meng0130
個人覺得拍科幻電影不是中國拍不出，主要是現在科幻電影巨頭都在美國。人家隨手拍一部科幻片都有很多粉絲及科幻迷的支持，願意掏腰包去觀看。原因有以下幾點。
1、再加上中國電影的大部分拍攝費用都花在了請流量明星的身上，嚴重壓縮了前期的特效化妝和後期的電腦特效成本。
中國在特效化妝領域也是人才濟濟的，只不過沒有投資公司願意把錢壓在特效製作上。在他們看來遠不如請流量明星拍攝成本回籠的快，因為特效是後期需要消耗大量的財力和時間在上面的。
2、不代表沒有人願意去嘗試，像《上海堡壘》這樣的科幻片。就是在特效上沒有下足功夫，這裡且不說鹿晗的演技。單叢第一點大家就可以知道原因。缺少的不是好的演員，也不缺少好的特效團隊。只是缺少願意投資的公司。
3、再來說一下中國的導演，很多導演也是有拍攝大製作科幻片的意願的。在沒有大資金投資的情況下又有幾個導演敢像吳京導演一樣，傾家蕩產只為了拍一部好的電影。最後即使影片大賣也只是把自己推到了行業的浪尖上。
以上純屬個人觀點，不做為任何有效的點評。
本文配圖均出自上海堡壘官方圖片
傑哥愛電影愛美食
1.你好，我是久慕說電影，好高興回答你的問題。
2.關於問題‘中國科幻電影為什麼拍不出《星際穿越》，《頭號玩家》等作品’，一下是我的觀點希望能對你產生幫助。
很多人說這跟沒有錢和沒有技術有關，但我認為以現在中國的實力是可以拍出來這樣的作品的，但為什麼到現在也沒有一部像樣的作品?其實是中國人保守的個性認知從而影響市場導致的。在美國，拍個科幻片至少好幾千萬美元，有的甚至幾億美元，十幾億，換算成人民幣就是幾十億的投資，現在誰敢出這麼多錢去投資一個未知的，中國還不是特別發達的科幻電影？風險這麼大誰會願意?而且科幻電影，特效技術也非常重要，有的要作幾年的準備，就比如《流浪地球》當初前期準備就做了三四年，而且選人選都不是特別出名的，價錢比較低的演員，但這就讓劇組的投資消耗完了，甚至宇航服都是跟隔壁劇組借的。
試問，在當下中國社會投資小，收益大，回報時間短的影視製作下，有誰會願意耗費這麼長時間去賭一個人不確定的科幻電影呢？有錢不如投資那些大的ip，什麼小說改編之類的，像這種才是投資人喜歡的電影，粉絲多，投資小，收益。
因此，中國長期在這樣的環境下，才拍不出什麼好的科幻電影，當然，也是有幾部的，就比如《流浪地球》，但也只有幾部，不像國外那樣全面開花。
以上便是我個人的觀點，希望對你能有一些幫助。
久慕說電影
回答這個問題的時候，我一陣痛心，不得不說一下中國對於科幻電影現在的狀況，我們可以通過幾部具有“代表性”的電影來進行討論：
第一部：《上海堡壘》，提到這部電影，當時真的人神共憤，總投資3+億的電影，拍的不盡人意不說，最讓人氣憤的是請了口誅筆伐的小鮮肉來當主演，據說他當時片酬就佔了1.2億，剩下的資金能拍好科幻電影嗎，雖然導演後來也闢謠了，說演員佔片酬只有資金的10%，為什麼一開始大家有質疑的時候不說，非要等到輿論到了風口浪尖的時候才說，這個就有待商談了！就按他所說是真的，那麼投資方請來的技術團隊真的這樣無所作為嗎，那是三家韓國為主，一家英國為輔的特效團隊，這樣的陣容，應該不會太差。但我們看完這電影，其實是有一個致命要害，就是故事主線居然是男主暗戀女主的愛情故事，這就有點扯了，好好的一部科幻電影被拍的三不像！1.特效不盡人意，2.選角失敗，3.劇本爛，4.導演第一次接觸科幻題材的電影！綜合以上所述，能不是一部爛片嗎？為中國科幻片關上了大門的就是這部《上海堡壘》
