周显助
提到济公就不得不提游本昌，提起游本昌就不得不提到济公，两者已经划上等号了，济公就是游本昌，游本昌就是济公，有点哆嗦，这是事实。由于游本昌演的济公非常出神入化，栩栩如生，已经深深的扎根于观众的脑海中，以至于后来翻拍的济公戏，无论谁演济公都超越不了游本昌，谁拍谁赔钱。
85年、86年的时候，电视剧[济公]风靡全国，非常的火爆，每到电视台播的时候，那真是万人空巷，就连那个时段的犯罪率也大为下降，人人都守在电视机前，满大街都在传唱“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破”，人们谈论最多的也是济公如何除暴安良，惩恶济贫的故事，那种疯狂程度绝不亚于现在的明显演唱会和体育赛事。游本昌也因此一炮走红，一夜成名。济公的那种破袈裟，破扇子，疯疯癫癫的形象让观众铭记于心，不能自拔。 游本昌后来也演了一些电影和电视剧，但都反映平平，不尽人意。有些甚至拍成了烂片，这些都与他之前的大红大紫有关。你不管演的什么形象，哪个人物，观众都喜欢与疯疯癫癫的济公作比较，饰演的正常人物形象，观众一时接受不了，有抵触情绪，有的甚至干脆就不看了，因此，游本昌从巅峰一下子跌到了谷底，慢慢的淡出了人们的视线，他是乎看清了人世间的真真假假，悟出了人生的真谛，于是选择了出家为僧。 像游本昌这样的例子还有很多。严顺开演了一个阿Q而大红大紫，后来也演了一些影视作品和小品，也是过不了阿Q这道坎。六小龄童演的孙悟空那是最最有名的，以至于后来谁也演不好孙悟空，他也超越不了自己，还有些反派演员专业户饰演正派人物总觉得别扭，怪怪的。
这就是特型演员的悲哀，话又说回来，一个演员一生能演一个好的角色，能感动观众，感动社会，那就足够了，知足而乐。
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为什么游本昌老师演完《济公》不红了，我觉得除了家庭里边的一些事情以外，主要还有以下几点。
一：就是无法超越的经典，不能摆脱济公的影子。济公成了他人生中演戏的一个巅峰时刻，他无法再超越自己，也由于演的太过真实，人们对他形成了固化的思维，看到他就想到济公，就跟我们看到六小龄童就想到美猴王孙悟空一样。也因此他还打过这方面的官司，得罪了不少人。
二：游老因为济公，成了第一批下海的演员，组建了本昌影视文化有限公司，起初开这个公司的主要目的也只是为了拍《济公》续集。所以说游老不是不红了而是转行当老板了，这点就和演苏妲己的傅艺伟一样。
三：太过认真，性格比较直，演戏有自己的原则。他认为及格的戏才会演，因此有好多导演找他拍戏他认为不好的都直接拒绝了，由此也得罪了不好同行的人，大家集体对他进行了封杀。济公是游老塑造的第八十个角色，以前他演了79个不同的角色，基本都是配角，济公让他一炮而红，上了神坛也就很难再下来了。
最后，让我们再重温一下经典，大家一起唱“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破。你笑我，他笑我，一把扇儿破。南无阿弥陀佛，南无阿弥陀佛。”
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除了许多朋友回答的，因为游本昌老师现实中的一些原因，还有一个重要原因，是时代的变化。
八十年代以来，中国正推行改革开放，在影视剧中也掀起了一波开拍名著的风潮。
当时从导演组到演员，每一个人都十分重视，当成终身事业来干，力求尽善尽美，于是拍出了许多精美作品。像86版的《西游记》87版《红楼梦》，还有游本昌老师85版的济公。
不过，这些电视剧能够大卖，除了本身品质不错之外，也和在八十年代那个特定的时代播出有很大关系。
那个时候国内也没有什么影视文化，许多村子还没有电视。一旦有了一台电视，经常是全村去观看。因此，那时候播出的影视剧在民众中影响极大。几乎每一部都影响了一代人。
那个时候看电视停电了，常出现几百上千人拥堵在供电所面前抗议。
于是，那些饰演名角的演员，几乎都大红大紫了。大红大紫对于演员一方面是好事，可以改善待遇，另一方面却也是坏事，至少是让民众对他们的期望过高，并且，将他们的形象定格。
比如说，游本昌老师，大家就认定他济公，演别的怎么看怎么别扭。
还有像《红楼梦》中贾宝玉的扮演者欧阳奋强，其实也演出过许多电影，曾经是红遍全国的青年演员，可是，别的戏演得再好，别人也说，那是贾宝玉。在当年的一些名著演员中，估计也就是王熙凤的扮演者邓婕，在之后的事业上越走越宽，摆脱了当初的“阴影”。
一晃到了九十年代、二十一世纪，各种影视作品越来越多，商业化也气息也越来越重。那些没有及时转型的演员，也就错过了最佳时机，渐渐被新人取代了。
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因为游本昌演完济公以后得罪了很多人，特别是一些知名大导演，被封杀了好多年。
