一聲“媽”,對大多數人來說是遇到困難時的救命稻草;而對有的人來說,是壓垮他們的最後一根稻草。
新劇《安家》中,孫儷飾演的女主房似錦,工作上雷厲風行,業務能力超群。
可在她媽媽眼中,無論她做了多少、能力多強,依然是“房家要扔在井裡頭沒死成的老四”,房四井。
一滴淚,一抹笑,身處其中的絕望,讓旁觀者都倍感心痛。
原生家庭對人的影響,不僅在成長過程中深植於心,更可怕的是成年後依舊如跗骨之蛆,無法逃離。
來,回想一下國產影視作品裡那些“狼人媽媽”,哪位最令你窒息?
房似錦媽媽——潘桂雨
她一出場,觀眾就知道這是個不好惹的.
開口就要一百萬,語氣理所當然,明晃晃地威脅:
“躲得了初一,躲得了十五嗎?”
這對話哪裡像是母女?仇家要債也不過如此。
當聽到房似錦說自己沒錢時,注意這個挑眉要是面對面,估計早一巴掌抽過去了。
遠程要錢不成,她還真殺到了房似錦的工作單位。
不通知、不找人,直接就在店門口破口大罵,故意施加輿論壓力。
明明是她伸手要錢,卻大喊房似錦借錢不還;明明知道這樣鬧會影響房似錦工作,卻非要用這點來威脅。
最親近的人,最知道怎麼傷害你。
剛出生時,想剝奪你的生命;再長大點,就拳腳相加讓你毫無安全感;唸書時,她不讓你繼續上學;工作了,她一邊要錢一邊不想讓你好好工作。
打不得、罵不過、避不了、逃不脫。
房似錦最觸動我的地方,不是接完電話後迷茫的紅了眼,也不是回憶童年認命的落淚,而是她坦白一切之前先問的:
“你們都議論我了吧?”
平日那麼優秀好強的人,突然成了被人津津樂道的笑話,何其屈辱和無力。
任你再怎麼努力全副武裝穿上鎧甲,也抵不過軟肋自己往外跑爭著當箭靶子。
問完這句,她就做好了準備——
放下酒杯,雙手背到椅子後面。
從無所不能的房似錦,被打回那個不被愛著的房四井。
這種像被審判的彆扭姿態,是會給她一點安全感?還是會讓她更能逼自己面對過去?
無論哪一種,都足夠讓人心疼。
樊勝美媽媽——劉美蘭
房似錦的經歷很容易讓人想起樊勝美的媽媽。
只是,樊媽和房媽風格不一樣——潘桂雨走撒潑威脅路線,樊媽走眼淚攻勢路線。
一口一個“小美啊,你幫幫家裡吧”,“小美啊,你救救哥哥吧”……
如同緊箍咒,讓所有人聽了都頭疼。
即使電視劇播完很久,還有人看到這個名字就忍不住過去罵。
身為母親,一切以老公、兒子為上。
絲毫沒有考慮過,家裡這個無底洞,女兒一個人夠不夠填。
反正,先把她推下去就對了。
無獨有偶,《我的真朋友》裡店長也是同樣處境。
辛苦掙錢補貼家裡,最後全拿去給弟弟買了房。
蘇明玉媽媽——趙美蘭
即使正片裡趙美蘭已經離世,但她留下的影響依舊深遠。
從小蘇明玉的成績更好,她卻只想讓兩個哥哥上大學。
家裡男孩上學,她情願賣一間房交學費,到了蘇明玉,她卻只有一句話:
上那麼好的大學有什麼用?上個師範就行了,還不用交學費。
沒錢給蘇明玉交學費,卻有錢補貼蘇明成吃喝玩樂。
兩個哥哥從小好吃好喝伺候著,蘇明玉學習再好也要包攬家務,一切為哥哥讓道。
這些媽媽的共性只有一個——重男輕女
只要兒子過得好了,女兒在外面過得有多苦都無所謂,在他們眼裡,只有兒子才是獨苗,女兒再多也只是提款機、“扶弟魔”。
每當出現類似劇情,總會看到有彈幕嗤之以鼻,覺得世上沒有這樣的媽媽。
還真有。
就拿房四井的名字來說,真有人給自己女兒取這種隨意又屈辱的名,招娣盼娣之類名字早已爛大街,表達的不過是對下一胎是男孩兒的巨大渴望。
甚至還有直接拿大姐、二姐取名的。
彷彿女孩從一出生,就只為弟弟而活,連屬於自己的名字都不配擁有。
這種只為兒子好的媽媽,看著就讓人窒息。
還有一種媽媽,是每個人或多或少都能感同身受的窒息,她們最常打出的絕招,叫做:
為你好。比如——
喬英子的媽媽——宋倩
《小歡喜》中,喬英子本來就是學霸,可媽媽宋倩還覺得不夠。
把英子的房間做成隔音室,從此日常只有:走進房間,關上門,學習。
不僅嚴格制定學習計劃表,精確到每科每天每小時,還專門在牆上打了個窗戶,以便隨時觀察女兒在房間裡做什麼,沒有絲毫隱私可言。
在家如坐牢,上學如上刑。
你要想不聽話?立馬開始語重心長。
把自己的人生夢想寄託在孩子身上,以愛之名把孩子禁錮在她打造的牢籠。
你愛的究竟是你的孩子?還是一個聽話的傀儡?
羅子君的媽媽——薛甄珠
她倒是不坑女兒,她專坑別人。
《我的前半生》裡,薛甄珠把女婿當長期飯票,張口要錢伸手要包,為了不失去這個金龜婿,要女兒一再容忍。
後來知道賀涵條件更好,又立馬調轉方向主攻賀涵。
甚至跑去賀涵的正牌女友、自己女兒的好友,唐晶面前求情,希望唐晶能把賀涵“讓”給她女兒。
媽媽,原本是最溫暖的稱呼,卻成了有些人一生的夢魘。
其實我很慶幸,在母慈子孝的傳統家庭觀念之外,國產劇在一步步揭開家庭生活更現實的一面——
沒到“父母皆禍害”的程度,也不一味認定“天下無不是的父母”。
過去如果有人說家長哪裡做得不對,會被罵不孝,現在終於能夠聊聊,為人父母怎麼做才更好。
其樂融融的親情“樣板間”自然值得羨慕,但也不能為了抬高母愛,就忽視有些行為帶給孩子的傷害。
正視原生家庭帶來的傷害,才能避免我們把傷害又轉嫁給下一代。
國產家庭劇如果能做到這一點,就足夠讓人欣慰了。
不過,看了這麼多奇葩媽媽,我不禁又有個問題:
人們不禁要問——爸爸去哪兒了?
家庭劇裡出彩的總是媽媽角色,卻少見亮眼的爸爸們。
是像蘇大強一樣,面對母女紛爭選擇神隱了?還是影視劇裡也開始喪偶式育兒了?
期待下一部大熱國產劇裡,引發話題的不再只是媽媽們,也要讓爸爸們有一席之地。
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