第二部:《盜墓筆記》，該片講述的劇情基本上跟“盜墓”沒啥關係，全片井柏然成功的塑造了一個沉默寡言的男主有著不凡的身手，還有那個一邊盜墓一邊記筆記的鹿晗，對！又是這傢伙，可能網友黑他是由這部電影開始慢慢升高的？！電影怎麼看都像是一部大型的真人密室逃脫秀，雖然這場密室逃脫機關重重，估計在迎賓殿那一幕就把所有的預算給花光了，這個片段的特效沒得吐槽的，但是觀眾不難發現，越往後面就越糟糕，製作水平一落千丈！導演很努力的在片中增加一些搞笑情節，但無論是鹿晗帶著眾人在古墓裡跳廣場舞還是倒鬥眾人耍寶勉強搞笑都比不上電影中植入的兩個廣告！Oh my god!能不能專心做好科幻電影？在中國太多因素影響了！
第三部：《流浪地球》，這是一部值得點讚的國內科幻電影！這部電影光特效已經花掉了三個億，吳京還為了電影提供了個人的資金，一眾演員為電影的賣力付出，無數的手稿和無數的道具，事實證明只要用心做電影，付出終有回報的。雖然片中還有很多不足之處，但不能掩蓋《流浪地球》所散發出的光芒，是希望的光芒！這部電影也標誌著中國科幻電影的正式啟航。
在這裡我只挑了三部我認為有代表性的國內科幻電影來討論，前兩部不盡人意，第三部是希望！如有什麼說的不好的地方，還望多多指點，謝謝大家對本文的閱讀。
阿荒電影剪輯
首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
很多人說這跟沒有錢和沒有技術有關，但我認為以現在中國的實力是可以拍出來這樣的作品的，但為什麼到現在也沒有一部像樣的作品?其實是中國人保守的個性認知從而影響市場導致的。在美國，拍個科幻片至少好幾千萬美元，有的甚至幾億美元，十幾億，換算成人民幣就是幾十億的投資，現在誰敢出這麼多錢去投資一個未知的，中國還不是特別發達的科幻電影？風險這麼大誰會願意?而且科幻電影，特效技術也非常重要，有的要作幾年的準備，就比如《流浪地球》當初前期準備就做了三四年，而且選人選都不是特別出名的，價錢比較低的演員，但這就讓劇組的投資消耗完了，甚至宇航服都是跟隔壁劇組借的。
試問，在當下中國社會投資小，收益大，回報時間短的影視製作下，有誰會願意耗費這麼長時間去賭一個人不確定的科幻電影呢？有錢不如投資那些大的ip，什麼小說改編之類的，像這種才是投資人喜歡的電影，粉絲多，投資小，收益。
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
吾本平凡
你好我是打鐵的漢子鼬，很高興能夠回答你的問題。
這是一個供認不諱的事實，雖然近幾年國內的奇幻電影有幾部十分出色，但是整體還是要學習國外的，為什麼會這樣呢？我這裡發表一下個人意見。
1 首先我覺得是觀念和思維方式的問題，中國人比較喜歡回顧歷史，以及傳統文化的影響，例如中國的神都是站著飛，追求美感，而國外的身體一般會傾斜更注重實際，外國人也更多的對未來的思考。
2 其次，科技方面，國外的影視技術上的投入遠遠大於國內影視技術上的投入，國內的電影大部分錢都花在演員的出場費上，從來沒花在技術上，這就很大限度上限制了電影的觀看感覺，所以我們總說五毛錢的特效。
3 科幻片需要擁有一定的科學素養，可我國在這方面做得並不到位。導演和演員都缺乏科學知識和常識，所以經常拍出來的科幻片慘不忍睹。而國外拍電影在涉及這方面的專業知識時，往往會請相關專業的人員進行指導。比如《星際穿越》中，導演諾蘭就請了物理學家過來模擬黑洞的情況
4 就是現在的好多演員身嬌肉貴，不願意吃苦，專業技能也不過關。
總體來說 中國的科幻電影已經有了不小的進步，其實中國不是拍不出，只是沒人肯下功夫，都是草草了事靠後期炒作來賺眼球。
不過流浪地球還是一部良心劇。
