林庆逢358
中锋用笔多在点画的中段部分，就是点画起笔调锋以后之回锋收笔之前，也就是所谓的中锋运笔，中锋运笔是书法中最经典的笔法。
侧锋用笔多在起笔调锋转入中锋之前，存在侧锋，非常短的用笔过程。我们知道，书法用笔上有横画竖起笔，竖画横起笔的技法，就是在逆锋落笔后至调直中锋前，毛笔有侧锋的动作。在横画的收笔部分也有侧锋用笔动作，就是中锋形之横画收笔之前，笔锋已经铺开，这时候的有个略提笔向上然后向下的的提笔下顿的作，这时毛笔的笔锋就由中锋进而转为了侧锋下顿，是非常微妙的，并且是毛笔笔锋的右侧轮廓线略重，左侧略轻，这时的线条形状是右圆劲左粗糙，但由于出于横画线条之内，是无法看得到的。之后略做顿挫提笔收回画中，毛笔的笔锋就又恢复到了圆锥形的圆状，以做好下一笔画起笔的蓄势准备工作。可以这样说，只要点画不是偏锋病笔，在中锋运笔点画中段的起笔收笔处，都有侧锋用笔的出现，如撇画和捺画中，撇画的起笔，捺画的起笔和收笔捺出之前。还有就是转折处，其基本原理和点画的起笔收笔处用笔技法同。
在用笔技法中，主要是中锋用笔最普遍，侧锋用笔为辅助性的技法，因为中锋运笔获得的线条形质最自然，富有圆活的生命力和饱满的情感性。关于两种用笔的艺术效果和形质感觉，最经典的说法就是“正以取劲，侧以取妍。”
翰墨书道
作为练习了一段时间的书法爱好者，我来回答下这个问题。
古人对用笔十分重视,明丰坊在《书诀》中说:“古人作篆、分、真、行、草书,用笔无二,
必以正锋为主,间用侧锋取妍。分书以下,正锋居八,侧锋居二,篆则一毫不可侧也。”不过
,这亦仅大概而言。
根据笔锋在笔画中所处位置的不同,用笔方法有中锋、侧锋、偏锋之分。用笔的技巧就在于调节笔锋,使其恢复、保持圆锥体状态。
中锋,亦称正锋,指运笔作书时笔锋处于点画中间。
为使点画圆润,历来书家多主张“笔笔中锋”。因笔锋在点画中间运行时,墨汁顺笔尖流注而下,均匀渗开,达于四面,点画也就无上重下轻、上轻下重、左重右轻、左轻右重等缺点。因此,中锋乃书法之根本笔法。
偏锋,即运笔时将笔之锋尖偏在点画之一面。
写出的点画往往有轻重不匀,一边光一边毛等弊病。一般书家以偏锋为败笔。
侧锋,指运笔时笔锋所处的位置在中锋与偏锋之间的一种用笔方法。
这时,接触纸面的笔毫方向与笔的运行方向呈约45°左右的夹角。这个夹角越小越接近中锋运笔;越大,越接近偏锋运笔。侧锋运笔时所书线条的形态和质感效果介于中锋与偏锋运笔之间,中锋用笔的必要补充。
朱和羹《临池心截》说:“正锋取劲,侧峰取姸,王羲之书兰亭取姸处十代侧锋,余每见秋鹰
搏兔,先于空际盘旋,然后侧翅一惊,翩然下擢,悟作书一味执笔直下,断不能因势取妍也。
”这段话强调了侧锋用笔的重要性。
但冯武在《书法正传》中却指岀:“今以侧锋取妍者,皆异端也。学书断乎不可使邪魔外道盘踞胸中,使终身陷于妖俗而不自知也。戒之哉!戒之哉!”冯武对侧锋加以否定,把他说成是邪魔外道。我想,这种异议的产生,追根寻源,在对于“侧锋”这一名词的不同理解。简言之,就是将侧锋与偏锋混为一谈。其实,偏锋和侧锋完全是两码事,偏锋绝不是侧锋。
所谓“偏锋”即是运笔时,笔杄倾斜,笔锋在书的一边,而笔身在书的另一边行走,产生的效
果是一边光滑另一边如锯齿,墨不入纸,线条扁平而浮露于纸上。运笔最忌偏锋,故称为“败
笔侧锋,《永字八法》论中注:“侧不得平其笔,当侧笔就右为之。”我想,侧锋就右,便包含
以侧取势的意思。当然,侧锋运笔,往往是笔锋由偏转中的过渡,它的优势就是用笔能卧能起。从运笔来说,并非是笔笔中锋,有时会不知不觉地使用侧锋,能将笔卧而起,这就是侧锋助以中锋的作用。
若从侧锋来说,不仅仅是把“点”成为“侧法”而已,如“天”、“运”、“扣”等字的挑捺,甚至钩
撇等,均是“侧笔”。确切的说,“侧笔”方劲犀利,神采外耀,故凡出锋的点画,多用“侧笔”
。一句话,“侧锋”与“正锋”各有各的优点,又有相得益彰之妙。
那在书法中怎么辨别中锋与侧锋呢？
一般来说，写篆书纯用中锋；
写隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；
