“嘴里有毛病的说不了相声”这是相声演员常挂在嘴边的一句话。然而，现实中却有不少“嘴里有毛病的”的相声名家，最典型的莫过于天津的高英培。高先生的相声素以热情火爆著称，但他年轻时登台表演，总在不经意间“翻砂”。就因为这个毛病，没少挨师父赵佩茹的训斥。直到晚年登台毛病依旧存在，不过这反倒是成了他个人表演艺术的一大特色。既然口音不正，那就干脆用天津话找包袱。
其实像这样的例子在相声界比比皆是，今天要聊的这两位北京相声前辈也是嘴里有点小毛病，而且还是两人的通病。即便如此，也没妨碍他们在艺术上取得成就，而观众明知演员嘴里有毛病反而更追捧爱戴。不仅如此，他们既是有根有蔓的名师之徒，又都各自培养了名噪全国的得意弟子。在此不必再卖关子，这二位正是北京相声名家佟大方和赵振铎。
可能有人感到疑惑，这二位怎么能扯上关系呢？两位都是有能耐的好角儿，他们嘴里怎么会有毛病？其实佟大方、赵振铎两位老先生在相声表演上确实存在一个通病，即发音吐字挂韵调。相声演员正常的铺纲，从他们口中说出来总能隐约让观众觉得是在听京剧的念白。这或许对于其他行业来说无关痛痒，但对于吃开口饭的相声艺人无疑影响着段子的表演效果。
年轻观众或许对佟大方这个名字感觉耳生。当年，佟先生教了个徒弟，就是后来被称为“德云四老”之一的张文顺。佟大方在相声门师承老郭爷郭启儒，评书门则拜在了张寿臣门下。得两门名师传艺，其表演水平可见一斑。佟大方的相声单双不挡，不仅对口风格鲜明，单口相声同样引人入胜。像保存下来录音资料的《糊涂知县》，从口风上能明显听出叙述故事时带着韵调，不过他演绎的这版仍旧广受观众好评。
其主要原因在于，佟大方无论使单口还是对口，铺纲都极为细致，且没有废话，每句铺垫都为了让包袱更合情合理。这一点从他与谭伯儒合作的《文章会》中就足以说明。把“康有为听到作八股文章时面带不悦”的始末原由交代的清清楚楚。此外，佟大方表演时尤为注重表情神态的运用，在单口相声中恰当的“使神儿”更容易将观众带入故事当中。作为地道的京派相声传人，他的表演词句文雅、不落俗套。简单来说，佟大方相声里的包袱是高级的幽默，与插科打诨有着显著区别。故而，即便说话挂韵调，仍能深深吸引住观众。
再来看赵振铎先生亦是如此。在"二赵"的把杆活《八扇屏》《滥竽充数》《兄妹对诗》等文哏段子中表现的尤为明显。赵振铎说话时的“上口”并非为了配合文哏段子故意为之，在表演其他类型作品时同样如此。二赵当年也使过马三立得意之作《似曾相识的人》。在这段说哏的段子中，赵振铎塑造人物时巧妙利用了自己挂韵调的毛病，活灵活现地刻画出一个说话拿腔作调官僚形象。
演员说相声上口挂韵是不可掩盖的毛病，让观众听着不舒服。若能扬长避短，也无伤大雅，并不会对个人表演艺术产生太大影响。不管是佟大方还是赵振铎，在传授艺业时并没有将这一习惯传给弟子。张文顺也好，李金斗也罢，所传承的也皆是恩师相声表演的精髓。
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