JBL 4344音箱
JBL 4344的大名我在1987年的《無線電與電視》、《電聲世界》等雜誌上已多次看到，深知它是一件監聽銘器，只是由於條件所限，一直未能一睹真顏，惟有默默神往。
大約是在1990年一個夏天的下午，正是我高燒階段，卻苦於沒有器材可聽，只能在北京路、中山五路一帶有音響賣的地方“揩HI-FI油”暫時解渴。我走著走著，猛然發現舊兒童公園南門旁邊新開了一家“廣州文化器材公司”，透過櫥窗望去似擺有音響器材，而且還像是進口的，趕忙三步並作兩步跑了進去。一進門，一位身材不高、有些謝頂的中年男人迎了上來，微笑著問我想看些什麼器材，幾年之後我才知道這位是廣州發燒前輩梁衛星先生，而我們後來也成為好朋友，此是後話，暫且不提。其時梁大哥正打理此店，而我囊中羞澀，只好忙說先看看……。店裡人不少，大家都在興致盎然地觀賞各種器材：日製放大器、卡座、調音臺、均衡器，大部分為專業器材。直到今天還記得那裡有Technics SL-1200模擬唱盤、JBL 4425監聽音箱。JBL 4425那個雙葫蘆號角特別引人注目，售價為4500元，而那時廣州人的月收入在200元左右，對很多人來說JBL 4425只能景仰了。不過，所有這些器材的風采都被一樣東西鎮住了，那就是JBL 4344！JBL 4344在1982年出道，可以看作是4345派生出來的。它在音響史上的地位如何尊崇，這已無須浪費筆墨。其時JBL 4344正被供奉在玻璃櫥窗之中，大家都擠在一起仰望著，想近距離地感受它的魅力。JBL 4344那深藍色的前障板、聲透鏡、380mm的大低音，外觀並不奢華，只是散發出濃烈的專業氣息，但給我的感覺卻又是那麼的不同，猛然醒悟——在“漂亮”之上其實還有許多更高境界的、更值得回味的東西……。
能真正聽到JBL 4344的聲音已經是幾年後的事情了。記得那是《信息時報》音響版舉辦一場小型欣賞會，由周道前輩主持，地點是中國大酒店麗晶廳，免費入場。沒有專用腳架，JBL 4344就用兩張椅子承託，驅動的放大器是Krell。聞此良機，我和也是發燒友的一位中學同學早早趕到了會場，第一時間搶了個好位置坐下。當時具體播放了什麼曲目已經記不太清楚，只記得當一首Nat King Cole的《When I Fall in Love》響起，我和小夥伴不禁驚訝地對望一眼，表情分明就是在說——“怎麼會是這樣？！”實在沒想到Nat King Cole的嗓音質感竟然會強烈到這種程度！JBL 4344能將他歌聲中所有顆粒般的細節事無鉅細地呈現在我們面前，還有那有血有肉的胸腔共鳴，加上Nat King Cole那扣人心絃的咬字，真是令我聽得雞皮疙瘩都起了……。JBL 4344對音樂的演繹方式直達心靈，令我永遠銘刻，對我的音響審美觀產生深遠的影響。在我的心目中，JBL 4344是人類音響史上一個最偉大的名字，也許沒有之一。
Duntech SOVEREIGN音箱
您碰到的第一對大型音箱是Infinity IRS V還是Wilson Audio WAMM？我碰到的卻是Duntech SOVEREIGN“皇帝”。Duntech SOVEREIGN有多厲害？當年在數百平方的黃花劇院，只用一對Duntech SOVEREIGN就可以迸發駭人的氣勢，可謂真正意義上的大型音箱！