写行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。
初学者首先怎么来辨别三者的区别，
【中锋用笔】毛笔在纸上运行时，笔腹处于运行的前方，笔锋紧随其后，始终处于笔画的中间，覆盖笔腹所形成的墨迹，为中锋运笔。中锋运笔时，笔锋到笔腹的方向，与毛笔的运行方向一致，且执笔应当尽量使笔杆垂直于纸面。
写出的笔画，两边辅毫铺开受力相等，线条圆浑而饱满。中间墨色略浓于两边，出现如锥画沙的立体感。
当然运笔书写中，也会出现偏左偏右，需要及时调整笔毫。所以中锋运笔的关键在于会调节笔锋，令其保持中锋运笔。
【侧锋运笔】笔锋的指向与运笔方向呈135°夹角，即笔锋中心线与笔画中心线呈45度左右的夹角。夹角小于45度时，笔画的质感接近中锋效果；大于45度时，笔画的质感接近偏锋效果。
【偏锋运笔】笔锋不在笔画的中间，笔锋与笔腹并列行走。笔锋一侧的笔画光洁平齐，笔腹一侧枯涩不平。因偏锋行笔笔豪躺纸，如同铁锹平地，难以入纸，也就不会产生力度。偏锋写出的线条，一个边缘受力，另一个边缘纯为副毫擦出，两个边缘受力无法构成力量的均衡，笔画扁平、单薄，容易出现散锋等。历来被书家视为病笔。
悠然书法
真的不想回答这个问题了。
天天没有事老是在讨论什么中锋侧锋的，我认为特无聊。
各人根据自己的审美观点和书写习惯将字写好看了就行了，有些人理论上说的一套一套的，其字则写的烂糊糊的，有意思吗？
什么事都是相对的，这里面的有位老师说的就很好，笔锋指的就是笔尖，请问，笔尖怎么侧？不弄倒你怎么写字？至于笔锋在哪个位置，你拿管毛笔，蘸上水，在纸止画一下不就都知道了吗？
碰见死脑筋可能就非常可怕。
杨炳升66
首先墨色分布来看，中锋万毫齐发墨色厚实，显得力大势沉。既所谓的入木三分。有个比喻“如锥画沙”，就是锥子在沙面上垂直划过，可以想象一下，V型槽，中间是一道沟，两边均匀溢出的沙。侧锋则一边较实一边稍淡或有毛刺，因为，笔锋和纸有个角度，笔锋一端力强笔肚一侧力弱。再者，用笔切入多侧锋，后调中锋运笔。可以通过观察起笔略窥端倪。
至于两者起什么作用，古人总结出来的很贴切“中锋取势，侧锋取妍”，中锋笔画圆润饱满立体，使字显得有骨力，侧锋则活泼灵动，姿态万千。书法多以中锋为主，兼以侧锋，除了篆书，没用笔笔中锋的，包括隶书。
曦之吻
您好，我主要是想阐述一下，正锋与侧锋的关系，在篆书、隶书、楷书书中，正锋多，侧锋少，而在行草书中侧锋会提高自己的使用比例，在楷书当中不是不用侧锋，而是使用的几率较小，举个简单的例子，楷书千字的第一笔有人叫他横撇，这个撇在入笔的初段是带有侧锋的，但是请注意，是略带一些侧锋，这样写出的横撇会有厚重感，但是侧锋绝不是偏锋，侧锋笔豪基本与笔画的运笔方向一致，但是偏锋往往笔尖或者说笔豪是直接指向笔画的外侧阔届的。古人认为运笔之时以正锋藏气为贵，能运中锋，虽败笔亦圆，不运中锋，即佳颖亦劣。优劣之根，短在于此。现代有些书家认为侧锋与中锋运笔应该并驾齐驱，对侧锋不应该过多的加以限制，实则不可，从软笔书法的发展历史来看，中锋运笔占据则绝对主流的位置，籒篆隶楷更是不言而喻。当代一些人认为郑板桥等名家就存在着不少的侧锋运笔，我们需要明确的大家喜欢的是郑板桥豪放不羁的书写风格，但就笔法上而言郑板桥绝对不是历史上公认的主流书家。
侧锋运笔在行草书中相对中锋而言有着重要的调节作用，能够化解书写过程中的呆滞感，但是使用过多则破坏了劲道、气韵和流畅感，这是书法艺术的特点所决定的。因此古人云：“正锋取劲，侧锋取妍”，这句古语表明了侧锋在书法中赋予了变化之美，大多数时候，侧锋写出的笔画和字体有一种敧斜之势，能使字增加灵动别致的神采，期望和大家多交流！
书法第一课堂
不知提问者是书法家还是书法爱好者？提问者提出这样的问题，是考验书友的能力，还是对自己提出的问题一无所知？其实这个问题很简单的，凡会写几个毛笔字的人都知道。
正常情况下，凡学过书法的人，对书法作品中的中锋用笔和侧锋用笔，就会一看便知的。篆书和隶书是没有侧锋用笔的。写篆书和隶书都是中锋用笔，这些书写规则都是遵循篆书和隶书笔法的。楷书、草书和行书，既有中锋用笔，也有侧锋用笔。而且中锋和侧锋用笔表现得都非常明显，道内人法眼一辨便知。
