時裝秀是一門體現審美觀和表現力，糅合即時性與感官性的藝術，每一場秀都是創造力的衍生。它無法倒帶，想要成功舉辦一場時裝秀，每一個步驟、每一個細節都必須精準無誤。這也使得掌控大秀全局的時尚編導工作變得十分具有挑戰性。身為秀場上的絕對權威，時尚編導——擁有敏銳的時尚觸覺、強大的創造力以及絕對的執行力。
將模特、服裝、燈光、音樂、節奏、視覺和聽覺效果等結合在一起，讓觀眾享受到完美的視聽體驗，就是他們的目標。
時尚編導們如同變魔術一般將各種設計元素縝密結合，夠構築出一場場讓人印象深刻的大秀，讓T臺成為超模們爭相踏足的舞臺……
為此，我們專訪了時尚圈著名的兩位時尚編導張艦和王紅民，一起來聽聽他們講述那些臺前幕後的故事，探知一場高級的時裝秀是如何誕生的。
▲張艦
著名時尚編導
北京概念98文化發展公司藝術總監
中國服裝設計師協會職業模特委員會主任委員
三維時尚設計研究院副院長
北京服裝學院碩士生導師
北京服裝學院客座教授
廣州體育學員客座教授
江西服裝學院客座教授
新絲路模特經紀公司及北京概念98模特經紀公司創始人
有些命中註定，總會如期而至。談到和舞臺的緣分，張艦說：“我的媽媽是音樂老師,我也從小學習音樂,是北京少年宮管弦樂團的隊員,我的少年時代很多時間是在排練和演出中度過的,對舞臺有著特殊的情感。
1983年我大學畢業被分配到北京紡織局產品開發室負責新產品的研發工作，偶然機會我去民族文化宮觀看了皮爾·卡丹先生舉辦的時裝表演，那裡的舞臺、燈光、音樂又勾起了我對舞臺的戀意。
第二天我就向領導建議，組建紡織系統自己的服裝表演隊用來推廣'紡織服裝'，那個年代'紡織服裝'是一個新生事物，是紡織行業從單純的紡紗織布向服裝、工業用布和居家用布等三大支柱性產業的起步階段，是紡織系統發展的重中之重。沒有想到，我的建議很快就得到了領導的同意和支持，於是我們組建了北京紡織局業餘時裝表演隊，開始了摸索和實踐時裝表演的生涯。”
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皮爾·卡丹時裝秀
做一場好的時裝秀其實很難，一個好的編導不止要在秀場上體現自己的想法，更重要的是要將客戶的想法和自己的創意以觀眾能接受的方式呈現出來。
說到與中國國際時裝週的結緣，張艦說：“從我第一次用鉛筆繪製中國國際時裝週的舞臺圖紙至今已經過去22年了，我在中國國際時裝週上做的時裝秀估計已經超過500場了，這些年來，我們的生活和工作節奏幾乎都是隨著中國國際時裝週而排序的。
記得2003我第一次為卡賓作秀，由於在中國國際時裝週上的成功表現,震動了卡賓家鄉石獅市政府,之後得到了政府的重獎和資金上的支持，從此卡賓品牌就勢爬升,從一個年營業額幾百萬的小公司擴展到幾百家店鋪的男裝品牌,並且一躍成為中國第一個股票上市的設計師品牌。類似於卡賓這樣的品牌，依託中國國際時裝週而發展壯大的案例不計其數。確實，中國國際時裝週為中國時裝設計師的成長和強大奠定了基礎。”
張艦表示，真正的時尚編導不是“秀導”，不是拿著麥克風在臺上大喊大叫，一成不變的熟練工種。時尚編導是一個綜合性的職業，是集藝術修養、管理能力和人格魅力為一體的專業人才。
首先，具備藝術教育的基礎。由於時裝表演是一門綜合性藝術，優秀的時尚編導需要具備文化素養和藝術素養的積澱，有一定基礎藝術的功底，比如音樂、美術和舞蹈，缺少這樣的功底，將會制約今後的發展，很難與設計師以及專業團隊找到共同對話的語言。
第二，具備當領導的素質。時尚編導與電影導演和樂隊指揮一樣，不僅僅是整個執行團隊的核心，也是團隊的偶像，因此對自身的約束力以及自己行為的修煉將是整個團隊文化的一個重要組成部分。一個自由散漫、人際關係惡劣、生活作風不健康的人很難勝任優秀的編導。
第三，甘於寂寞，甘於幕後。 時尚編導與電影導演、舞蹈導演和戲劇導演不同之處是所從事的工作屬於再創作範疇，也就是執行的基本上是“命題作文”，通過舞臺上的表現來實現設計師的情感，而不是表現時尚編導自己的喜好。一場時尚發佈會的成功對外宣傳的的主角是設計師，而不是導演。即便在一場時裝秀的執行過程中，導演也許做了絕對性的努力和付出，但其榮譽和讚美要留給設計師，而不是編導自己。這是做為一名優秀的時尚編導最基本的心理素養。
第四，知識更新。任何創作都是來源於生活的積澱，來源於對社會的觀察，在善於觀察、勇於體驗和全面關注的同時，利用互聯網的手段來對碎片化的信息進行分類和分析，這是知識更新最有效的辦法。再就是語言，時尚是沒有國界的，一位不懂英語的時尚編導很難成為優秀編導，因為缺少了一個最重要的溝通和信息來源的工具，難以尋求和積累國際時尚資源，缺少相互專業學習和專業交流的機會。因此，我認為，想要成為一位優秀的時尚編導應該首先突破語言關，然後是善於觀察並有興趣服務生活和社會。