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到目前为止有好几个版本的济公，但是只有尤本昌的济公家喻户晓，人们第一次记住游本昌也是从他演的那个“鞋儿破帽儿破，身上的袈裟破，酒肉穿肠过，佛祖心中留”的济公开始。
济公这个角色可能是游本昌命中注定的，他从小便很有佛缘，有人曾经说他活不过13岁，必须皈依佛门才能躲过这场劫难，父母为了保护他，六岁时把他送到了上海的法慈寺，拜兴慈法师为师，法号乘培。
但是并没有影响他读书，小学、初中、高中顺利读完，1952年考入上戏表演系，毕业后被分配到中央实验话剧院工作，1980年加入中国戏剧家协会，成为会员之一。
1977年演话剧《枫叶红了的时候》，随后又演了话剧《孔乙己》、《大风歌》，1984年演了电影《下次开船港游记》，但是并没有出名，真正让观众熟知他的是1989年出演的《活佛济公》中的济公形象。
邋遢又善良，看似糊涂，实则聪明睿智，济公形象让游本昌火遍大江南北，那时候他已经52岁了。
但是也正是这部《活佛济公》让他被封杀了20多年。成名后因为角色的原因，游本昌坚决不接烂片，得罪了一大批导演，还有领导亲自出面也劝不动他，最后他就被封杀了，没人找他拍戏，一下就闲了20多年。还有传闻说他是得罪了著名导演韩三平才被封杀的。
2009年游本昌剃度出家，但是他并没有与尘世真正了断，还自己出钱拍一些真善美的影视剧，虽然是自费的，但是他依然潇洒自如。
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这要从《济公》这部电视剧说起，在游本昌老师演完之后观众对其的印象一直都是那种疯疯癫癫的形象，很难再改变过来，可以说济公就是游本昌，游本昌就是济公。在之后的其他翻版一直都没有如此的效果。
当然这也与游本昌当时的家庭事故有关，拍完戏之后，游本昌的女儿辍学不再去学校，为此，他只能留下来亲自教自己的女儿，而且他的妻子也在那个时候病重，导致游本昌不得不放弃演戏，全心全意照顾自己的家庭。
再有就是娱乐圈最顾及的词：封杀。在游本昌妻子病重期间，游本昌推掉了大量导演的戏，导致引发众怒，被封杀。
让我再次想到游本昌这个人的是《梦想永远不会太晚》这本书，人已步入老年，却能写出这样的书籍，记得封面上有着这么一句话：53岁迎来第80个角色济公，这就是梦想永远不会太晚的体现啊，游本昌老师被称为老艺术家，不是没有道理的。“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破,你笑我，他笑我一把扇儿破，南无阿弥陀佛”，还有多少人能记起？济公一角一直被翻拍，从未被超越。
游本昌老师虽然没有再火起来，但他永远是当时《济公》的经典，我们会永远记得那个“鞋儿破，帽儿破”的济公。
还记得《梦想永远不会太晚》中有着这么一句话：这个世界上，没有小角色，只有小演员。希望现在的演员能记得这句话，共同勉励，做一个真正的演员，而不是明星。
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他因演济公走红，却为家庭放弃事业：没有什么能比家庭更重要，不愧是负责任的好男人！
如今，游本昌老师已经85岁了，前不久还晒了和家人的生活照，精气神依然十足，希望他能够健康长寿。
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之所以感觉不红，一是因为游本昌演完济公之后很多年没有接戏。另外，这个角色太深入人心了，再演别的角色也会觉得无法跟济公相比。
许多观众认识游本昌都是从他演的济公开始的，“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破……”这熟悉的唱词总是能够勾起人们无尽的回忆。其实早在演济公之前，游本昌就在电视剧《孔乙己》中有过精彩演绎，只不过由于后来诠释的济公更加传神，人们记住的是后者。《济公》还拍摄了续集，前八集仍由游本昌出演，后四集更名为《济公外传》，由吕凉主演。人们记住的还是游本昌。
游本昌的一生似乎有佛缘，不仅演过济公，年少时就有人预言过他活不过13岁，只有皈依佛门才能闯过这一劫。他的父母便将他送到寺庙拜师。老年时期，游本昌真的剃度出家。
靠济公成名之后，游本昌并没有趁热打铁大量接戏，而是秉承严谨的艺术态度拒绝了很多导演的邀约，因为他觉得有的角色自己演不了。领导来劝说也不行，一来二去得罪了很多人。演艺事业出现了断档。
此外还有一个原因，就是妻子被诊断为癌症晚期。这给游本昌的家庭带来重大的打击。他为了更好地照顾妻子，便停掉了手头上的所有工作，一心一意将精力放在妻子身上。此举真的得到上天的眷顾，妻子经过治疗奇迹般地病愈。
