我的主業是讀史談視說諜戰。談到諜戰片，大家不約而同對《潛伏》《懸崖》《風箏》翹起大拇指，認為其代表了諜戰的最高水準。《懸崖》因其故事曲折，人物細膩，男主成熟穩重而推崇備至。其實，還有一部諜戰片和《懸崖》也有的一拼，甚至毫不遜色。它就是木訥大叔於和偉和清純女特工王麗坤主演的《零下三十八度》。
劇情貼近生活緊張懸疑。多數諜戰片的套路，是為了反抗日本暴行、或反對國民黨而千方百計主動打入敵人內部，《零下三十八度》反其道而行之，男主人公年定邦為了和妻子過平安穩定的小日子，主動退出特工組織，卻不想被國民黨“復興社”的人盯上，令其就範，為了保護妻子他不得已承認了自己“紅姑”的身份。隨著劇情的推進，“紅姑”出山不僅為了保護小家，更是為了保護千百萬水深火熱的百姓。“人是時代的產物”。在那個時代，這也許更貼近生活，貼近實際，人物的轉變也合情合理，上升到了正途之選的家國情懷。其實，外敵入侵，哪裡又能安寧常青？誰又能置身事外，獨善其身呢？正是有年定邦這樣原本安穩生活的人，能夠勇敢拿起武器，反抗侵略，我們才能有今天的幸福生活。
演員演技精湛注重細節。與《青盲》中不苟言笑不同的是，本片中於和偉常常露出淡淡的微笑，尤其是略微突起的牙齒，更是把憨厚老實的性格展露無遺。面對常青時的細微感情變化將一個無報復、甘平凡的居家男人演繹得很傳神、很到位。而女主角王麗坤也將常青的善良體現的淋漓盡致。作為一名未經系統訓練的特工，常常又難以控制情緒和感情，讓觀眾對此不滿甚至捏把汗，但這也更符合常青的人物特點和當時的環境。
主角無英雄光環反派有血有肉。很多諜戰片為了拔高主角的英雄主義，把主角渲染的刀槍不入、神出鬼沒。而《零下三十八度》沒有給主角強加光環，即使優秀如年定邦者也會犯下錯誤，常青和其他正面角色也會有失誤，部分情節確實有小問題，但就此吹毛求疵批評說“隊友太傻帽、編劇太弱智，漏洞太頻繁”，我覺得就言過其實了。在敵人密佈的環境中，由於情緒和外部因素影響，每個人都會誤判或決策錯誤。而《零下三十八度》把這些真實的細節和情況反映出來了，或許更加真實，也更加令人信服。如果正面角色都是刀槍不入神出鬼沒，那與眾多神劇又有什麼分別？此外，劇中的反派人物也沒有被邊緣化，很多“鬼子”都是有血有肉有情感有靈魂的生動個人：東鄉愛他的妻子，愛他的父親，甚至反對對地下黨人動刑，下田心思縝密判斷敏銳，史廳長雖是和事佬但在大事上也算有勇有謀。這些複雜的帶著“人味兒”的鬼子和漢奸形象該劇增色了不少。
結局並不圓滿反而虐心。很多諜戰片結尾都是以男女主角圓滿完成任務遠走高飛而劇終。不少觀眾也許希望年定邦和常青幸福地生活在一起，但《零下三十八度》並沒有，結尾男主角被敵人包圍了，結局可想而知。我看的心裡很難受，但是我同樣承認，這更貼近於事實，抗戰裡國共戰士犧牲無數，所以年定邦的犧牲是正常情況，而戰爭中的革命者一定比我們看劇的心情難過千百倍，電視劇演出的最殘酷的真實，願中國今後永無屈辱。
鏡頭考究注重細節。《零下三十八度》導演姜凱陽是美術攝影出身，所以該片的鏡頭非常考究，鏡頭畫面精緻。迷一樣的“紅姑”構成全劇的主線，他的機警過人、勇猛無畏、有膽有謀讓國人崇拜，讓敵人膽寒，誰能想到這樣一個神一樣的人，竟然隱藏在一個膽小怕事、安穩度日的家庭婦男外表之下，強烈反差吊足了觀眾的胃口，期待看他力挽狂瀾的一刻。另外，該劇還特別注重細節描寫，例如鞋底上的泥巴，鞋底上的殘雪，常青的耳釘，等等，細節描寫為故事情節的延展宕開起到了鋪墊作用。
該劇人物設計和細節描寫與《懸崖》有些類似，都是大叔特工+靚女妻子（或假妻）。該劇豆瓣評分7.3，個人感覺被嚴重低估了。該劇上映之初並沒有借中國版的“史密斯夫婦”來宣傳，略顯信心不足。但好酒不怕巷子深，相信隨著時間的推移，這部被嚴重低估的諜戰片會被諜戰迷們認可。
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