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清乾隆 茶葉末釉鳩耳尊
款識：大清乾隆年制
H 19.5 cm
估價：RMB：1,600,000-2,200,000
來源：紐約佳士得，2010年3月26日，Lot.1409
參閱：
1.《清瓷萃珍》，南京博物院，香港中文大學文物館，1995年，第148頁
2.《清代瓷器賞鑑》，上海科學技術出版社，2005年，第148頁，圖186
3.《中國曆代陶瓷選集》，鴻禧藝術文教基金會，中華民國79年，第350頁，圖156
乾隆一朝崇尚摹古，追求融匯古今之精粹於一體，宮廷命御窯廠仿燒仿古瓷，通常由宮廷御用畫師收集歷代上古彝器為原型，畫樣後送皇帝審閱，並根據皇帝要求修改，再經燒造。
如本品之茶葉末釉鳩耳尊，創燒於雍正時期，原形類似宋代王黼《博古圖錄考證》中著錄「周高克尊」。圈足，鼓腹，束以頸，侈口，頸兩側裝飾鳩耳，肩部凸起弦紋一週，釉色滋潤，青綠釉色中閃爍黃黑斑點，燦若晨星，典雅高貴，耳環起稜處微露胎骨，足際塗有褐色護胎釉，底部模印「大清乾隆年制」六字三行篆書款。鳩耳含有長壽意味，《後漢書》有云「八十九十禮有加賜，玉杖長九尺，端以鳩鳥為飾。鳩者，不噎之鳥也。欲老人不噎。」是故鳩耳寓意長壽吉祥，這也是清代瓷器樣式「言必有意，意必吉祥」這一大特點之完美體現。
茶葉末釉是以鐵為呈色劑的一種高溫釉，最早出現於唐代北方窯口，到了明清時期，茶葉末釉因其雅緻的釉色逐漸受到文人士大夫的喜愛，文獻亦稱 「廠官釉」。據《陶成紀事碑》載，唐英於雍幹之際創燒茶葉末釉，其釉色又分「蟹甲青」「鱔魚黃」兩種。《陶雅》載：「有綠色一種，瓷質甚細。異於常品。而與新桔蟹甲鱉裙三者。又迫不相侔」者即為蟹甲青。且「茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗，豔於花、美如玉。」以上種種特點使得茶葉末釉深為宮廷所欣賞，被列為當時官窯的秘色釉，產量不多，為皇室獨享。此尊顏色偏綠，滋潤細膩，釉面略帶鬃眼，為廠官釉中極為少見的奇品特類，在當時便被視若「秘釉」，御窯廠專燒僅供皇室使用。本品為乾隆朝鳩耳尊形制中體型小者，較為罕見，傳世與館藏實例中多見此種仿官、仿汝及窯變等，均高30cm以上。如瀋陽故宮博物院入藏清乾隆款仿哥雙獸耳瓶，《瀋陽故宮博物院院藏文物精粹-瓷器篇（下）》，頁145；上海文物商店藏有一例，為乾隆時期此種鳩耳尊之較大類型，可見《清代瓷器賞鑑》，頁148，圖186。另有與本品尺寸相類者，可參見江西省博物館藏黃地青花鳩耳尊，《江西藏瓷全集·清代（上）》，頁202；亦有裝飾雕瓷紋樣者，可參見美國大都會博物館藏白釉螭龍紋鳩耳尊，館藏編號14.10.141；此件茶葉末釉鳩耳尊是景德鎮御窯廠仿製古代銅器的典型作品，在乾隆年間，此瓶的宮廷地位遠遠高於同類的青花器物，雖非大器，卻小器大樣，造型莊重，典雅靈秀，是一件十分難得的乾隆宮廷陳設御賞名器。
《江西藏瓷全集·清代（上）》，朝華出版社，2005年，頁202
美國大都會博物館藏白釉螭龍紋鳩耳尊，館藏編號14.10.141
周高克尊
清雍正 松石綠釉菊瓣紋盤
款識：大清雍正年制
D 18.2cm
估價：RMB：1,200,000-1,800,000
參閱：
1.《CHINESE CERAMICS IN THE BAUR COLLECTION》Sudotschweiz Print AG,P223,Lot328
2.《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》上海科學技術出版社，1999年，頁282-283，圖257