关于中锋和侧锋在书写过程中各起什么作用，很简单的，用十四个字可以概括：中锋取的是厚重，侧锋取的艳逸。
在书法学习中，无论是临帖还是进行书法创作，该用中锋时就用中锋，不能用侧锋；该用侧锋时就用侧锋。但是，在某些时候，为了考虑章法布局，中锋也可以代替侧锋，而侧锋绝对不能代替中锋。写篆书和隶书时，一定要用中锋而不可用侧锋。有人误认为隶书的方笔就是中锋用笔，这是完全错误的，因为隶书的方笔也是中锋用笔。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
中州耕牛堂主
古人的法帖以及书法大家的中锋和侧锋通常难以分辨，原因如下：
中、侧锋不是静止状态下的理性分辨，而是在运笔状态下的笔法，通过提按、节奏、速度和方向等的变化完成的点画结体。古人法帖或大家作品，其笔墨功夫的修炼程度， 如入化境，一切皆从心出，例如，王羲之在兰亭序里写的二十余“之”，究竟哪一笔是中锋，哪一笔是侧锋，难以分别。
这个在运行中的笔法，古人称之为笔势。笔法是基本法则，好比做广播操，每一节都有具体的动作要领，是为规则，但每人的理解和做法有别，是为体势。笔势就是这个道理，每个人书写的笔势都不一样。
可见，中、侧锋是笔势概念。如兰亭序的二十余“之”，笔法并没有不同，之所以各具形态，是笔势所致。王羲之的书法虽多以侧取势，这里的侧，也并不是静止状态下的侧锋，而是笔势所致。
普遍认为齐白石的大篆，笔力雄厚，一定是中锋用笔。其实，也不一定，看齐白石的毛笔时常倒在一边。
如果为了分析一幅作品中的中、侧锋关系，一定要从笔势角度理解，才有助于理清真正意义上的中、侧锋关系。
回到题主的问题，就不明而喻了。
但对于书法基本功不扎实，或者是书法初学者而言，书写的作品缺乏笔势，很容易暴露出中、侧锋用笔特点，即中锋用笔圆厚流畅而沉着，如古人所言：“肤肌之力”。而侧锋则相反，点画线条单薄、漏侧、平扁、漂浮以及鼠尾状等，这种侧锋是书法大忌，为败笔。
如石书艺
如何认识中锋侧鋒，各有何作用？
在书写过程，自然而用两种笔锋，一般属于自然性，其笔锋中侧，皆有不同的效果。在书写时，建议不要窠臼。笔锋不是中就侧，二概念往往令人邯郸学步，固法而却步，了解而已，
一般楷书以中锋，小楷更是中锋，篆书用中锋，侧鋒多用与于按压使转，也有的喜欢偏锋，如宋代苏轼籍以偏锋使然，而写出了新意行书“寒食帖”
中锋取劲势，偏锋取美妍。因此一般性了解，不可拘泥其中，在行笔过程，一般交替实用。仅仅中锋，有失韵，仅仅有侧，又失去险峻劲健。
由此顺其自然而书之。才是不拘法，而意法乎上，写出自己的自然性。
狂喜淡墨a
1.对这个问题我先做一个解释：
中锋——中锋就是在行笔写字时，笔锋经常在点画当中运行。这样顺着使用笔毛，笔毛平铺在纸上，写出的点画看起来浑厚圆润，有立体感；
侧缝——侧锋即偏锋，侧锋行笔就是在写字时，笔锋不在点画中间运行，而是偏在点画的一侧，写横画时常偏在上边，写竖画时常偏在左边；
2.中锋与侧缝的作用如下：
中锋、侧锋也是既对立又统一的两种用笔方法，只用中锋或只用侧锋都显得单调，中锋取劲、侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅方能燕瘦环肥，各尽其美，因此笔笔中锋实无必要，况且笔笔中锋也不可能，如果写字时，尤其在写流速较快的行书、草书时，总是斤斤计较是否中锋行笔，肯定会影响到行笔的疾徐，章法的错落，气韵的生动诸方面。
给大家举个例子，可以看看怀素的《自叙帖》，基本是笔笔中锋，但也有兼用的侧缝。
子尧群览
我回答:侧锋和中锋是指用笔方法。在写楷书或隶书横画起笔的时候，像打点一样直入笔锋，然后调锋行笔，这就是侧锋用笔，形成楷、隶的方头棱角。在写篆书的时候起笔使笔肚逆入落纸铺毫，向左或向上作圆点， 笔锋保持在笔画中间运行，不露锋芒，这就是中锋用笔。中锋运笔圆转，形成均匀圆润的笔画效果。很显然，楷、隶是以方笔为主的，篆体全是圆笔，行、草介于两者之间，中侧并用，方圆兼容。笔者在书写实践中的体验，拿行书为例，起笔或收笔多用侧锋，行笔用中锋为主。