Duntech SOVEREIGN為該品牌的旗艦，為7單元模擬同軸設計，以高音單元為中心，其餘的六隻單元兩兩對稱分佈。單元配置為：一隻19mm軟球頂高音、2只有磁液散熱的54mm中音、2只175mm中低音、2只300mm低音。低音單元使用PHA振膜材料，音圈以橫截面為六角形的鋁線繞成，可以承受很大的功率。每隻單元均有獨立音腔以去除干擾。分頻器為一階式，但在結構上卻非常複雜，使用了聚丙烯電容、空心電感、陶瓷電磁等發燒補品。Duntech SOVEREIGN的高度為1.87米，重達125公斤。它在50Hz以上總諧波失真僅為0.3%，頻響則寬達27-20k Hz+/-2dB，在當時被譽為“世界上最精確的喇叭”。
當年在黃花劇院舉辦的“天下無雙”世界超級音響音樂晚會上，Duntech SOVEREIGN由四臺Jeff Rowland後級驅動，加上Micromega Trio三分體CD機，據稱全場器材超過二百萬元（這可是在二十多年前哦）。開場一首科普蘭的《普通人的號角》已把全場觀眾鎮住，有誰會預先想到音箱竟可以發出如此震撼的低頻和宏偉的規模感？再來一首瓦格納《飛翔的女武神》，我留意了一下週邊的燒友，基本上都是全神貫注加上瞠目結舌的表情……。Duntech SOVEREIGN從此聲名大振，引來無數燒友競折腰。後來在廣州文化假日酒店舉辦的“中國首屆國際高級音響精品展”上安排了一個小型的演示會，演示音箱用的正是Duntech SOVEREIGN。這下可熱鬧了：原本每場計劃是60人，但慕名前來的發燒友卻多達數百人，把舉辦講座的胡姬廳擠個水洩不通。這可難倒了在場的工作人員：讓他們進來吧，裡面的人已達到見縫插針的地步了；不讓他們進來吧，發燒友們那份渴望和熱情又確實讓人感動。最後，還是遵照幾位主持人的意見，讓發燒友能進多少就進多少……。哇，時值初夏，諾大的胡姬廳當場變成一個大蒸籠！由於仰慕Duntech SOVEREIGN的燒友實在太多，有不少人竟冒著耳膜受衝擊的危險，直接坐到了Duntech SOVEREIGN低音單元的跟前，以致主持人不得不多次提醒大家要注意保護好耳朵，以免遭受巨大聲壓的傷害云云。
對我而言，Duntech SOVEREIGN的出現使我第一次感受到“大”音箱的魅力，對我的音響之路起著標杆性的作用。
TANNOY G.R.F Memory音箱
大約是1989年夏天的一個下午，我去北京路的新華書店買完書，照例開始我的“音響之旅”：從這裡往南走，可以經過五金交電商場、華僑商店，那裡有很多進口、國產套裝音響可供蹭聽，例如“獅龍”、“山水”、“先鋒”、“建伍”、“華強”、“鑽石”、“星河”、“三力”、“珠江”、“威靈”、“獅山”（珠海產，難道是想成為“獅龍”和“山水”的混合體？）……。有時覺得即使不用聽，光看著圖示均衡器上那些像在跳舞的液晶光柱就已是莫大的享受。聽完之後就從天字碼頭坐船回中大，不必再去擠那人多似沙丁魚一般的14路車，還可以在涼風的吹拂下觀賞夕陽下的江景，多麼一個美好而愜意的下午呀！
這天我飽完耳福後依舊往南走，走著走著，經過一家商店門口時，突然在耳畔響起一陣歌聲，後來才知道那首歌叫《流金歲月》，葉倩文唱的，只是當時我還不曾聽過。歌聲磁性之強，就像是一塊巨大的磁鐵，硬生生地把已經走過去的我又拽了回來。我抬頭看了一下，“佳能維修中心”幾個大字赫然在目。稍後我才知道“佳能維修中心”是廣州、乃至全國最早的發燒聖地之一。其時我循著歌聲沿著窄窄的門廊一直往裡走，兩旁貨架上的發燒器材已經無暇細看，只見最裡面擺著一對端莊、典雅的大音箱，單元振膜上那以單元結構圖為基礎的LOGO顯得非常特別，我趨前一看，原來是TANNOY G.R.F Memory！TANNOY G.R.F Memory是Autograph的小型版本，1981年誕生，從型號的名稱就可以看出是對1977年逝世的公司創始人G.R..Fountain的懷念。G.R.F Memory採用低音反射式設計，而非後加載號角，使用一隻3839M雙同軸單元，箱體做工非常精美。