鐵柺李的腿
就是因為技術不行。
國內特效技術起步較晚，近幾年才有顯著的提高。
我看到很多人在說國內文化和市場的問題，或者說觀眾不買賬，導致沒人繼續投資國產科幻片、鉅額投入卻賺不回成本，諸如此類的回答。
我就想問一句:承認別人的優秀那麼難嗎？
我們的民族一直都是謙虛謹慎的。
“見賢思齊焉，見不賢而內自省”
受五千年文化洗禮，我們有我們的驕傲，而不是傲嬌。
舉個大家比較熟悉的例子，就拿2019年上映的這兩部科幻電影來說:
《流浪地球》2月5日上映“掀開了中國科幻的華美篇章”
製作成本5.3億人民幣，票房46.86億，會有人覺得是觀眾不買“國產科幻”的賬嗎？
對於優秀的作品，我們從不吝嗇讚揚和掌聲。
《上海堡壘》8月9日上映“又險些幫我們把書合上”
製作成本3.6億人民幣，票房卻只有1.24億。
那為什麼明明東方明珠塔和大炮的演技都在線，如此鉅額的資金投入，卻沒賺回成本？當然大部分原因是因為劇情爛！表演爛！但看起來低質的道具和整體灰暗的視覺感受，也給電影整體減分不少。
所以我想說的是，雖然我們起步稍晚，但經過近幾年不斷的追趕和學習，兩部電影中的特效場景大家是有目共睹的，現今的技術和設備，我們正在無限接近國際優秀水平，但也還只是“接近”。
就讓我們再給國產科幻一點時間，我相信在不久的將來，一定會有非常非常多的國產科幻鉅作來填補我們之前遺留下的空白，到那時候，我們再傲嬌也不遲。
二狗拾光
像是拍攝這種科幻大作是需要大量的人力物力，和時間的。像電影《星際穿越》，它的特效鏡頭其實並不是很多，很多都是實地取景，還花費半年時間在加拿大田間種500畝玉米地，只為想要達到高質量，可見下了很多功夫，其中的投入還是很大的。
有一個好的劇本，還要一個好的合成技術，《頭號玩家》的後期製作就花費了2年的時間。本身我國的特效製作團隊和水平跟國外專業技術確實有交大差距，普遍看到的都是五毛特效，很多的製作費用並不在後期上。往往出場費用就高的一塌糊塗了，不會有更多的資金投入後期中。
從文化上來說，中國觀眾和思維更偏向於神話和言情，在未來科幻題材上，都是缺乏一定經驗的。現在又是經濟時代，誰不想迎合大眾口味。風險嘗試畢竟還是少的，有人投資才能真的去拍攝好的電影不是。
現在我們的電影產業也是在與國際影視接軌之中，也不乏新出的優秀之作。像吳京的《流浪地球》就是個成功的作品。好的題材和劇本中國也是有的，相信未來數十年，中國影業也能引導國際的潮流。
嗨fans電影
首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
總體上來說這個問題並不單存在於美國與中國間，更存在於美國與任何一個國家間，當然具體原因各不一樣，這裡只說中美之間：
一、科幻土壤。兩國科幻土壤現實條件天差地別，美國擁有百年的科幻文化土壤，因此產生的科幻大會，僅在二戰時停辦過，這種紮根於文化長達百年的文化基礎塑造了世界上數量最多的科幻小說作者和廣泛的讀者。在美國，科幻以核心期刊為中心經營數十年，形成了黃金時代、新浪潮及現在的類型，有一個規模龐大，種類繁多的文化基本盤。舉個例子，哪怕是在科幻式微的今天，美國長期從事科幻寫作的作家群體有一兩千人，而中國只有二十幾個人。其它發達國家比中國情況好，但也好不到哪兒去。哪怕是科幻的誕生地英國，現在科幻作家數量也非常少。
