如果把香港女生、臺灣女生、北京女生安排在一起，不用開口，保準你也能分辨得清清楚楚。

北京大妞爽利開朗，臺灣姑娘長相里就透著軟萌可喜，至於香港女孩，她們有個和各處都不太一樣的磁場，打眼一瞧，就知道這是香港血統：

人瘦瘦的透著一股精幹，走路風風火火、從不拖泥帶水，說話語氣肯定、不帶尾音，衣服整潔乾淨不追求繁複，從頭到腳都在定義著幹練二字，大寫的“港味精英職業風”。

part.1 職業女性，香港特產

1996年，大陸步步高無繩電話廣告的女主角叫小麗，但在90年代的港劇中，編劇告訴我們，女生除了叫小麗，還可以叫Rebecca和Jackie。

精英氣象，是八九十年代港劇最典型的風格。《壹號皇庭》、《妙手仁心》等劇也成為內地人職業女性的初啟蒙，讓我們以為，香港就是一個遍地皆是丁柔、唐毓文這樣高學歷大法官的泛精英化社會。

但當我們回看內地的職場劇時，大多數女性職場劇不是變著法兒的談戀愛，就是演得比自己的工作場景還糟心。

內地劇裡的女性職場江湖，尤其喜歡用顧裡式的奢華來裝點主角。比如試衣間的磚塊格數、衣服的大牌高定、包包的季節款式、鞋子的限量發售、再加上清一色的中分大紅唇濃眼妝...不靠專業性卻靠毒舌和嘴炮能力來塑造角色，然而

服裝的誇張程度卻沒有和角色的精幹程度呈現出正比。

內地職場劇裡最經典樣板戲——傻白甜式女主的蛻變過程——永遠是一個聽起來爽度max，但拍出來爽度為0的殘次品。

究其原因，可能是因為“港味”職場女精英的“高知臉”copy難度太高，除了外在的幹練包裝，香港女性有著極其鮮明的性格、消費習慣和思考方式，絕不是模板化的“攻氣十足”就能簡單概括的。

而這些職業女性，不單單存在於TVB編劇的杜撰中，更是實實在在的香港社會特產。

part.2 誰叫你沒有一張“港味高知臉”？

港味是一種很“玄”的東西。放到香港女生身上，“港味”的第一眼表現往往是一張“冷淡高知臉”。

就像我們很難說服自己林依晨長了一張冷淡高知臉一樣，你也很難相信宣萱會去演一個無知傻白甜。或者說，在港劇中，大概不會存在真正的傻白甜人設，只有高學歷的聖母心。

在這張“冷淡高知臉”上，不會有韓式半永久的平眉，永遠是兩彎細挑眉毛，而這兩年細挑眉似乎也沒什麼香港女生畫了，自然的粗眉又流行開來。

“高知臉”的妝容精緻卻自然清淡，大紅唇絕不是她們的首選，在香港，一般只有專櫃小姐才會用色度較亮的口紅，因為紅唇會弱化個人在職場形象上的專業性。

據說，香港髮型沙龍最受歡迎髮型前兩名，常年都是披肩中長直髮和有層次感的幹練短髮。像日韓系那種蓬鬆少女感的大卷，基本不太可能在香港流行，尤其是職業女性，因為那樣在她們的眼裡顯然不夠professional。

精神、簡潔、幹練，才是香港女生永恆不變的關鍵詞。

如果你去港島中環轉一圈，就會發現路上遇到的所有疾步行走的女生基本都是髮型利落+精緻全妝+得體套裝或簡單單品疊穿，她們渾身上下散發著都市精英氣息，彷彿每一個都是宣萱或陳慧珊。