G.R.F Memory的聲音是如此飽滿、寬鬆，有著特別的暈黃色彩，它的魅力是全方位的，猶如沐浴落日的餘輝能將我完全“罩”住。有多少音箱能做到第一次聆聽就能把人“罩”住？G.R.F Memory就是這樣的作品，聽一次，永遠忘不了！
Mark Levinson No.20.5單聲道功率功率放大器
純A類放大器在很多發燒友的心目中是好聲音的代名詞。我聽過很多純A類放大器，若論聲音的毒性，Mark Levinson No.20.5（以下簡稱作ML 20.5）未必能拿第一，但若論聲音表現的全面性，它必定可以名列前茅！
純A類的放大器通常有著溫暖、甜美的聲底，固然悅耳動聽，但要各方面都做到位並不容易，有的A類放大器暖烘烘過度，但同時也影響了瞬態、透明度，這是不爭的事實。難得的是，ML 20.5在擁有溫暖、親切特質的同時，卻不乏對音樂“理性而深刻”的演繹，它的質感、解析力、動態轉換、背景寧靜度等都非常出色。它的控制力和驅動力同樣可以信賴，我曾在2000年左右曾兩次到廣州發燒前輩周肇昌老先生家裡聆聽ML 20.5驅動Dynaudio Consequence，ML 20.5均能將Consequence牢牢掌控，彷彿Consequence從來不是一對讓人頭疼的音箱。ML 20.5與同時代的另一A類放大器巨擎Krell相比，雖然在絕對的力量上沒有Krell的某些巨無霸厲害，但在線條感和細膩度方面更勝一籌，音樂表情豐富，其細緻入微而又栩栩如生的風格顯然更合我心意。
Rosso Fiorentino Volterra音箱
來自意大利的Rosso Fiorentino Volterra堪稱是一對為音樂而生的音箱。它的音樂感染力有多濃？借用廣州資深發燒友、Volterra用家梁生的話——“幾十萬的音箱都不一定有這樣的感動！”。
Volterra能取得這樣的成就是和它的設計師Francesco Rubenni特殊經歷分不開的。首先他出生於極富浪漫情懷的音樂國度——意大利，一直受到音樂氛圍的薰陶。青年時期他赴英國曼徹斯特的Slford（索雨福德）大學，花了五年時間學習揚聲器、聲學和心理聲學，最後以最高學分獲得電子聲學工程師的學位，是標準的科班出身。畢業後，Francesco Rubenni曾在佛羅倫薩著名的Larione 10錄音室工作，擅長於錄音與混音技術，對音樂的正確重播有著深刻的認識，也清楚一般音箱在傳遞樂器真實美感方面的缺陷。另一方面，Franceso Rubenni曾受過專門的音樂訓練，在佛羅倫薩學習過和聲與作曲，有著紮實的音樂功底，能夠把握歌唱家、樂器以及交響樂隊重播的正確形態。可以說，在音響界中像Franceso Rubenni這樣在音樂、音響方面均受過專業訓練的設計師真的是鳳毛麟角。
