有人說相聲是口頭文學，因為每個精巧的包袱設計背後都是高級而有回味的幽默；也有人說相聲是諷刺的藝術，以戲謔的口吻揭示人情冷暖社會百態，在諷刺中產生笑的結果，在笑過之後又給觀眾以引導和勸解。其實，這些都是相聲的魅力所在。借用馬志明先生經常愛說的這麼一句話：相聲與其他曲藝形式一樣，都是勸人向善，教人學好的。
細數全國以表演諷刺型相聲見長的演員不勝枚舉，不論是高英培的《教訓》、《不正之風》還是馬志明的《糾紛》、《夜來麻將聲》都早已成為不可磨滅的經典。這些段子都有一個共同的特點，即：絕不在相聲中說教於人，但又處處通過刻畫反面典型引發觀眾深思。提到諷刺型相聲，老聽戶們永遠不會忽略他，久居關外的寶字輩相聲名家，如今已經82歲高齡的楊振華。
楊振華與已經過世的老搭檔金炳昶同為楊海荃先生的弟子，雖然師父是京派老範的相聲藝人，但楊振華的相聲從藝生涯卻突出一個“新”字。除了90年代在遼寧電視臺錄製了一批傳統相聲外，在觀眾印象中的楊振華幾乎一輩子都致力於新相聲的創作和表演中。
另外還有一個“新”，思想觀念新。在楊振華的相聲表演中敢於大膽嘗試各種新鮮事物，不僅最早在表演中把吉他搬上相聲舞臺，而且縱觀楊振華各個時期的創編節目，幾乎每段都會融入當時最流行的詞彙和最熱門的話題，在六七十年代的相聲藝人中能有這樣與時俱進觀念的確實寥寥無幾。
火爆、熱情而又表演細膩的風格讓楊振華成為東三省至今最受觀眾喜愛的相聲演員。然而楊振華的藝術之路並非是一片坦途，當年因為那段充滿辛辣諷刺意味的創編段子《好夢不長》，被認為是將矛頭直指瀋陽當地某領導。結果可想而知，楊振華遭到了史無前例的封殺，不僅在整個東三省沒有演出機會，甚至在河北省張家口創辦的楊振華相聲藝術團也受到了沉痛打壓。這段歷史被相聲迷們以“大褲衩子”代稱，但對於楊振華本人而言則是不堪回首的傷痛。
《下象棋》、《油水大》、《假大空》、《八字迷》這些膾炙人口的經典佳作只是楊振華相聲表演的縮影。還有很多通過幽默手法抨擊社會假惡醜的作品，楊振華以相聲為武器揭露人世百態。在主流相聲演員中他是不盲從的非主流，用自己的思維審視幽默，用嚴肅的態度堅持著諷刺的力量。
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