他說：“很誠實地講，時尚編導是一個服務型職業，中國經濟的崛起、中國時尚品牌以及海外品牌的湧現對我們是一個尚好的機遇，但同時，由於中國目前時尚編導職業的入門門檻很低，也缺少必要的規範和管理模式，造成行業魚目混珠，有些人的行為已經造成對這一職業形象的破壞，甚至將時尚編導淪為‘秀導’這樣沒有任何技術含量的熟練工種。但是，事情總是會向好的方向發展，規範化和職業化的時刻早晚會到來，只要我們加強內功的積累、補足缺失的部分，機遇屬於有準備的人。”
對時尚的定義，張艦認為，時尚是一個廣義的概念，每個人根據自己不同的生活背景、不同的文化教育，對時尚的理解也是各有所思。時尚沒有定義，是個人對社會理解和實踐的表現，是個人對生活態度的表現。
關於未來發展，張艦說：“其實，我也沒有多宏偉的目標。首先，做好自己的本職工作，在繼續服務好資深設計師的同時，加大力度幫助年輕新銳設計師成長，讓新銳設計師從一開始就建立規範和高品質作秀的概念，同時加大力度支持和協助赴海外做秀的設計師和品牌，為他們提供優惠價格的服務和海外資源。另外，花費一定時間去培養和挖掘有培養價值的時尚編導人才，把他們推到第一線，讓他們儘早獨立面對市場，取得客戶信任。促進和呼籲建立‘時尚編導’職稱體系，為‘時尚編導’們找個‘家’；促進和呼籲建立確實能夠保護模特和經紀人利益的‘模特工會’，讓模特和模特經紀人受到尊重和保護。”
▲王紅民
著名時尚編導
中國時尚大獎2002、2003年度最佳時裝編導
中國服裝設計師協會職業模特委員會主任委員
曾任北京服裝學院客座教授
曾任西安工程大學客座教授
先後任新絲路文化傳播有限公司藝術總監，
北京星美時尚文化傳媒有限公司總經理，
新絲路集團副總裁等
現為華夏時尚（北京）文化發展有限公司創始人以及藝術總監
成功沒有巧合，機遇與貴人並存。談到入行的原因，王紅民說：“現在想來，我從事這個行業已經有二十多年了，我在這以前是部隊裡的文藝兵，又是舞蹈編導，在一個機緣巧合中，轉業後觸及到這個行業。1998年，通過中國超模陳靜的引薦，我來到了新絲路，認識了負責人汪桂花女士，於是從1998年10月開始正式進入我的時尚編導從業生涯。”
作為多次和中國國際時裝週合作的編導，王紅民說：“在這裡我要特別感謝中國國際時裝週，可以說，我和它是一起成長的，一起見證了它整個的發展歷程。中國國際時裝週從1997年開始舉辦，我從98年開始來到這，今年已經是第22年了。我曾經做了18屆的中國時尚大獎頒獎典禮的導演，可以說，每一次的時裝週都有特別難忘的地方，很多瞬間都歷歷在目。我要感謝這些經歷，也正因為這一點一滴的積累，才會讓我堅持熱愛這麼多年並將一直熱愛下去，每一次閉幕式的頒獎典禮，每一場的親自導演，我都覺得很難忘。”
王紅民表示，時尚編導和其他類別的導演性質是非常相似的，作為一個導演就是要有綜合的統籌能力，同時要兼具藝術的審美和修養。一方面，我認為一定要了解最新的前沿信息，瞭解國際化的時尚動態，還要有一顆懂得堅持的心，要堅定，有信念，將自己民族的文化底蘊作為我們的根，而且要知道這個根是什麼。另一方面，你要有愛心，愛這個職業，不斷地提高自己的綜合能力和職業素養，不斷展示民族文化的自信。
關於如何保持靈感的新鮮感和時尚的敏銳度這一話題，王紅民認為，時尚就是喜新的，那怎麼樣保持新鮮感呢？在信息化的時代裡，我會去了解最前沿的東西，而且每年都要出國去看看。眼界是很重要的，要不斷學習西方文化裡優秀的東西，也要了解到東方文化的魅力，這才會讓我不斷地保持靈感的新鮮感和對時尚的敏銳度。
王紅民說：“我從事了幾十年時尚編導這個職業，從公司的打工者，到開設自己的工作室，再到創業成立自己的時尚公司。
其實我認為，這個行業和時尚並行，同樣需要新鮮感和敏銳度，我也希望在這樣一個特別好的新時代下，能把自己的從業經歷發揮好，同時能帶出更多優秀的接班人。我培養出來的時尚製作人及時尚編導如景璐（芭莎能量創始人）、董崢璐（火鍋時尚製作創始人）、王哲（WZ工作室創始人）、崔雪倩（火華時尚工作室創始人）、程霖（橙田映秀工作室創始人）等。與其說是計劃與目標，不如說是我的願景。曾經我像一個伯樂一樣培養他們，現在我希望他們也能像伯樂一樣，繼續把更多的技藝傳承下去，同時我們能在這個行業裡不斷做得有高度、有深度。”
一場高級時裝秀的成功，
離不開時尚編導的付出和努力，
他們是締造時尚的幕後功臣。
中國國際時裝週2020春夏系列，
將於10月25日，
在北京盛大啟幕。
期待時尚編導們能為大家帶來新的感官盛宴！
本季以“Keep Real”為主題，
邀你赴一場與時尚的浪漫約會！
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