因此，Volterra儘管音樂味濃郁，但在設計上與傳統英國箱的做法完全不同。傳統英國箱會通過箱體諧振來營造特殊的音色，但嚴格來說這是一種失真；又或者把10k Hz以上的高頻砍去，以使中頻顯得厚實；聚丙烯中、低音單元振膜能量內耗偏大，容易將很多微妙的細節磨去……。Volterra的做法完全不同，它是以低音染、低失真為目標，儘量將錄音信息完整、真實地呈現在聆聽者面前。從它超高音單元的加入、三分體獨立結構、複合型箱體材料、沒有平行面的造型、密閉式設計、箱體不與底座直接耦合，無不看出Volterra在為獲得高保真度而作出的努力。要知道，它有38-100kHz-3dB的驚人頻響，注意，不是+/-3dB，在相同的頻率範圍下Volterra的頻響顯然會更加平坦。Volterra的低頻和能量非常充沛，即使在50平方的環境裡使用也沒有任何問題。而且在很大功率驅動下Volterra依然沒有失真、沒有動態壓縮，這可不是一般音箱能容易做到的！
個人認為Volterra呈現的是一種真實的音樂美態，它的潤澤、飽滿的特質都是來自於人聲、樂器本來的面貌。Volterra的聲音甜美多汁、醇和而不失多情，它那懾人魅力彷彿是來自於新鮮食材的天然原味，而非通過糖、味精來獲得，至於那些加花椒、八角、大醬的做法更加和Volterra不是一路。若論解析力、音場定位、動態對比、高貴飄逸感、低頻衝擊力，Volterra完全無懼任何Hi-End品牌的挑戰，但它不是一件“音響效果發生器”，它所做的一切只是為音樂服務，讓您有和演唱者、演奏者“交流”的衝動，聽完之後您才知道以一種非發燒的心態去聽唱片、去被打動的感覺是怎樣的！Volterra有多好？我覺得它的音色和darT Zeel有些類似。這樣的聲音表現如果出現在某個顯赫的音箱品牌身上，我想17萬、甚至27萬的價格您都願意給，但Volterra的售價僅是7萬多……。
Harbeth HL5音箱
1992年5月8日在廣州文化假日酒店舉辦了“中國首屆國際高級音響精品展”。其實這是由香港金弦洋行一家代理商單獨舉辦的音響展。饒是如此，光是有Duntech、Jeff Rowland、Avalon、Micromega等名器登場，加上有主事人馬濬先生那句廣告語——“寧可不知不聞不問，怎可不聽不看不想？”的挑逗，仍是引得大批發燒友魚貫而入，筆者就是其中一員。
在這次展會上，我第一次碰上Harbeth HL5。我仔細聽了二十多分鐘仍不捨得離開，聲音真是太迷人了，“毒”性好強！後來才知道Harbeth 的中文名字叫“雨後初晴”。馬濬先生所起的這個名字真是起絕了，與Harbeth聲音特質非常吻合——清甜、清爽，略帶溼潤感，有著雨後大地叢林間特有的清新感，讓人回味遐思不已。當時，我已發燒五、六年，對音響也開始有一定認識，逐漸發現一些英國平價音箱的不足：Mission的76系列聲音太樸素清淡；Monitor Audio 7亮麗、清晰，惟多了一些“金屬味”；Epos ES11甜美、飽滿，但聲音偏木、偏粗；B&W DM系列低頻量感不錯，但高頻過於光輝，稍嫌誇張的兩端使中頻段似有斷裂之感……。Harbeth HL5的聲音等級顯然更高一個層次，它的中頻甜美潤澤，但不過分，絕不會“情越濃越化不開”，相反還有清新感；高頻延伸不錯，有細膩度卻沒“金屬味”。總之，在當時我認為Harbeth HL5呈現的是一種富有生命力的聲音。與那時另一當紅炸子雞Celesion SL600相比，兩者的聲音同屬嬌媚豔麗的類型，但我感覺Harbeth HL5的聲音更親切自然、更接地氣、更富有感情色彩。那時我覺得HL5就像是有點“甜”的農夫山泉，確有沁人肺腑的魅力。後來聽聞發燒前輩譚天玄先生當時用的正是HL 5，用Counterpoint前後級來驅動，當下羨慕不已，心想若能擁有此箱也不枉今生今世了……。
JBL 4412A音箱