3.《上海博物館藏品研究大系：清代雍正—宣統官窯瓷器》，上海人民出版社，2014年1月，頁211
4.《五色瓊霞——竹月堂藏元明清一道釉瓷器》，2005年，頁83，圖版25
此件松石綠釉菊瓣盤，其造型秀美端莊，盤壁作菊瓣狀，分佈整齊均勻，線條優美舒暢，松石綠釉一色勻淨恬淡，釉色與形制搭配相宜，遠望如素菊靜放，令人心曠神怡。圈足修胎精細，胎體堅質細膩，外底所施白釉清透滋潤，內書青花雙圈“大清雍正年制”六字雙行楷書款，筆法清健，為雍正御窯之妙品。
關於此式菊瓣盤的燒造，清宮檔案中曾有明確檔案記錄，據《清檔—雍正記事雜錄》載：“雍正十一年（1733），十二月二十七日，年希堯家人鄭天賜送來各式菊花式瓷盤十二色（內每色一件）呈覽。奉旨：著江西燒造瓷器處照此樣各色燒造四十件。”可知此類菊瓣盤深為雍正皇帝所青睞。雍正皇帝鍾愛菊花，懷揣著如陶淵明那般閒雲野逸的文人情懷。這種思想在宮廷器物的製作中也可見端倪。在故宮藏《雍正行樂圖》冊頁中，一幅雍正皇帝穿著漢服扮陶淵明東籬賞菊的圖畫，可見其對菊花的喜愛之深。同時雍正皇帝高深的佛學造詣又賦予其更為清韻雅緻的審美。在雍正一朝，純色瓷的燒造被推上了瓷器製造史的最高峰。此件松石綠釉菊瓣盤色美精工，且較之其他釉色更為稀少，且松石綠釉屬低溫釉，易斑駁，更為珍貴。
與本品相似者，可參見趙從衍家族舊藏，於香港蘇富比1986年11月18日，編號106，除本品外，另有彩釉如白釉、綠釉、湖水綠釉、黃釉、蔥綠釉、醬釉、白釉、天藍釉、灑藍釉、胭脂紫釉等，如北京故宮博物院舊藏一套十二件雍正款單色釉菊瓣形盤，參見《故宮博物院藏文物珍品大系—顏色釉》，頁282-283，圖257；灑藍釉者可參見玫茵堂所藏，《玫茵堂中國陶瓷》，卷2，圖版847。同書亦入藏紫釉例，卷4，圖版1830；翠綠釉者可參見日內瓦鮑氏珍藏，載於 John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》，1999年，圖版328。整器造型規矩，毫無髺墾之態，外壁所施松石綠釉，釉色純淨嬌妍，勻淨淡雅，靜謐怡人，予人之觀感妙不可言，自有一股尊貴氣息撲人眉宇，盡展雍正一朝瓷器雋美高雅之態。
香港蘇富比1986年11月18日，編號106
《故宮博物院館藏——清盛世精選》，頁251
清雍正 粉青釉貼浮雕螭龍尊
款識：大清雍正年制
H 17cm
估價：RMB 1,800,000-2,800,000
參閱：
1.《故宮博物院藏清代御窯瓷器•卷一》，紫禁城出版社，2005年，頁304，圖138
2.《天津博物館藏瓷》，文物出版社，2012年，編號151
3.《明清瓷器鑑定》，紫禁城出版社，1993年，頁238、頁405，編號17
4.《清代瓷器賞鑑》，上海科學技術出版公司，1994年，編號78
5.《故宮珍藏：康雍乾瓷器圖錄》，香港，1989年，編號113
6.《中國陶瓷全集• 清（上）》，上海人民美術出版社，2000年，編號236
7.《江西藏瓷全集•清代（上）》，朝華出版社， 2005年，頁167
8.《中國瓷器莊紹綏收藏》，朱湯生著，2009年，頁171，編號65
9.《徐氏藝術館 The Tsui Museum of Art》，第四冊，香港，1995，編號72
此尊造型獨特，敞口、壺腹，平底，線條柔美，造型簡約。外壁由肩至底足處貼塑螭虎，昂首仰探，意趣橫生，四足做攀爬狀，脊背隆起，動感十足，卷草形雙尾流暢蜿蜒，盡顯蟠曲之姿，頗具美感。通體罩施粉青釉，釉色瑩潤如玉，極見勻淨雅靚之致，盪漾著婉約含蓄之氣息。整器線條舒展柔美，富有韻律感，與粉青一色結合宛如天成。工藝精湛細緻而無造作之痕，予人觀之深為其輕逸脫俗之風韻所折服。
