說起中國寫意花卉，白陽陳淳、青藤徐渭，

是兩位不得不提的人物。

到了清代，經過八大山人、石濤及揚州畫家們的變化發展，

更加影響和拉近了“青藤白陽”與後世的審美意識。

這是“青藤白陽”得到廣泛喜愛的直接原因。

陳淳（1483—1544），字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，自號白陽山人，長洲（江蘇蘇州）人。陳淳師從文徵明，而藝術風格迥異於乃師及其他文氏弟子。

明 陳淳 《水仙圖》扇

作為吳門畫家，他的畫名不及沈周、文徵明、唐寅、仇英，書名自晚明後也不能與祝允明、文徵明、王寵並列，但其成就，尤其是對後世的影響，卻非其他文氏弟子所能比擬。特別是他的寫意花卉，幾乎是直接開啟了徐渭大寫意畫法。

明 徐渭 《蕉石牡丹圖》軸

說起白陽陳淳的寫意花卉畫，在師承與取法上，可以總結為三個方面。

一、取法於吳門畫派的寫意花鳥畫技法

陳淳是吳門畫派中堅。吳門畫派的寫意花鳥畫技法對陳淳寫意花卉畫的創作與發展有至關重要的影響，這種影響不僅存在於表象的圖繪形式上，更在於內核的氣息與格調。

首先是受文徵明寫意花鳥畫的影響。

文徵明作為繼沈周之後的吳門畫派領袖和陳淳的業師，對於陳淳寫意花卉畫創作有著較大的影響。

明 文徵明《冰姿倩影圖》軸

陳淳早期的花卉、山水和書法風格，均帶有非常明顯的文氏痕跡。陳淳的寫意花卉畫創作是在文徵明的指點傳授之下逐步發展成熟起來的，不僅如此，陳淳一些花卉品類的畫法幾乎與文氏畫法一致。

明 陳淳 《合歡葵圖》

這一時期的陳淳，對一些花卉形象的塑造，很多采用的是“拿來主義”的方法，直接從文徵明、沈周等人的作品中臨習一些現成的形象，畫法大致相當，造型亦相近。

並且，從陳淳存世畫作來看，某些得自文、沈的花卉畫法，自其中期開始直到成熟期就一直固定沒有改變過。

明 陳淳 《花卉圖》冊（十選四）

其次是受沈周花木鳥獸寫生畫的影響。

沈周的花木鳥獸寫生畫可謂開吳門畫派的寫意花鳥畫法之先河，所涉及的品類多，畫法完備，創作思想成熟。

沈、陳兩家世交，陳淳祖父陳璚（1440—1506）與沈周交往甚密，沈周去世時，陳淳已26歲。陳淳年輕時臨摹過沈周的作品。

明 沈周 《花鳥圖》冊（十選四）

陳淳又是文徵明的學生，文徵明的花鳥畫創作集中在蘭、竹、梅等“清品”題材，偶有其他花鳥題材創作，並且這些花鳥題材的創作方法又建立在沈周畫法的基礎上。因此，陳淳的寫意花卉畫確與沈周的花木鳥獸寫生有明顯的承續關係。

明 陳淳 《野庭秋意圖》卷（局部）

二、取法於明代院體浙派寫意花鳥畫法

花鳥題材的寫意畫法，在明代時已經頗為完備。院體浙派中的一些畫家多有表現，如孫隆、朱佐、林良、呂紀均以花鳥畫名世，浙派畫家汪肇也是長於寫意花鳥，寫意花鳥畫在院體浙派畫家或受到院體浙派畫風影響的畫家中多有創作，也已被當時的主流審美所接納。

明 孫隆 《芙蓉白鵝圖》軸

反觀陳淳的寫意花卉畫，從其早年秀雅含蓄、溫和舒緩的吳門畫風，發展到四十歲前後跳脫簡率、運筆迅疾、揮寫暢快的自家面貌，應該是受到了院體浙派寫意花鳥畫法的影響。

拓 展

【孫隆】明代畫家，字廷振，明朝開國功臣、忠憨侯孫興祖之孫。以不施勾勒、落筆成形、墨色互運的“沒骨畫”名世。

【朱佐】字廷輔，常熟（今江蘇常熟）人。精於人物，宣德、景泰間供事畫院。

【林良】字以善，南海（今廣州）人，中國明代著名畫家，畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準確，寫意而形具。

【呂紀】明代畫家。字廷振，號樂愚。鄞（今浙江寧波）人。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱於世。

【汪肇】字德初，安徽休寧人。明代畫家，工繪事，山水、人物，尤善寫意花鳥。

明 呂紀 《桂菊山禽圖》軸

三、取法於明代中期活動在南京地區的畫家

從明代中期活動在南京地區的畫家吳偉、徐霖等，以及“金陵痴翁”史忠、“清狂”郭詡等“逸格”畫家的畫法中取法。

這些畫家的繪畫風格基本可歸納為院體浙派及其“旁支”，或者吳門“別派”，其畫風大多縱放不拘，甚至癲狂粗野，其側鋒疾掃、用筆勾連等畫法，對於陳淳寫意花卉畫風格的形成也有一定的影響。

明 陳淳 《瓶蓮圖》軸

內容節選並改編自人民美術出版社《青藤白陽作品的基因密碼》一書