如今的游本昌已经85岁了，近期还曝光了与家人的生活照，照片中游本昌的精气神还是不错的。祝老艺术家长寿！
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这就是演员跟明星的区别。
明星比较在意的是自己的流量和知名度，而演员则在意角色与艺术。游本昌老先生是一位艺术家，毕生追求艺术，而不是流量和知名度。
对于他来说，在演艺生涯之中，塑造一个经典的角色，已经是非常了不起的成就。现在大家说起济公，第一时间想的就是他。游本昌的济公实在是太深入人心，以至于一个非常离谱的谣言在观众传播，就是游本昌演济公的时候，太过入戏，把自己演成精神病了。
由此可见，游本昌已经跟济公合为一体。所以，后来我看陈浩民版本的《活佛济公》，总是会觉得别扭。
由于济公的角色太过经典、太具有国民度，游本昌老先生所饰演的角色，往往会被观众忽视。比如，他曾经在《宝莲灯》之中演过太上老君、做过哑剧《游先生哑然一笑》等等，不过观众们很少留意过。
老一辈的演员们，都有着高远的艺术追求。唐国强曾在《吐槽大会》上表达过一个观点，就是一个演员要把塑造角色放在第一位。现在大量的明星，演技近乎于无。他们只想快速地变现自己的流量和名气。于是，中国影视就变得越来越糟糕，变得越来越难看。
最后，说一说我对济公的记忆。游本昌的济公，是我童年的记忆。印象最为深刻的故事，是济公手变成利刀，把一个坏地主脖子上的肿瘤割下来。另外，就是“鞋儿破、帽儿破、身上的袈裟破”这首主题曲，每每想起，脑中就不自觉地响起那熟悉的旋律。
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说起游本昌老师扮演的济公，可以说在当年人尽皆知，风靡一时，但是之后游老师为何就渐渐淡出大众视线了呢，其实原因有这么几个：
首先，游老师是个出淤泥而不染的人，在成功出演了济公这一角色后，他更加理解了做演员的使命感与信念感。
当时，有很多剧本找到他，但是游老师觉得故事不够好或者过于商业化便拒绝了，他认为一个演员不能为名利而失去良心，这也是做人的原则。
同时，他也因为自己的耿直得罪了一批人，包括自己的领导。但是事实证明，这些作品在找了其他演员后也未能成功。
另外，游本昌老师在看透了很多影视圈本质后，决定自己创作艺术，于是成立了游本昌艺术团，并且潜心钻研话剧。
其实在《济公》大火之前，游本昌老师就塑造过很多话剧小人物，而济公正好是他的第80个角色，也让他一夜之间家喻户晓。
在此之后，游老师又回归到话剧的舞台上，尤其是2009年开始，游老师无意间接触到弘一大师这一舞台形象并且一演就是多年。
直到去年，游老师还在演绎话剧《最后的胜利》，该剧选自弘一大师临终前的最后一曲动人乐章，是曲终人逝之后的无尽挽歌。
虽然该剧不是商业巨作，却不知不觉地上演了五十场，可见大家对游老师精湛演技的认可。
最后，游老师在演出济公没多久后，就赶上了妻子重病。
有情有义的游老师毅然选择了家庭陪伴妻子，这位老艺术家一直认为功名利禄都是浮云，唯亲情才是人类生生不息得以传承下去的根源。
如今，已过耄耋之年的游老师仍活跃在艺术的舞台上，不惜卖房创业只为了真正的艺术作品。
在这里祝福游老师，不止为了他的艺术成就，更是为了他这颗热爱艺术的心。
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很多80、90后的童年肯定有《济公》这部电视剧的伴随，济公的疯癫形象，济公的惩恶扬善，以及那首《济公》的歌曲，都是广为传唱，而这一切最主要的原因，则是由于游本昌老师将济公这个人物形象变成了一个有血有肉的的人物，这就是一个好演员演技的魅力。
至于为什么游本昌老师演完济公后却不红了，就像问为什么欧阳奋强演完贾宝玉以后就不红了，徐少华演完唐僧以后就不红了一样，一是因为对于角色本身再无后来者能够超越他们，二对于他们自身，因为角色的定位，使得他们后来演什么都像他们刻画的那个已经深入人心的角色，这也就是为什么游本昌老师演完济公后不再红的原因。
济公形象的大火，既给了像游本昌老师这样的演员成名的机会，但是也多了一层束缚，很多演员都曾试图跳出定型角色，呈现不同的形象。但像游本昌他们这样已经非常深入人心的角色来说，是一件非常非常难的事情，观众太容易受到他们先前角色的影响而跳戏。同时对于有演员底线得演员来说，成名之后也许会有很多剧本来找，但是他们会始终坚持自己的底线，只演真正适合自己的角色，而不是为了利益放弃作为演员应该有的底线，这是当下许多明星做不到的事情。
游本昌有句话叫做“我时刻准备着，有的演员就因此发胖了，有的衰老了，我没有放松”，这是作为真正的演员对待自己，和等待那个真正属于自己的作品的态度，也是演员和明星的区别所在。
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