關於猩猩的電影，我們總能有耳聞，比如《猩球崛起》三部曲、《狂暴巨獸》、《金剛：骷髏島》，甚至在《哥斯拉》這種大型怪獸電影裡，我們都能看到猩猩的身影。
它們在這些電影中，總扮演著不那麼善解人意、有自我感情色彩的原始動物。
因此，董哥這次介紹給大家的也是一部關於猩猩的電影——《金剛》。
《金剛》是一部重拍1933年經典同名電影，由彼得·傑克遜執導，娜奧米·沃茨、傑克·布萊克、阿德里安·布勞迪和安迪·瑟金斯等主演的奇幻冒險電影。
這部電影於2005年12月24日在中國內地上映，並於2006年的第78屆奧斯卡金像獎斬獲最佳視覺效果、最佳音效剪輯等三項大獎。
它講述的是一位女子和一頭原始巨猩之間相遇相知的故事。
故事放置於1933年的美國紐約，經濟大蕭條的時代背景刺激了每個人的生存意志。
此時，鏡頭對準了一個野心勃勃的電影製作人卡爾（傑克·布萊克 飾）。
他把掙大錢的希望寄託於新的電影作品，但遇上投資無果、拖欠薪資、劇本沒完成、女主演未確定的多重慘狀。
與此同時，漂亮的女演員安（娜奧米·沃茨 飾），正處於事業低落期，找工作四處碰壁。
很快，行業相關的兩個人碰面了。卡爾看中了安，並告知電影將會在骷髏島上完成拍攝，她將成為電影的女主角。
安猶豫許久後答應下來，並希望這次拍攝能夠讓自己擺脫事業危機。
於是，卡爾受著多方阻力，甚至對投資方毀約，並在有所隱瞞的情況下，帶著全體劇組和劇本創作傑克（阿德里安·布勞迪 飾）上了輪船。
輪船上，卡爾獲得了完整的劇本並拍攝了部分片段，而傑克和安也在船上產生感情。
但事情不如卡爾所願，卡爾被投資方通緝，輪船需即刻返回原地，所有的電影拍攝工程將前功盡棄。
此時，意外降臨，他們所乘坐的輪船在風雨中飄搖，一陣陣大浪傾推下，最終擱淺在了卡爾的理想拍攝地——骷髏島。
霍船長（托馬斯·克萊舒曼 飾）決定準備等風平浪靜後，次日早上返程，但卡爾帶著劇組一群人好奇地進入這個未知的島嶼。
他們還沒深入島嶼內部，光從登島處的部分，卡爾就感知到這個島嶼的特殊，若是拍攝出來，必定是舉世之作。
但還沒等卡爾開始自己的鉅製拍攝，一群皮膚黝黑的土著野人突然冒出來，並瘋狂襲擊卡爾一群人，劇組的幾名成員因此喪生。
關鍵時刻，霍船長開槍射殺其中一個野人，其他野人落荒而逃，剩下的成員返回船艙，準備次日啟航逃走。
就在當晚，獨居一室的安被野人抓走了，他們把安作為祭品，獻給島中巨獸——金剛。
為了救安，船員和劇組不得不帶著槍支返回骷髏島，此時卡爾看見了驚恐萬分的一幕：
安被金剛抓回島內。
在傑克的勸說下，一部分成員留守船上，而另一部分前往島內拯救安。
骷髏島內叢林茂盛，暗藏兇機，探險過程九死一生。
他們接連遭到各種恐龍、水蠍、食人魚、巨蟲等非常規生物的進攻，甚至還與金剛交手。
大部分成員由此喪命，最終生還的只剩下傑克、卡爾、霍船長等五人。
傑克選擇繼續拯救安，其他人拖著疲憊的身子回到船上商量對策。
而另一邊，是關於金剛和安的故事。
安被金剛帶到它的居住地後，從一開始的害怕到逗金剛開心，再到後來，金剛熟睡，安趁機逃走。
不料，安遇上了多隻食肉恐龍。正在危難時刻，金剛再次出現，在不傷及安的情況下，跟恐龍們肉搏，最終救走了安。
此時，獨行的傑克找到了金剛的住所，並和安相遇。金剛發現他們要逃離，巨型蝙蝠族群也看上了安，兩方陷入了混戰。
傑克和安逃到了登島處的海域，金剛在打敗蝙蝠族群們，隨即趕來，卻中了卡爾和霍船長的麻醉陷阱，原來，他們早有捕捉金剛回美國的預謀。
金剛被帶回紐約，此後，安也因深深自責不再出演而去學習舞蹈。
而名利雙收的卡爾把金剛囚禁起來，並提供給舞臺前的觀眾觀看。
不料，因為卡爾設定的關於安的舞臺劇情，刺激了金剛，它開始失去控制，掙脫精鋼鍛造的鐐銬，摧毀整個劇院。
接著衝出劇院，在大街上肆意破壞，並不斷通過髮型尋找安，卻屢次未果。
此時，軍隊開始出來，安也察覺到整個城市的混亂，跑去找金剛。
在傑克開車的誤打誤撞下，金剛最終遇上了安，並帶她去往無人的地方。
龐然巨物終究在城市沒有容身之處，美國地面軍方開始制裁金剛。
金剛為了帶安再看一次她曾說過美麗的日出，爬上了帝國大廈。
但也使自己陷入困境，城市不比叢林，金剛沒了自然草木的保護，為了保護安，金剛同戰鬥機進行肉搏大戰。
