（本文涉及的所有電影，評論+轉發，私信有資源哦~~）
韓國電影近年來異軍突起，短短20年時間已經由默默無聞甚至一度處於崩潰邊緣，一躍成為世界影壇上不可忽視的聲音。
商業片學好萊塢的套路拍的有模有樣，犯罪片數不勝數，獨樹一幟，腹黑陰暗的“復仇三部曲”；戰爭片《高地戰》、《收件人不詳》，今年的《鐵雨》；災難片《流感》、《摩天樓》、《鐵線蟲入侵》等；甚至連喪屍片《釜山行》也不輸喪屍發源地美利堅。最近一部《昆池巖》更是嚇尿了無數小夥伴。《我的野蠻女友》、《我愛你》、《非常主播》等等溫馨愛情片更是傳統強項。商業片逐漸駕輕就熟，基本覆蓋了所有類型，沒有明顯短板。
以金基德大師為代表的文藝片作品也是逼格滿滿，值得玩味。
套路也好，出格也罷，韓國電影都散發著自己獨特的文化氣息，高產的同時質量也有保障，而高度工業化的娛樂產業和造星流水線為電影產業提供了堅實基礎，使之得以良性循環，持續發力。
韓國電影可以聊的有很多，分為系列文章和大家侃侃
本文是系列文章第一篇，先來講講韓國電影的過往。
筆者在懵懂的青蔥歲月剛剛接觸韓國電影的時候，很多人的印象中，韓國電影應該都和韓劇一個調調，歐巴車禍、絕症、失憶的狗血愛情肥皂劇，少有人去關注這個泡菜味道濃郁的國家會拍出什麼好電影。
不得不承認，最初吸引小編去關注韓國電影，一部一部去發掘的，是電影中那些不可描述的鏡頭，還有對各種對時局的嘲諷。
躲在宿舍被窩裡看完《黃海》只能瑟瑟發抖，這也能拍？這也能上映？
是的，韓國並沒有某總局
自從80年代末，電影審查制度被廢除後，韓國現在並沒有某總局。
1961年，韓國對電影產業，除了提倡電影應該提高自身藝術水平，為民族藝術振興作出貢獻外，還增加了對電影的審查以及對電影公司在經濟上的控制。經過數次對《電影法》的修訂，對電影素材加以限制，把以符合當時意志的素材的國策電影選定為優秀電影。
所以說，一旦電影電視淪為純粹的伊始型太宣傳工具，所謂的藝術也就淪為八股。
事實確實是自從審查制度廢除後，韓國電影就開啟了輝煌之路。很多人也因此將中國電影的無力歸結為審查制度，但是這個鍋也不能只讓制度背。時代背景、政策原因、文化因素都過複雜，有機會另開一坑單獨聊。
一個產業蓬勃發展並且短時間內大有作為，一定和政策，國家層面的支持分不開。
其實，在進入90年代後，歷屆政府都給韓國電影加足了料，幾次助推效果明顯。
1997年，金大中競選上臺後不但結束了一段黑暗歷史，還在1997年釜山電影節上公開承諾，在“給予支援，不干涉”的原則下，廢除電影審查制度並積極開展電影振興政策。
2000年電影振興法第二次修訂的時候，則完全刪除了違背憲法精神的“保留電影上映等級”條款，新的電影分級制度正式建立。
按照年齡，共分為五個等級：
全民皆宜，>12，>15，>18，和限制放映
至此，自由的創作氛圍真正重回到韓國電影人身邊，韓國電影也將從此展開新的篇章。
你好，新世紀
除去過往的陰霾，時至2003年，“韓國力爭發展為世界第五大電影強國”振興計劃啟動，千禧年之後，韓國電影的票房口碑都得以快速提升。
2012年應該是韓國電影里程碑的一年，該年韓國韓國觀影人次超億創歷史記錄，韓片主導近六層本土市場，兩部千萬觀影人次大片改寫賣座歷史，《聖殤》（Pieta）斬獲威尼斯最佳影片金獅獎，第85屆奧斯卡金像獎最佳外語片，這標誌著韓國電影產業與創作的全面復興。
《聖殤》（Pieta）海報
2013年《七號房的禮物》（Miracle in cell No.7）以中低成本製作進入韓國影視觀影人次超千萬的超級賣座片，本土電影壟斷了年度票房十佳影片的9席，年度觀影總人次進入2億時代。（不要和中國比了，體量不一樣，沒啥可比性。）
《7號房的禮物》（Miracle in cell No.7）海報
隨著口碑與票房的利好影響，後來的韓國電影借勢而上，佳作頻現，票房口碑雙豐收。
沒有了審查的束縛，創作空間得到空前的釋放，就像《老男孩》中揮舞著錘子的崔岷植一樣：
困獸深居已久，屬於壞傢伙們的全盛時代到來，潘多拉的盒子也一併被打開了......
未完待續......
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