金石味是清代書法家提出的新概念，要說有什麼重要性，可能有些過分。
畢竟，要不要金石味，有沒有金石味，也不是衡量書法藝術高下的唯一要素，或者是基本要素。
書法作品的重要要素，都是基本要素。
比如，書法作品不能死板，書法作品要有傳統功底和時代精神等等。
這些要素如果沒有，那就不是好的書法了。
那麼，金石味是不是書法作品的重要要素呢？
我們首先看王羲之的書法是不是有金石味，再看米芾、蘇東坡的書法有沒有金石味。
如果他們的書法，沒有金石味，憑什麼說金石味在書法作品中佔據重要到位呢？因為書法傳統是，就是晉唐宋。從王羲之到米芾、蘇東坡都沒有“金石味”，怎麼會有書法重要性？
但是，話又說回來，金石味既然是書法新的美學趣味，那麼，書法作品中有金石味，也是對書法藝術的豐富。
對此，我個人持歡迎的態度。
真正具備書法金石味的，是書法家吳昌碩。
吳昌碩的大篆石鼓文，本來就來自於金石，所以，他的書法多了很多剛健雄渾的味道。
這是古代以二王帖學為基礎的書法中所沒有的美學和氣魄。
後來，齊白石寫篆書，也追求書法的金石味，所以，書法的金石味，不但是書法的新味道，也開闊了書法的審美新趣味。
吳昌碩和齊白石，都是兼通書法繪畫兩道的，書法的金石味，也影響了中國畫大寫意的雄健風格。
所以，我認為，對於刻意追求書法金石味的書法家來說，未嘗不是提高書法美學的一種選擇。
書法藝術是豐富多彩的，這是我的一貫看法。
金石味就是寫字，要寫出像青銅器銘文好碑刻一樣的味道。
這就是用毛筆模仿刀法或者鑄造出來的字。
例如，宋徽宗給宋代錢幣題寫的“大觀通寶”，本來是沒有金石味的，但是我們看到的鑄造在錢幣上的字已經沒有墨韻了，而是更加剛健的“金石味”。
這就要求書寫這種字少時候，儘量多一些剛健，少一些柔媚。
其實我們與金石並沒有遠離。例如傳統學習的唐楷書法《九成宮》、《多寶塔》、《玄秘塔》都不是墨跡本，我們學習這些字的時候，也從來沒有想過要寫得像刻出來一樣。
金石味，更多是要我們寫得像魏碑那樣剛健，像石鼓文那樣蒼茫厚朴。
如果喜歡這一路的風格，可以多參考北魏和青銅器書法。
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