制孫過庭《書譜》有句話：
“一畫之間，變起伏於峰杪，一點之內，殊衄挫於室芒。”
一畫之間，隱藏著筆鋒的起伏變化。一點之內，體現出筆鋒衄挫的不同。書法的一點一畫都要有起行收這個過程，寫書法不是畫書法，要落實到“寫”上，就是有落筆行筆和收筆，哪怕是小到一個點。
任何一位書法家的書寫都是不同的，甚至同一位書法家寫不同的書體，運筆也不同，筆的起行收會有自己的個性特徵，因而形成了書法的審美風格的多元化。瀟灑飄逸型，寬博雄渾型，險俏倔強型等等書品之美。
何紹基《跋張黑女墓誌》
在清代，何紹基是倔強風格美的傑出代表。何紹基一生書寫大量的作品，作品形式以對聯最多，被譽為“書聯聖手”。何紹基清代書法第一人，對於其書藝，近人王潛剛《清人書評》中評價：
何蝯叟書，篆、隸有功力...... 曾見其手書小幅雲：“懸臂勢如破空，搦管惟求殺紙。探求篆、隸精神……先把脊樑豎起，可見其作書之態。又嘗自跋所書雲：“寫畢此幅，通身汗出。”此或“困而學之”之意乎?蝯叟書因懸臂用力，有筆筆戰動者，究竟是病……蝯叟書有真功夫，而絕少空靈之氣，大概天性倔強......
何紹基像
這段文字提到書法家何紹基作書用“迴腕法”，而且是懸臂，這是何等功夫。清•周星蓮《臨池管見》這樣解釋“迴腕法”：
“掌心向內，五指俱平，腕豎鋒正，筆畫兜裹。”
“迴腕法”書寫
“迴腕法”書寫
何紹基在《跋張黑女墓誌》中也這樣提道：
“每一臨寫，必迴腕髙懸，通身力到，方能成字，約不及半，汗浹衣襦矣。”
何紹基 行楷七言聯
周星蓮、何紹基本人都在強調汗流浹背，可以想象這種書寫姿勢是何其難，懸臂迴腕，逆勢運筆，寫一幅字必然要大汗淋漓。
我們來欣賞行楷七言聯，就是這種懸臂迴腕，所謂通身力到而寫成的作品。這種艱難的書寫，這本身是書家給自身設定的艱難困境中以不屈不撓的意志來創造的，形成了何紹基書法那種倔強之美。
何紹基 破半同兩聯
我沒看何紹基書法的起筆極度誇張地用逆鋒，這類寫法每字第一筆的端點最為突出，形成一個充滿張力的圓點，起勢就給這幅作品定下了基調，並且行筆也是以退為進的澀進筆法，非常人能為。
張懷瓘《論用筆十法》說：
“峰巒起伏謂起筆蹙衄，如峰巒之狀，殺筆亦須存結。”
這種比喻用在何紹基身上最是恰當，是何紹基真正地予以誇張性的實現，從而使自己的功力得以充分地表達。這種“峰巒起伏”的端點，特別顯得粗壯結實，人木三分，似有一種“立體感”，因而其勢態內涵特別豐饒，力量精神特別充實，而其他筆畫的起點，也都逆勢落筆，渾圓勁實。
何紹基《楷書“鵬鶚龍鸞”五言聯》
縱觀何紹基書法的行筆，不但鋒藏畫中，筆力渾勁，而且步步頓挫，艱難挺進，顯示著“主體性格的深厚和堅強”。在他筆下，積點成線，行中有留往停頓，似有階段可尋，十分耐看，如“幽”字的“山”、“懿”字的“壹”、“青”字的“月”、“難”字的“鳥”、“寫”字的“宀”、“是”字的“人”……其線條粗細曲直的變化，既顯著又微妙，尤為可觀。這種筆致，也含茹著戰掣不平之力，比黃庭堅更饒阻意，它同樣是力在畫中，迴腕澀進的結果。
何紹基 行楷七言聯 單字
至於收筆，大都用回鋒，頓駐的痕跡也極明顯，顯現出“銜環勒馬”的執拗勢能，縱觀何紹基書法的運筆，既不自覺地契合於宇宙間“無平不陂，無往不復”(《易·泰卦·九三》)的哲學精義，凸顯了孫過庭“一畫之間，變起伏於峰杪，一點之內，殊衄挫於室芒。”這句千古不變的真理。
何紹基 七言聯
何紹基書法猶如，勒住駿馬之韁，挽弓當挽強等張力之美，同時蘊含著“緊張性”“錯雜性”，這種倔強的線條之美，暗合了其倔強的天性呢？！
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