從這樣一個人的口中，哪怕蹦出再多晦澀的法條和複雜的專業詞彙，你也不會產生絲毫的違和感。

part.3 在香港，撒嬌女人未必最好命

港劇《不懂撒嬌的女人》裡面，集中討論了香港人視角下香港和內地女生的區別，他們認為關鍵詞是“撒嬌”。

內地女生時時撒嬌，而香港女生只在收薪水時願意敷衍撒嬌。雖然包含了一定偏見，但側面突出了

香港女性對自身獨立的看重和要求。

這又是“港味”的另一個表現了——香港女生的氣場。

初接觸香港女生，往往會覺得她們兇巴巴的，被其自帶的氣場嚇退。

@知乎網友：每每在香港看到面無表情的中青年女性，我都擔心自己是不是又磨磨蹭蹭不留神擋了後面誰的路……

但其實，所謂“兇巴巴”可能只是你對她們的誤解。

外界看香港，最突出的印象往往是快速的社會節奏、高度競爭的工作環境、逼仄的生存空間。

在這樣背景下成長起來的香港女生，強勢又獨立，天塌下來也能咬牙撐住，有一股死扛到底的精神氣兒。

比起尋找依靠的菟絲花，她們顯然更願意成為自己的大女主。

香港女性在經歷過一段漫長的平權抗爭史後，活得更加獨立，

關注自我成為了她們的核心議題。

很多香港女生大學時期會做兼職，能做到經濟半獨立。購物、旅行都比較自由，戀愛過程中也會出手比較大方。

2017年，香港女性約有362萬，超過男性人數25萬，而香港女性勞動參與率為50.8%，高出男性1.6個百分點。香港女性在香港儼然已經成為真正扛起半邊天的存在，在各個重要領域和男性共同分享話語權。

女性的高勞動參與率帶來的直接影響就是在社會各個領域的政治參與度直接大幅上升。在2016年的香港登記選民和投票人數男女佔比中，女性甚至超越了男性。

在金融、保險和專業服務領域的女性從業者幾乎跟男性平分秋色。

在職業的選擇上，香港女性也開始向更多真正的精英領域持續擴張。

part.4 香港女性地位進化史：從廠妹到精英

在你看到髮型乾淨利落、張口匯率閉口法條、儀態自然落落大方的精英女性時，可能不會想到，其實香港女性並不是一直都這麼精英範兒。相反，

香港社會強大的父權體系使得她們同樣生存在封建老舊的傳統觀念中。

當我們以為香港很潮很摩登的時候，其實她也很土很傳統。

如果我們現在回看《陀槍師姐》等經典港劇時，會發現這些劇的臺詞，諸如“女人嫁了人就應該待在家裡做好飯等老公回來”、“一個女人離了婚怎麼能過得下去呢”、“男警可以做的事，女警不一定可以做”等等，其實也處處展現了摩登香港在傳統、封建中陣痛轉型的另一面。

很多人不知道，其實“廠妹”這個稱呼，最早源自於香港。60年代的新女工時代，大量女性第一次嘗試半脫產家庭，投身各種輕工廠，成為了第一代“廠妹”。

80年代，工廠開始北遷，服務業在香港發展迅猛，在語言、溝通、談吐和儀表方面佔有先天優勢的女性被優先吸納。這才有了香港廠妹的進化，成為了櫃姐和導購，但職業仍然較為低端化。

香港真正的婦女解放直到1970年代中期才來臨。在遍地是黃金的七八十年代，香港成為國際資本進入中國內地的橋樑和紐帶，經濟的快速發展帶來了香港女性就業率的猛增。

隨後，香港開始推行九年免費教育，越來越多的香港女性開始接受高等教育，大量增加的白領、政府僱員等職位也提高了女性的就業率，同時，她們參與許多

社會運動為自己爭取平權，如爭取同工同酬。

比如報社工酬平權，當時男記者薪水要比女記者高五百塊，後來經過香港女性社會運動，才得到平等處理。至此，香港女性的社會地位發生了實質改變。

​到了1990年代，在普通中國內地居民的印象裡，香港女性似乎早已脫離了傳統桎梏，成為自我意識強大的一代人。提起香港女性，想到的是先進、時尚、開放......

電視劇也順應時代熱潮，拍了各種系列的職場精英劇。香港女性開始以醫生、法官、律師、警察等高知精英的身份，在電視劇中，也在現實生活中，撐起半邊天。

如今，當我們仍然在影視劇裡YY（幻想）所謂“大女主”價值觀的時候，香港社會在現實裡早已完成了從流水線廠妹到行業精英的流程迭代。

[1]葉一知.香港女性地位的矛盾現象[N].石叢文藝沙龍，2015.03.07

[2]港女和我們的打扮哪兒不同[EB/OL].蠟筆潮流，2018.03.14

[3]香港25歲以上未婚人口達120萬[N].北京晚報，2018.12.01

[4]程衍樑.專訪馬家輝：香港女性是華人地區最保守的[N].界面，2016.04.21

[5]香港女性已經撐起“半邊天”[N].廣州日報，2017.02.22