新杏壇精心策劃推出的《馬瑞芳品讀紅樓夢》系列，一經上線就引起了聽眾的廣泛關注。今年正值87版電視劇《紅樓夢》開播30週年，我們專門推出導演王扶林與紅學大家馬瑞芳對話，為您講述87版《紅樓夢》背後的故事。
為什麼要拍《紅樓夢》？
那時正是中央電視臺改革開放初期，要改變面貌，要給中國的電視觀眾提供新的劇目。加上國外很多知名的廣播公司把本國的、世界的名著都搬上了屏幕，而且收到了很好的效果，那麼中國為什麼不能這麼做呢？
中央電視臺為什麼要拍這個《紅樓夢》？因為《紅樓夢》是四大古典名著裡頭首屈一指的；初衷是為了普及中國的名著，讓老祖宗留下來的文化繼承下去，讓廣大青年人都瞭解中國的文化精髓。
當時在八十年代初期做過一個調查，竟有名牌大學的文學系的學生沒有看過中國的四大名著，世界名著只看過一本《紅與黑》，這是名牌大學文學院的學生，如此這般，真是很讓人寒心的一件事情。作為一箇中國的電視工作者、文化傳播者，面對這樣一個現實應該是有責任來普及中國的古典名著、古典文化，讓大家都能夠了解它當中的精髓，這就是初衷。
王立平的黃金時代獻給了《紅樓夢》
當年王立平四十歲出頭，是新影廠的作曲，他的成名作是《太陽島上》、《潛水姑娘》，都是流行歌曲，都是當時非常流行的。他也是找到人跟我聯繫，他說什麼呢？他說“我願意把我創作的黃金時代貢獻給《紅樓夢》，我試寫一個主題歌，如果你們覺得好，你就用我；如果寫的不好，我一分錢不要，我自己就走。”從這句話說完了之後，他就開始跟我們籌備組的幾個人，在北京到處看古典建築，明清建築，探討《紅樓夢》裡頭的一些問題。這個王立平是一開始，人還沒有呢，他就參加了，跟我們一塊研究《紅樓夢》，研究有關的史料。
《枉凝眉》寫了一年。寫出來之後，紅學家一致滿意、一致同意。他說“這個《枉凝眉》的曲子不是我手寫出來的，也不是腦子寫出來的，是用我的心，是流著血寫出來的”。
《紅樓夢》與山東的情緣
毛遂自薦的山東設計師——史延芹
王扶林導演介紹說:當時我們正在籌備階段，有一天一位三十左右的女士找我，正好我那天在家，她敲敲門就進來了，給我的一個印象她就背了一個畫夾子，然後自報家門“山東省話劇團服裝設計師，想來擔任《紅樓夢》的服裝設計，您看看我畫的圖”。我看了之後，覺得確實還有點前途，費了這麼大的周折終於找到我，沒勇氣是做不到這一點的。
當時我們的領導說她這個資歷不夠啊，就叫她去找一個老師，就找了人藝的鄢修民跟史燕琴一塊來設計《紅樓夢》的服裝，史燕琴也去請教過幾次，後來鄢修民因為人藝的工作很忙，後來就沒再參加，史燕琴一個人獨挑大樑，就把所有的服裝給弄下來了，一共畫了2000多幅設計稿。
雪中送炭的山東企業家
當時我們拍攝的經費全部是按照原來的習慣，一層一層打報告、請批，當時是廣播事業局財務司來批預算。當時預算也很少，當時只寫了28集，但是批下來的錢遠遠不夠。正發愁的時候，濰坊來了一位下海的企業家，他說“我投資250萬”。當時這250萬簡直是雪中送炭。
這對於《紅樓夢》來講是一個巨大的支持，沒有這筆錢的話，造什麼榮國府，搭什麼寧榮街，元妃省親那麼大的場面，秦可卿出殯那麼大的場面，這都不可能實現，現在想起這個事來，我們還是非常感謝這位企業家。
應時應景的戲劇場景
探春遠嫁的鏡頭我們是在蓬萊拍的，美工就建議說在當年戚繼光練水師時修的這個景、這個城牆，探春遠嫁如果在這兒搭場景的話，是很有必要的。
我就想了王立平做的那個《分骨肉》，再加上山東蓬萊的這個景，我想這個戲可以加出一點內容來，於是我們就找了海軍，找了一輛廢棄的軍艦，把它的外形改造了，還得從遠的地方開過來，這可費了大勁了，然後又在這個城牆上搭了一個綵棚。如果沒有這個歌、沒有蓬萊提供這個景，恐怕導演也沒有辦法發揮出這麼一段戲來。
《新杏壇》團隊歷時半年之久精心打造“品讀《紅樓夢》”系列已正式上線喜馬拉雅平臺，歡迎廣大聽眾朋友掃碼試聽，我們一起看儒道佛俗，品大觀紅樓。
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