹圄八年，被囚的八年中，他苦心經營，隱忍扮演著一個愛織蜀錦的“荒唐皇子”，後因為朝廷作了貢獻重獲自由。看似平衡的權利結構被寧弈的出現打破，大皇子寧川、二皇子寧昇、五皇子寧研等人都表現出對他的警惕、對權力的野心。
廟堂之外，市井街巷，長女鳳知微在家中與弟弟鬥嘴，起因是她將要代人出嫁。鳳知微本出身名門，卻因前朝舊案，不得不與母親、弟弟一同投靠舅舅，還因為身份卑微做了一枚棋子。但鳳知微不甘願任人主宰自己的命運，結識了寧弈，後又束起頭髮、穿上男裝扮作魏知成為國士。
不論是寧弈復仇查案還是鳳知微爭取自由，他們的訴求都不止於此。“他有家國觀，是活生生的人，不是從客觀的模式中套來的；同時，他身上有煙火氣，三觀很正。”陳坤說自己飾演的寧弈是一個“帶著天生的使命去思考的人”。在劇集開始，寧弈便說過：“本王，想讓我天盛的子民，每一個都可以自由地活著”。寧弈隱忍多年不僅是為了給自己的兄長洗刷冤屈、匡扶正義，更重要的是為了天道公義。
寧弈身處困境不言棄，堅守信念，鳳知微也是如此。面對家庭壓力，社會輿論，始終堅持爭取自由。當個體努力與命運相合時，鳳知微的人物魅力也由此被激發了出來。她憑藉智慧和謀略，進入青溟書院，還參與國事。某種意義上，鳳知微的自強不息與當代女性的精神追求相符，她的身上傳遞出具有現實意義的價值觀。
在寧弈和鳳知微兩條主線交替影響之下，從市井小民到廟堂權貴的人物群像也隨之展開。
劇中，追隨眾皇子的臣子也各有籌謀，趙立新飾演的辛子硯表面為太子眾人奔走，實際上是寧弈佈局的一步，還有彭沛、秋尚奇等人為了在利益相鬥中分一杯羹，他們亦莊亦邪。另一邊，鳳知微所處的環境也不簡單，揹負秘密的秋明纓、精明的五姨娘、心思縝密的珠茵……在《天盛長歌》中，人物之間的關係沒有涇渭分明的界限，但各有各的立場。眾多支線交集與主線前後呼應，構成了一幅斑駁陸離的“眾生相”。
從目前播出的前十幾集來看，這不是一部快銷“爽文”式的劇。已播劇集著力於結構架構和節奏鋪陳，耐心可贊；雖偶有某些劇情突兀，比如鳳知微初遇珠瑩便提議“我們義結金蘭吧”就有失雕琢，但整體細節紮實，匠心不缺。但這種“慢火”劇情面對網絡視聽“流量”消費慣性時，難免遭遇挑戰，所以該劇目前的網播量數據並不突出。但微風過耳雷霆不遠，在完成人物和主線鋪陳後，該劇中後段的爆發值得期待。因為品質和口碑就是靠匠心和細節積累出來的。
古裝劇的“氣韻”
古裝劇的故事可以是藝術化的，但對基本歷史精神的遵從、對文化傳統的尊重，是創作的兩大基石。談及對文化傳統的尊重、傳承和發揚，古裝劇有天然優勢和強大的滲透力。優秀的古裝劇，均能不同程度地散發出東方氣韻和古典之美。
《天盛長歌》在這方面下了功夫。劇集取景於襄陽唐城影視基地，在原有基礎上，由近千人的團隊耗時240多個日夜，從普通人家的簡樸廳堂到宮殿中紛繁複雜的陳設佈景，打磨、雕刻、刺繡製作著劇中每一處置景和道具。
古典氣質一方面來源於製作工藝，一方面來源於創作團隊對古典美學的理解。鳳知微起初穿著多位素雅的布裙，高高的髮髻上沒有鑲嵌任何珠寶，隨著身份變化，她的造型也發生了變化，額前貼著花鈿、髮髻上插著幾支金步搖，紗裙色彩明豔，與唐朝命婦的形象有幾分相似。
“站有拱手、作揖、長揖、打躬；跪有空首、頓首、稽首。”僅僅是還原古時禮儀形態，就需要做不少功課。一站一坐的儀態推敲既增強了劇作的歷史感，又為人物塑造尋到了依託。從服化道、禮儀、置景等方面完成文化性的構建，在畫面質感和鏡頭調度上則著重於體現創作的藝術性。
《天盛長歌》首次採用2.35:1的畫面比例，配上素雅的色調，畫面更顯真實和厚重感。寧弈重獲自由準備去給帝王謝恩時，一個人踉踉蹌蹌地行走在冗長的宮巷裡中，遠景鏡頭之下，人物更顯孤獨和悲涼，而這一條通向宮殿高處的道路，也正預示著人物的處境。鏡頭轉向宮殿內，高高在上的帝王端坐在繡金線的龍椅上，忽明忽暗的光線裡，君王的神情難以捉摸，朝堂下眾人微微頷首，人心詭譎全藏在對比強烈的光線裡，緊張的氣氛似乎一觸即發，但到了市井街頭，長鏡頭下，街頭車水馬龍、繁花盛開的庭院盡收眼底，處處體現著這個“王朝”剛剛建立的興盛。
氣勢恢宏的大場景、古樸雅緻的畫面是傳承和致敬傳統文化的一種藝術表徵。歷史精神為藝術創作提供了一種視角，即貼近歷史，貼近傳統文化，在細節推敲、框架構建中，一筆一畫、一針一線勾勒出兼具文化性與藝術性的作品，古典氣質便由此生成。
縱觀古裝劇近年來的發展，“精品化”越來越成為行業共識，但如何將其落實在每一步創作中、每一個項目中，需要每一個團隊、每一部作品來認真回答。
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