而中國是個什麼情況？科幻本就是隨工業革命而誕生的文類（始祖是《弗蘭肯斯坦》，大詩人雪萊的夫人瑪麗雪萊寫的，不是雪萊寫的啊，到現在也在為英國影視界帶來高額利潤，不停在翻拍），在經歷工業革命的過程中，慢慢積累讀者基礎。而我國是從清末民國時期因西學東漸開始出現，後來魯迅為了提倡科學而引入，有著科普作用。建國以後我國獨具特色的科幻一直髮展得蠻好，直到八十年代的事件使科幻斷流了，所以中國科幻嚴格上來說是從九十年代左右重新發展起來的，滿打滿算才三十年，和美國的百年基業怎麼比？
另外就是讀者，由於我國有非常深厚的現實主義文化傳統，任何幻想類作品都會被詬病，包括主流文學界莫言寫的魔幻現實主義也沒有多少國人能夠接受。另外就是我國具備科學素養的人口只佔全國人口的8%，而發達國家普遍佔35%以上，這種國民科學素養的缺乏嚴重製約了讀者對科幻作品的欣賞能力。然而軟科幻又因為幻想因素過多也無法讓廣泛讀者接受。
中國讀者最容易接受的作品一是現實主義，如歷史類作品；二是紮根於傳統文化、武俠文化的玄幻作品。科幻對廣泛中國人而言和童話是差不多的。
二、電影方面。電影是藝術，電影產業是工業。我國的電影工業體系和好來無塢的差距，我覺得我不需要多說了。在電影方面，對工業體系要求最高的是科幻電影，它是這座金字塔頂端的明珠。但即便是好來塢，要拍出優秀的科幻作品，那也是建立在一大堆失敗品基礎上的。美國拍了一百年的科幻，優秀的作品兩隻手就能數過來，科幻作品之難拍，可見一斑。
而我國呢，電影工業沒有，科幻基礎不行，科幻電影所需的具備科幻素養的美術人才，具備科幻素養的特效人才，具備科幻素養的編劇、導演、演員…統統都缺，前些年的情況甚至可說是沒有，零。
在這樣的情況下，流浪地球拍出來了，這是什麼？這是奇蹟。
但是要把奇蹟化為可持續的優點，就需要打造全面的科幻工業體系，需要提升國民科學素養水平，讓更多的國民能夠欣賞科幻類作品，提升科幻的產業價值，使更多有才之人去創作科幻作品，甚至科學家寫科幻（克拉克和阿西莫夫都是科學家，左手科幻右手科普）。在拍攝科幻電影時也要能夠容忍不那麼優秀的電影的存在，因為優秀的作品都建立在大量爛片的基礎上，只要是誠心去拍攝的，就值得鼓勵，要能給它時間去發展。畢竟資本要覺得我花力氣拍個科幻還撈不著好，不如花更少的錢去拍愛情電影，既叫座又叫好。
奇蹟如果一直出現就不叫奇蹟了。
中國科幻電影現在還在地上爬，希望給它更多的時間成長與發展。如果對它有希翼，可以去買兩本國產科幻小說看看，不要看txt白嫖，科幻作家得先吃飽，才會給電影產業創作優秀的故事資源。
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
首先您這問題相當於在問幼兒園小朋友為什麼寫不出能上核心期刊的論文，這種差距在哪裡。不過我還是說一下，總體上來說這個問題並不單存在於美國與中國間，更存在於美國與任何一個國家間，當然具體原因各不一樣，這裡只說中美之間：
一、科幻土壤。兩國科幻土壤現實條件天差地別，美國擁有百年的科幻文化土壤，因此產生的科幻大會，僅在二戰時停辦過，這種紮根於文化長達百年的文化基礎塑造了世界上數量最多的科幻小說作者和廣泛的讀者。在美國，科幻以核心期刊為中心經營數十年，形成了黃金時代、新浪潮及現在的類型，有一個規模龐大，種類繁多的文化基本盤。舉個例子，哪怕是在科幻式微的今天，美國長期從事科幻寫作的作家群體有一兩千人，而中國只有二十幾個人。其它發達國家比中國情況好，但也好不到哪兒去。哪怕是科幻的誕生地英國，現在科幻作家數量也非常少。而中國是個什麼情況？科幻本就是隨工業革命而誕生的文類（始祖是《弗蘭肯斯坦》，大詩人雪萊的夫人瑪麗雪萊寫的，不是雪萊寫的啊，到現在也在為英國影視界帶來高額利潤，不停在翻拍），在經歷工業革命的過程中，慢慢積累讀者基礎。而我國是從清末民國時期因西學東漸開始出現，後來魯迅為了提倡科學而引入，有著科普作用。