常用兩聲道立體聲音箱擺放八法 臺灣《音響論壇》總編劉漢盛
第一法：三一七比例法
將房間長度均分為三等分（三），音箱擺在三分之一長度處（一），二音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍（七）。音箱最好要有略微的向內投射角度。不過沒有向內投射亦可。聆聽位置不可貼靠後牆。
此法適用於尺寸較大，比例均勻的空間。可得到平衡的聲音與寬深的音場。
第二法：三三一比例法
將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。音箱可以有略微的向內投射角度，也可以不需要向內投射。聆聽位置不可貼靠後牆。
此法亦用於尺寸較大，比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的。唯一與三一七比例法不同的是，二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。
第三法：軸線內側法
首先將音箱擺在房間的三分之一至二分之一長度之間，然後分別將音箱儘量靠側牆。如果房間太寬的話，則不一定要緊靠側牆。音箱的向內角度要大於45度以上。聆聽位置要在兩個音箱的投射角交叉線交點之後約0.5-1公尺之間。
這個擺法適用於聽音環境比較複雜的空間。如，吸音不對稱，房形三尖八角，房間太細長，或者音箱的聲音高頻段過於強烈，中、低音頻段瘦弱無力等。
第四法：正三角形法
音箱要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。將二個音箱與聆聽位置畫成一個正三角形。二音箱的向內投射角度成45度，或大於45度。這個正三角形可大可小。房間小，後級功率不大時，正三角形小些；房間大，後級功率大時，正三角形就可擴大些。
這就是俗稱的“近音場聽法”。它的好處是可以減少四面牆反射音對音箱直接音的過度干擾，因而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。
第五法：長後牆擺法
一般玩音響的經驗，在一個長方形的房間裡，都會以短邊為音箱的後牆。但這個“長後牆擺法”卻反其道而行，把長邊作為音箱後牆。
音箱要離開後牆起碼1米以上（圖中標示錯誤），而音箱與側牆的距離起碼要半米以上。兩個音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個正三角形。兩個音箱的向內拗投射角度也要起碼45度以上。聆聽位置不可貼牆，至少要留一米的距離。
這種擺法也可以彌補音響的中、低音頻段量感不足的缺陷。但要注意的是，這種擺法有得有失。雖然中、低頻的量感增強了，但音場的深度都會變差。所以，如果要在這兩者之間得到一個平衡，需要耐心地慢慢移動三個角之間的距離來找到最佳定位點。
第六法：菱形擺法
此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠牆處。
音箱後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理。二音箱不宜靠側牆太近。
此法專治正方形空間低音轟隆，駐波太強的問題。如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢俱以平息駐波。
第七法：貼牆擺法
將音箱貼近後牆擺，不論是距離後牆50公分、30公分，或20公分都沒關係。自己去調配即可。通常音箱也不需要向內投射角度。
這是最古老的擺法。在高頻尖銳，中頻、低頻薄弱時使用。可以讓中頻與低頻飽滿起來。整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。
第八法：上櫃法
以上七種擺位方法，適用於落地音箱，或用腳架支撐的小型音箱。
如果不用腳架，上櫃法基本適用於所有的小型音箱。即，將音箱響放置於桌面、矮櫃之上，或書架的空格之中。但由於音箱體積小，分量輕，容易引起震動，所以需要採取避震措施。
如果放於桌面、矮櫃之上，音箱下面應放置大理石或花岡岩石板，石板和音箱之間再放置角錐。如果放於書架之中，四周的空隙必須用書本填滿塞緊。塞得越緊越好。
上櫃法的聲音結實飽滿，高頻不會刺耳。但音場的真實感會降低。在音質和音場的取捨中，音質總是要優先保留的。
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