最後，在安沒有受傷的情況下，滿身傷痕的它耗盡力氣，摔下了帝國大廈。
純美的人獸之戀，一波三折，悲情落幕。
而對於整部電影而言，它對觀眾的直接輸出就是視覺效果。
在2009年《阿凡達》還沒帶來視覺上的重大革新之前，許多大片在特效製作上已早有預演。
《金剛》顯然就是其中之一，它在陳述背景後，就迎來了大規模特效的爆發，並主要集中於兩個場景發揮這種視聽快感。
第一個場景就是骷髏島，本片最關鍵的場地。
從探索者的視角而言，這裡就是一個史前原始自然森林，到處充滿著巨石、樹橋、重木、藤蔓，在安靜的時候，這裡的自然保持著與世隔絕的獨特循環。
如電影中的卡爾所說，攝影機記錄下來的片段，一定是讓世界觀眾眼前一亮的活體遺蹟。
而從闖入者的視角，這裡則成了危機四伏、險象環生的禁區。
從登島處的屍骨遍地，到獻祭地點的埋地頭骨，這裡有人來過，但基本無人生還；
這也集齊了深海、巨物、昆蟲等密集型特效，讓人難以直視；
各種逃生場面，更是展現這個地方原始的弱肉強食生存法則；
而由於人與巨獸的力量並不對等，大戰場面就集中在金剛和恐龍的爭奪之戰。
巨大無比的金剛似乎並不怯場，即使一挑三，依舊拿出王者氣概。
這裡值得一提的是骷髏島的製作。
骷髏島在影片中登場的時刻，可謂是黑雲壓城的傾翻感，在黑夜與迷霧中難見全貌，在白天晴時又震撼於它的肅然一體。
據悉，原本劇組認為新西蘭雨林是片中骷髏島內部的理想拍攝地，可走進新西蘭雨林後，發現那裡根本不具備故事中所需要的大量險惡地形，所以決定用特效打造。
特效技師們最終完成了53個微縮佈景和模型。
其中最精細的莫過於微縮雨林，它由104000片人造樹葉、4500株藤蔓、25000棵微縮植物和220棵微縮樹木構成。
關於骷髏島上的古生物，主創人員刻意與現實背離，發揮足夠的想象力，注入了更多奇幻和虛構的元素。
這一效果在雷龍四散奔逃和金剛大戰三隻暴龍的場景中得以最佳體現，其中每個用於數字掃描的恐龍模型均需1500小時才能完成。
第二個場景則是紐約城，它也是特效打造的。
紐約城本安然無恙，與金剛有所交集後，影片才同時釋放兩者的張力。
金剛被囚禁千人圍觀的劇院裡，無助和失落被特效無限放大，觀眾能直接感受它身上的情感。
可當憤怒值被拉滿，金剛大鬧紐約的戲碼正式開場：踐踏街區、瘋狂追車等。
而帝國大廈的高樓獨秀和金剛登頂的霸氣無畏更是融為一體。
面對多方來襲，金剛幾乎是免不了被命中，擊敗它可以說是時間問題，但原本硬生生的打鬥片段被營造得驚心動魄。
接下來就要說一下紐約城的特效製作。
為了打造出以假亂真的CG城市，特效部門找到了大量當時的紐約照片，他們將這些照片與現今紐約城的數據資料進行對比，去掉所有1933年之後的建築。
當所有準備工作完成之後，重建城市的工作在嚴格的標準下正式開始，從建築到門框，再到材質、裝飾和顏色，全都統一風格。
整座城市耗時一年才全部完成，其中包括57468棟獨特的曼哈頓建築、32839棟皇后區、布魯克林區和新澤西建築，延伸長度超過26英里。
而片中最大、最複雜的外景，則是復古十足的紐約街景。
它在佔地32000平米的空地上搭建而成，劇組工匠在街道上建起80多間店面。
《紐約每日新聞》曾這樣評價該影片：
彼得·傑克遜令《金剛》舊顏換新裝，搖身一變成為21世紀最恐怖、最深情的怪物影片，既能讓觀眾發笑，也可以讓觀眾痛哭。
確實，悲傷的結局，落幕的告白，都賦予了這個故事極其強烈的史詩感和共情力。
金剛的原始襯出了安的美貌，襯出了自然祥和的大海日落，襯出了太平盛世的黎明破曉，也襯出了人性深處的可怕如斯和殘忍至極。
通過坑蒙拐騙讓他人進入危險境地的導演，一直苟且偷生地活著，並迎來榮華富貴，他貪婪，邪惡，面目可憎；
當金剛下墜，倒在街邊，瘋狂拍攝的記者，甚至是一臉笑意地合照，這個非閤家歡式結局，正是在諷刺人性的多面嘴臉，何其醜陋。
千百年來，生物自我進化的自然準則已有所驗證，萬物的靈性獨一無二，且與生俱來。
而人類作為這個星球上最高智慧的生物，關於自身人性的探討似乎從來沒有停止過。
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