提起女性主義電影，很難不聯想到《末路狂花》 ，即便將這部電影放在當下，其中所滲透的情感震撼人心，也有著非凡的啟發意義。
同樣，張弛有度的劇情，有血有肉的人物、公路類型片的架構與俄克拉荷馬州壯麗的自然風光，讓這部講述女性的電影有著鮮明、熱情、張揚的個性。
《末路狂花》有如此大的影響力，很大原因在於它有著類型片的成熟架構。它的導演是著名的類型片導演雷德利·斯科特，指導過《銀翼殺手》、《異形》等影片，有著諸多商業電影的指導經驗，因此《末路狂花》有著商業類型片的流暢與快感。
電影採用的是公路片的架構，家庭主婦塞爾瑪與閨蜜咖啡館女侍應生路易絲，厭倦了煩悶的生活，決定一起結伴旅遊散心。
在某家酒吧外的停車上塞爾瑪遭到了男子的猥褻，路易絲及時趕到拔槍將男子射殺，驚慌失措的兩人踏上了不歸路，故事也由此開始。
一路上她們遇到了形形色色的男性，而她們也從最初受到男性的傷害，成長為選擇抗爭，主動選擇生活的“女漢子”，達成了完整的“人物弧線”。
同時影片也有著壯麗的自然風光，電影中俄克拉荷馬州的風光也成了電影中的主角之一，配合著漢斯·季默的配樂，蕩氣迴腸的同時又有著前衛與凌厲。這種兼具快感與流暢的敘事，也讓《末路狂花》裡所滲透的女性主義觀點獲得了更廣泛的接受度。
《末路狂花》揭示了女性在現實環境與生存現狀。身處於家庭中的塞爾瑪對老公言聽計從，時刻忍受著另一半的無休止的挑釁。無論在任何地方都有男性“獵豔者”的意願目光，甚至在停車場對女性進行侵犯。
象徵著公權力的警官圍坐在一起開著女性的玩笑，更不用說那一路上大車司機的汙言穢語。愛人、路人、警察這個由男性構建的世界對女性散發著巨大的惡意。
而塞爾瑪與路易絲的旅行更具象徵意義，男性千方百計圍追堵截，他們害怕的恰恰是女性的自主與成長，女性彷彿是動物園裡圈養的動物，只能任由他們安排，給她們賦予莫須有的責任，男性所害怕的正是女性脫韁野馬的狀態。
電影的另一層揭示的則是女性的自我成長。塞爾瑪與路易絲的性格如同女性的“一體兩面”，一面是塞爾瑪樂觀、開朗、活潑但缺乏安全感，而路易絲則更加獨立、自信有著很強的行動能力。
而影片最大的轉變就產生的塞爾瑪的身上，塞爾瑪女性意識的覺醒，來自兇狠的外部世界的歷練，也來自於路易絲對她的感召。
塞爾瑪本是一個唯唯諾諾，遇事毫無處理能力的家庭主婦。一路上輕易的相信他人，遇到丈夫的盤問與訓斥，只能默默忍受。
她經歷了停車場的侵犯，遇到了搭順風車的男學生被騙取了錢財，輕信他人的塞爾瑪面臨路易絲的崩潰最終轉變了，她像自己的朋友一樣果敢，甚至可以拿起槍，奮起反抗。同時她幫助路易絲與往事和解，最終鼓勵路易絲衝出懸崖。
外部世界磨礪讓女性意識最終覺醒，女性性格中“一體兩面”的獨立精神最終得到了展現。
片中有個行駛在道路上的大車司機，巨大、高聳的油罐車擋在塞爾瑪與路易絲的車輛。
而油罐車上的司機卻口吐汙言穢語，時常做出猥褻的舉動，面對這樣的行為，她們最初選擇了不屑、忍受，但最終她們選擇了反抗，用手裡的槍打爆了看似高聳的油罐車。
此刻電影彷彿告訴女性與其被動的忍受，不如奮起反抗，外部世界愈發險惡就越需要女性內心獨立意識的覺醒。
從2017年以來越來越多掌握權威的男性在metoo運動中落馬。在電影屆不可一視哈維·韋恩斯坦被數名女星舉報性騷擾。
到了國內，從2018年朱軍對實習生性騷擾的事件，到導演鈕承澤的性侵風波，無數事件都證明了28年前《末路狂花》發出的女性覺醒的吶喊在今日奏效了。
相信看過《末路狂花》的人都無法忘記那個影史最激動人心的鏡頭，無數的警察拿著長槍短炮對準車上的塞爾瑪與路易絲。
而她們沒有屈服，緊踩油門，縱情一躍，蕩氣迴腸。
兩個主人公用近乎“自毀”的方式表達了她們的訴求與意志，相信這樣的鏡頭不僅對於女性，對於男性也有無限的感召力，面對權威永不屈服，保持自由、樂觀、自信與反叛這不僅是女性的追求，更是每一個人的追求。
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