自從聽了JBL 4344之後，我一直想擁有一對JBL的監聽音箱。在2003年，這個計劃終於可以實施。當時市面上JBL的監聽音箱不少，不過總有些令我不太滿意的地方，例如JBL 4312SX的聲音偏於硬朗，音樂感染力不是很好；JBL 4344MKII和JBL 4425MKII滲入了日本的元素。尋覓一番也無頭緒，不禁心想找一款血統正宗、表現全面、價格相宜的JBL監聽音箱真的那麼難嗎？有朋友推薦KRK監聽音箱說不錯，於是我想先買一對試試看吧，於是在網絡上找到了KRK音箱的中國代理商安恆利公司。在瀏覽“安恆利”的網站時，我突然發現它也是JBL專業音箱、監聽音箱的代理商，不禁大喜過望，於是便找到了JBL 4412A。4412A是JBL 44監聽系列的旗艦，該系列是用作對錄音成品的鑑賞，而非YAMAHA NS10那樣的“工具箱”。4412A為三分頻倒相式設計，使用1英寸鈦膜高音、5英寸紙膜中音和12英寸紙盆低音。在它之下還有4410A和4408A，我一向喜歡大低音，再問價格，全新的4412A售價僅為8000多元，當即拿下！當時4412A已經停產，“安恆利”的庫存很少，我有幸成為少數最早玩4412A的玩家之一。而當幾年後4412A聲名鵲起的時候，4412A早就沒有新貨了，發燒友們只能在二手市場尋覓它的蹤影。
JBL 4412A的可貴之處在於它的真實、端正、質樸，力求正確還原錄音的本來面目。與4412A相比，某些發燒音箱的聲音就像P過的圖片——聲音固然是美了，但美得並不真實。4412A的售價雖然不高，但它的聲音品質絕對經得起考驗，因為它畢竟是給耳朵靈敏而苛刻的專業錄音師使用的，絕不是可以輕易糊弄的。從測試圖標來看，4412A有著平直的頻響，在脈衝反應和“瀑布圖”方面都有著良好的表現，特別是它在85、95、105dB三種響度時，三種響度下頻響曲線幾乎完全吻合，光是這點，許多非常昂貴的發燒音箱都未必能做得到！4412A的解析力、音場、低頻、動態等表現出色，特別在爆發力和衝擊力方面更是令許多發燒箱望塵莫及。也許它沒有發燒箱那麼絢麗多彩、嫵媚動人，但它顯然更真實、全面，是完全不同的聽法，也帶來不同的魅力。在表現方式上，以小提琴為例，某些發燒箱會讓您注意到它的高頻是多麼的纖細或者中頻是多麼的甜美，呈現出的是“點”，是樂器的某些迷人之處。而4412A呈現的則是“面”，一把真實不做作的小提琴就有血有肉地呈現在您的面前，絕不會只將樂器最美豔的那一段割裂出來。
4412A與一般發燒箱相比有著完全不同的聆聽體驗，但其真實、質樸的演繹方式一樣可以感動人。買下4412A不久，曾分別有兩位音樂愛好者先後來我家作客。有一位在聽著聽著《我們的田野》時忽然眼睛溼潤了起來，我問他怎麼了，他說歌聲讓他想起許多童年的往事，說完又忍不住滴下淚來；另一位在聽Carpenters演唱的《Sing》時，竟然我不斷地連續播放這首歌，他說這讓他想起初中和同學們在課室裡一起學唱這首歌的情景，那種純真、歡樂的心態成年後不再擁有，而只有在4412A播放這首歌時才能讓他重拾久違的童心……。
AVI S2000MI合併式放大器
AVI S2000MI合併式放大器無論從外形還是音質來說，它在英國音響史上都絕對稱得上是一件不同凡響的作品。但不知道為什麼，它一直在國內沒有獲得與之相稱的地位，瞭解這臺機器的發燒友也很少。