建國以後我國獨具特色的科幻一直髮展得蠻好，直到八十年代的事件使科幻斷流了，所以中國科幻嚴格上來說是從九十年代左右重新發展起來的，滿打滿算才三十年，和美國的百年基業怎麼比？另外就是讀者，由於我國有非常深厚的現實主義文化傳統，任何幻想類作品都會被詬病，包括主流文學界莫言寫的魔幻現實主義也沒有多少國人能夠接受。另外就是我國具備科學素養的人口只佔全國人口的8%，而發達國家普遍佔35%以上，這種國民科學素養的缺乏嚴重製約了讀者對科幻作品的欣賞能力。然而軟科幻又因為幻想因素過多也無法讓廣泛讀者接受。中國讀者最容易接受的作品一是現實主義，如歷史類作品；二是紮根於傳統文化、武俠文化的玄幻作品。科幻對廣泛中國人而言和童話是差不多的。
二、電影方面。電影是藝術，電影產業是工業。我國的電影工業體系和好來無塢的差距，我覺得我不需要多說了。在電影方面，對工業體系要求最高的是科幻電影，它是這座金字塔頂端的明珠。但即便是好來塢，要拍出優秀的科幻作品，那也是建立在一大堆失敗品基礎上的。美國拍了一百年的科幻，優秀的作品兩隻手就能數過來，科幻作品之難拍，可見一斑。而我國呢，電影工業沒有，科幻基礎不行，科幻電影所需的具備科幻素養的美術人才，具備科幻素養的特效人才，具備科幻素養的編劇、導演、演員…統統都缺，前些年的情況甚至可說是沒有，零。在這樣的情況下，流浪地球拍出來了，這是什麼？這是奇蹟。但是要把奇蹟化為可持續的優點，就需要打造全面的科幻工業體系，需要提升國民科學素養水平，讓更多的國民能夠欣賞科幻類作品，提升科幻的產業價值，使更多有才之人去創作科幻作品，甚至科學家寫科幻（克拉克和阿西莫夫都是科學家，左手科幻右手科普）。在拍攝科幻電影時也要能夠容忍不那麼優秀的電影的存在，因為優秀的作品都建立在大量爛片的基礎上，只要是誠心去拍攝的，就值得鼓勵，要能給它時間去發展。畢竟資本要覺得我花力氣拍個科幻還撈不著好，不如花更少的錢去拍愛情電影，既叫座又叫好。奇蹟如果一直出現就不叫奇蹟了。中國科幻電影現在還在地上爬，不過現在有了《流浪地球》的成功案例，相信會越來越好的！
月球表面都是坑
很多人都會覺得中國那麼有錢，人也那麼多，理所應當能拍出好電影、好科幻，其實不然，在我看來主要還是有以下幾點問題。
一.沒有先進的電影拍攝和後期製作技術
科幻電影都大部分的場景都不是真實的，都是通過前期用獨特的拍攝手段進行實景拍攝，例如濾幕、跟蹤等等，然後用先進的特效和高超的後期技術最終將影片完成。美國已經有了非常先進且成熟的技術和團隊，而中國電影目前在這方面都比較欠缺，所以很難做到像好萊塢那種全程炸裂特效的效果出來。
二、沒有大量的資金支持
一部科幻片的製作成本是要比其他類型的電影要高很多的，過高的起步成本讓很多投資商和導演都望而卻步，也就導致了科幻電影的數量要比其他類型的電影少很多，量少了當然就更難出精品了。有些人可能就會吐槽了，我們那麼有錢，怎麼會缺錢？你們仔細想想那些頂尖好萊塢科幻大片，哪個不是成本1億美金起步，多的2-3億。換算人民幣那就是7億起步，在中國投資達到7億的電影真的是鳳毛麟角。更何況這7億裡有多少是真正用於製作，而不是給那些明星們的呢？
三、缺少製作團隊的付出
以《流浪地球》為例，導演和他的製作團隊花了2年多的時間嘔心瀝血創作了這部電影，曾經還因為資金問題差點讓這部電影流產。非常慶幸的是，他們通過自己的努力和付出堅持了下來，所以他們成功了，這真的是一個非常典型的例子。在當下社會，投資商和導演只是為了拍電影圈錢，根本不管電影的內容和質量，試問這樣的電影怎麼能成功？