據清宮造辦處檔案記載，雍正皇帝本人曾多次規定瓷器的造型、花紋圖案，不僅要求燒成的瓷器各部分尺寸適度，而且重視氣勢和神韻，講究輪廓線的韻律美，對於要燒造的御用瓷器必須經雍正皇帝審定，方可燒造。而對釉水的燒造，雍正皇帝要求甚高，據《清宮內務府造辦處檔案》雍正四年六月十一日有載：“……此瓶釉水雖好，稱不得上好，爾傳與年希堯再燒造時比此釉水要做精細些，款式亦更改些。" 以上傳旨燒造瓷器, 均由年希堯家人持樣交景德鎮御廠燒造辦理。
自雍正六年始,唐英以內務府員外郎身份駐節景德鎮,負責協助常駐淮安的督陶官年希堯處理窯務。御廠總理年希堯住淮安關署, 每歲只春秋兩次去景德鎮巡視窯廠；駐廠協理唐英親自辦理製造細事, 每月於初二、十六日兩期, 解運瓷樣至淮關呈候總理簽定後轉而貢諸內庭。雍正一朝御窯廠有賴唐英之竭盡燒造，取得了前所未有的輝煌業績。如本品之粉青釉，唐英在其研陶心得《陶成紀事碑》中記"茲舉其仿古、採今，宜於大小盤、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，歲例貢御者五十七種，開列於後以志大概。一仿鐵骨大觀釉，有月白、粉青、大綠等三種，俱仿內發宋器色澤。"可知粉青釉色為仿宋器色澤而成，仿釉飾的仿古瓷在唐英仿古瓷中佔有一席重要之地，其釉色與器形可謂"仿肖古窯諸器, 無不媲美; 仿各種名釉, 無不巧合"。《增補古今瓷器源流考》評價有："雍正時瓷質極佳，設色亦極精緻。"雍正皇帝對摹古的理念是好古而不泥古，誠如唐英所言"仿舊須宗雅則"，不是一味貼近原物為佳，而是取其精華高雅之處而臨摹，更重視氣韻神髓之相似。即如本品之釉色和諧雅緻，恬淡空靈，融匯古今之精粹於一體，這種純粹、高雅、修潔與寧靜的內斂之美，彰顯出雍正御瓷清秀優雅之獨有品格，自有一份不可言喻之尊貴氣質。
螭龍貼塑裝飾始見於元代景德鎮窯，明代官民窯皆為流行，有清一代御瓷當中肇始於康熙朝臧窯，雍正朝繼之，但燒造數量稀少，參見北京故宮博物院藏窯變釉凸蟠螭尊，《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一•下冊，頁304，圖138；另一尊可見天津博物館藏窯變釉貼螭虎紋魚簍尊（一對），《天津博物館藏瓷》，文物出版社，2012年，編號151；同屬窯變釉的另一隻可見莊紹綏之舊藏，收錄於《中國瓷器莊紹綏收藏》，朱湯生著，頁171，編號65，另可參見香港蘇富比，2005年5月2日，編號681，除單色釉貼塑螭龍外，亦有珊瑚紅釉描金品，參見《徐氏藝術館 The Tsui Museum of Art》，第四冊，編號72，此類器形乾隆一朝也有延燒，參見《江西藏瓷全集•清代（上）》，頁167。
香港蘇富比，2005年5月2日，編號681
《中國陶瓷全集• 清（上）》，上海人民美術出版社，2000年，編號236
The Alan Chuang Collection of Chinese Porcelain
《江西藏瓷全集•清代（上）》，朝華出版社， 2005年，頁167
《清代瓷器賞鑑》，上海科學技術出版公司，1994年，編號78
清雍正 御窯粉青釉葫蘆瓶
款識：大清雍正年制
H 32cm
估價：RMB 2,200,000-2,800,000
來源：香港蘇富比 ，1978年5月23日，Lot.227
參閱：
1.《故宮博物院藏清代御窯瓷器》，紫禁城出版社，2005年，頁426，編號200
2.《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，上海博物館，2005年，頁118，編號42