實際上，AVI S2000MI合併式放大器堪稱是一件出類拔萃的器材，在各方面都領先當時的本國對手太多了。從外觀來說，它的造型、色調。按鍵分佈均不同於一般外形樸素、平庸的英國功放，其精緻脫俗的程度，與其說是一件英國器材，不如說更像是一件瑞士或丹麥的製品，即使放在二十多年後的今天，AVI S2000MI的外觀設計仍顯得獨樹一幟，絲毫不顯落伍。而在聲音方面，AVI S2000MI一改傳統英國機在力量方面偏弱的不足，額定輸出功率達100W/聲道。從每個聲道各有一隻大環牛獨立供電，就可知道它力量的來源。AVI S2000MI每聲道使用一對三肯2SA1215/2SC2921功率管，為大電流設計，其個頭不大，但電流擺幅竟達+/-18A！失真度也低至0.003%。而上述這些正是同時期一般英國功放的短板。AVI S2000MI並沒有走只有甜美中頻的老路，它的聲音細膩、純淨、開揚，瞬態反應好，驅動力和控制力在當時的合併機中堪稱上乘。其實這才是一種保真度更高的聲音，但在二十多年前未必有很多人能認識到AVI S2000MI這個可貴之處。AVI S2000MI如何厲害法？我是親身體驗過的。那時AVI放大器和ATC音箱在國內的銷售都是由珠海“新幹線”負責，而那時的ATC音箱又特別難推，AVI放大器正好派上用場。有一次我想試聽ATC SCM20音箱，見旁邊有一臺也是由“新幹線”代理的美國“安力曠”立體聲後級，該牌子有些型號的後級據說是Krell的掌門人肥Dan幫忙設計的，也以力大著稱，而AVI S2000MI擺在這臺後級旁邊就如同大人和小孩一般。我久聞“安力曠”大名，又見兩者身形對比懸殊，便讓店員用“安力曠”後級推ATC SCM20，就播當年發燒友必聽的蔡琴的《痴痴地等》。一出聲，我嚇了一跳，怎麼會是這樣的聲音？！原來這“安力曠”後級空有一副蠻力，聲底卻很粗糙、乾澀，以致蔡琴的嗓音竟然變成男聲的模樣……。立即換上AVI S2000MI，琴姐嗓音頃刻間變得磁性迷人、風情萬種，聽得我根本挪不開腳步。而ATC SCM20此時也變得溫柔馴服，似乎從來就不是一對難推的音箱。
AVI S2000MI能將力度和美態融為一體，當年在我心目中它是超級合併機。實際上，憑著過人的實力，AVI S2000MI榮膺1995年Gramophone大獎，但在國內卻並未掀起波瀾，也許其999英鎊的售價超過了當年大部分內地發燒友的承受能力，加上它外形小巧纖秀，不符合國人認為越貴的機器就應越大塊頭的思維定勢，以致沒能讓更多人去深入瞭解它、欣賞它，這不能不說是一種遺憾。
Accuphase C-200V/P-300V前後級放大器
我首先見到Accuphase這個品牌是在香港《音響世界》1988年1月刊。當時我並不知道這是一個日本的品牌，只是因為Accuphase C-200V/P-300V的廣告畫面實在太美了，產品富有藝術氣質的外形，加上“金嗓子”的中文譯名，看著就讓人神往！在我的眼中，Accuphase C-200V/P-300V是那期雜誌中最漂亮的一套器材，光看香檳色的外表就有佔有的衝動……。雖然在Accuphase 之後也有設計脫俗美豔的品牌，例如像太空飛船模樣的Primare 201/202前後級、204 CD機，但像Accuphase這樣在數十年間仍能一直在外形設計上保持美譽的，恐怕在發燒領域中也找不出第二家了。
在上世紀80年代，內地大部分人接觸的只是收錄機，即使不是發燒友，驟眼見到Accuphase C-200V/P-300V這美豔的造型，也會兩眼放光、口水直流的。這本雜誌不知在隔壁幾間宿舍傳閱了多少回了，對Accuphase C-200V/P-300V“覬覦者”不在少數。話說某一天我晚自修完回到宿舍，猛然發現一同學正準備剪下Accuphase C-200V/P-300V的廣告頁面以作收藏，連忙上前制止。這頁是保住了，但PHILIPS AV放大器、ATC音箱、Dual 505.2模擬唱盤、FISHER套裝系統的廣告頁面卻早已成了他的美圖收藏品……。
