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那時候稱為“門嘆詞”，形式為一人單唱或二人對唱，僅以竹板擊節。
之後，受到徽劇和京劇的影響，在音樂、表演和劇目等方面逐漸豐富，大約在清代同治、光緒年間，形成了“江淮劇”。
江淮劇最初只能演一些民間小戲，主要唱腔除了“門嘆詞”之外，又加上了“香火調”和從民歌小調基礎上發展而來的“老淮調”。
之後，在吸收、引進一些外來戲曲的時候，又創造出了“老徽調”。
而早期的淮劇，基本上就是以老淮調和老徽調為主，唱腔基本上還是曲牌聯綴結構，但還沒有采用管絃樂器伴奏。
1912年，淮劇演員何孔德、陳達三等人將淮劇帶入上海演出，受到上海觀眾的喜愛。
民國二十年左右，淮劇演員戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人又在“香火調”的基礎上，創造了一批以二胡伴奏的新調（時稱“拉調”），受到廣大群眾的喜歡，這使得淮劇迅速在江蘇興起。
1939年著名演員筱文豔在“拉調”的基礎上，又新創了“自由調”，使淮劇唱腔大大的擴展了表現手法。
之後，著名演員何叫天又開創了“連環句”唱法，進一步豐富了“自由調”。
總之，這百年以來，淮劇的音樂唱腔一直在創造、吸收和發展之中。而淮劇之所以能夠受到廣大群眾的喜歡，也離不開這些為了創新淮劇，而努力的優秀藝人、演員們！
到了上世紀八十年代初，淮劇已經有二十多個專業劇團，影響力大大的增強！
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