3.《機暇清賞：懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，香港中文大學文物館，香港，2007-8年，頁28-31
4.《清康雍幹名瓷特展》，臺北，1986年，編號66
雍正一朝瓷藝臻至頂峰，其中又尤以單色釉最能體現其審美意趣，雍正皇帝臨位雖僅有十三年，卻於瓷藝方面成就顯赫，雍正皇帝深諳趙宋以降文人士大夫階層文雅、素凈、脫俗的的美學精髓，並將其與本身對古物之理解深深融入對器物的審美要求之中。正如雍正帝在《悅心集序》中所感「雖身處繁華，而寤寐之中自覺清遠閒曠，超然塵俗之外」。雍正單色釉瓷所體現出來的，正是這種發自內心的閒適與恬淡，營造出獨有的寧靜高潔之美，是宋代美學的迴響，給人純粹致臻的藝術觀感，反映出雍正皇帝深厚的文化底蘊與無與倫比的藝術品位。
本品即為雍正時期一件粉青釉作品，造型端莊穩重，含蓄而文雅，深得雍正御窯之況味。其造型似葫蘆，豐盈飽滿，直圓口微斂，斜肩，束腰，腹部渾圓，淺挖足，釉底。胎質細白堅實，通體施粉青釉，勻淨潤澤，有肉質感，釉面滋潤肥厚，釉色淡雅，寬圈足，釉底書青花"大清雍正年制"六字雙行篆書款識，尤為特殊的是其款識筆法罕見，林業強在其所藏《機暇清賞：懷海堂藏清代御瓷器》一書中曾有關於此款識的論述，參見，頁29；認為此種款識或為早期寫法，並於頁38載數篆書款，類似本品例為圖7.10。另參考一仿汝釉杯例，六字橫款，款字書寫相同，出自胡惠春收藏，售於香港佳士得，2011年11月30日，編號2929。
其款識筆法罕見,此種款識或為早期寫法
葫蘆，亦稱『瓠』、『懸瓠』、『壺』、『匏』等等。《詩經 • 邶風》雲：『匏有苦葉，濟有涉深』； 《小雅》雲：『南有木，甘瓠累之』。葫蘆因其獨有的外形與特性，被先人賦予了許多美好寓意：葫蘆之形狀似『吉』字，故而常被寓以『吉祥』之意；在道教文化中，葫蘆中似有長生不老之勝境，故仙境也被稱作『壺天』。在民間，新婚夫婦合巹而飲中的『巹』，即指葫蘆剖成的瓢。以柄部相連的兩個瓢盛酒，夫婦共飲，即為『合巹』，意為合二為一。葫蘆也因多籽，承載了多子的美好祝願；因其諧音『福祿』，而有福祿萬年的寓意。
雍正皇帝也頗為喜歡此類器形，據《清宮內務府造辦處檔案》載：『雍正七年四月十一日郎中海望持出葫蘆式磁壺一件。奉旨：爾將此壺交年希堯照其款式仿燒造幾件，其釉水如不能十分像，些須深淺亦可。』
清宮內務府造辦處檔案
雍正七年四月十一日郎中海望持出葫蘆式磁壺一件。奉旨：爾將此壺交年希堯照其款式仿燒造幾件，其釉水如不能十分像，些須深淺亦可。
清宮舊藏既有一相類例，現存於北京，《故宮博物院藏清代御窯瓷器》，卷2，圖版200；本品傳為香港蘇富比1978年5月23日Lot.227，另一件則上拍於紐約佳士得，2007年9月19日，編號370；及紐約蘇富比2016年3月16日，編號315。一件極為近似瓶例，為臺北故宮博物院收藏，但為六稜的葫蘆瓶載於《清康雍幹名瓷特展》圖錄，臺北，1986年，編號66；類似瓶例於乾隆一朝亦有延燒，南京博物院收藏一帶蓋例，錄於《清瓷萃珍：清代康雍幹官窯瓷器》，香港中文大學文物館，1995年，編號69；另一例錄於《天民樓藏瓷》，香港，1987年，卷1，圖版160；此外靜觀堂亦有收藏，曾展于敏求精舍《清朝瑰寶》，香港藝術館，1995年，編號212。
香港蘇富比1978年5月23日Lot.227
《暫得樓清代官窯單色釉瓷器》，上海博物館，2005年，頁118，編號42
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