有人說女人一旦擁有美麗的容顏才能讓男人更有興趣去了解她的內涵，我想喜愛Accuphase的發燒友也大抵如此。不過，C-200V/P-300V並不是一樣徒有外表的產品，它其實在Accuphase的產品線中佔有相當重要的地位。1973年8月，Accuphase推出的第一套產品就是C-200/P-300前後級放大器，歷經後綴名由S->X->V的演變，終於在1987年左右推出C-200V/P-300V。C-200V的製作還是很精良的，為全平衡放大結構，使用Cascode電路，左、右聲道各有獨立的鋁屏蔽罩，濾波電容量高達72000微法，並有方便好用的參數均衡器。P-300V同樣為全平衡結構及使用Cascode電路，每聲道輸出級使用5對MOS場效應管，額定輸出功率180W/聲道（8歐），橋接後更達到560W/聲道。個人認為C-200V/P-300V在日製器材中其音質是領先的，它不像某些同宗那樣偏於清淡或精瘦，也沒有明顯的硬質尖銳感，它的高頻清晰、亮麗又有寶貴的“霧氣”；中頻略帶甜味，雖不屬厚潤類型，但鮮活度和陰影感還是不錯的；低頻不以力大雄渾見長，但清晰、凝聚，驅動一般的音箱均有良好表現。毋庸諱言，C-200V/P-300V的外觀可以為它的聲音加上心理的分數，但音響的享受是全方位的，試想在柔和的燈光下，其香檳色的面板會更顯嫵媚，您手中搖著一杯紅酒斜躺在沙發上，看著它纖細錶針在輕輕搖曳，這何嘗不也是一種美態？
NAD 3020i合併式放大器
NAD 3020（包括各種後綴名的型號）應該是全世界銷量最大的合併式放大器，它堪稱是發燒與不燒的分水嶺。它價格便宜，在1979年面市時售價僅為80英鎊，是許多發燒友的初戀情人，而NAD 3020i則是我第一件發燒器材。NAD 3020其貌不揚，音色溫暖而略顯暗調，驅動力不錯，以馴服AR-9音箱一舉成名，《TAS》稱其前級部分可與1000美元的前級相媲美，這也影響我後來購入了一臺NAD 1000前置放大器。
以今天的眼光來看，3020i確實不起眼，它額定輸出20W/聲道偏小了，只能依靠“柔性剪峰”和“氣囊功率”兩項技術，效果說不上有多神奇，只是在爆棚片段沒那麼刺耳、力度還可以勉強應付一下而已。3020i的聲音不算漂亮，但清晰度還是不錯的，播放人聲、絃樂似模似樣，當年和Monitor Audio 7、Mission 761、Epos ES11、Wharfedale Diamond V等平價英國箱搭配就可組成一套入門級系統，給無數剛入門的發燒友帶來美妙的音樂時光。3020i以一個大部分消費者都能負擔得起的價格，引領無數人投入音響發燒的懷抱，堪稱是平價發燒器材的經典，也是一位很好的啟蒙老師。要知道，它是一部獨立的立體聲放大器，包含唱放功能，而不是收錄機，也不是套裝機。您有了它就可以自由搭配音箱，初嘗發燒樂趣，即使失敗了也代價不大。一旦搭配好了，您就可以知道什麼叫結像、細節、音場，開啟一段常人不曾體驗過的發燒人生！
音樂，美的節奏，美的世界，在音樂中能讓人感悟人生，亦能讓人音悅人生！
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