今日推送《谈腔》录自《立言画刊》1939年第27期，作者沈正元。唱腔是传统戏曲音乐的主要组成部分，文章提出了一些具体的看法。
乐记云：“歌之为言也，长言之也，言之不足而长言之，长言不足，而反复咏叹之。”此为由普通的语言演为歌唱之过程。故歌唱能抒发语言之曲折，能抒出一切情感，忧思、沉郁、悲痛、愤怒、伤怨等情绪，皆能托之于声，易言之则长言之者，乃句有音节，字有吞吐，即所谓“腔”也。
伶人体会剧情，在词句着重处，加之以腔，自能令人生出无限优美的感情，想象的能力，均赖此而传出。故悦耳之处，多在乎腔。凡批评某人唱者，多谈某人长腔如何，短腔如何，小腔如何，唱工之巧拙，于伶人技术之造诣确有关系也。
譬如二黄散板《琼林宴》之“山前山后俱找到，不见妻儿为哪条”之谭腔，前一句之高激，后一句之沉郁，确能传达情绪也。又如二黄原板之“念卑人结发糟糠无踪影，棒打鸳鸯两离分”句，“结发糟糠”四字使腔，及“两离分”三字使腔，亦颇能表现低徊无限之情绪也。此即所谓长腔是也。西皮中长腔尤多，如《斩子》之“见老娘施一礼恭身下拜”等句，系由小生腔窃取。谭氏于“见老娘”三字即大耍其小生腔，故比刘鸿更长，而未知所表现者为何也。兹不举以为例。表现凄凉最甚者，莫如反调之腔，如“未曾开言泪满腮”，“满腮”二字腔，以字形容之，则哀号二字最恰当，其中一节谭氏又窃自秦腔。碰碑反调之“大郎儿”极似大鼓腔。
马连良之《琼林宴》
在西皮原板中，腔调则多简短，表现剧中之情绪，不及三眼板及散板易于讨俏。而在潇洒之中，悠悠而唱，亦多佳腔，如《失街亭》坐帐之“赏罚分明莫要自由”，“将军此去街亭守”，都是严重叮咛的口气，故不宜过于花哨。盖腔生于字，字生于义，不当花而花者，便觉无意识也。
腔调之最巧妙者莫如二六之腔而尤以青衣之腔为最，如《女起解》快二六之“未曾开言心好惨”，“好”字之腔极佳也。慢二六武家坡之“无义儿夫骂几声”，“骂几声”三字之腔幽怨之至。及“拆散父女情”句，“父女情”之腔亦颇幽怨。老生戏亦多以二六讨俏者，如《定军山》之“师爷不信功劳簿上查查”，“查查”二字妙甚。诸如此类，不胜枚举。
梅兰芳、萧长华之《女起解》
谭鑫培演戏专以圆滑取胜，故行腔走调破除旧规，在清世晚年极享一时盛名。而其最特长者，即其腔调变化特多故也。其腔调有由西皮腔转用二黄腔者，有由二黄腔转用于西皮腔者，有借用于青衣腔者，有借用于小生腔者，有脱化于秦腔者，有脱化于大鼓腔者诸如此类，均系独出心裁，别创格致也。例如《捉放曹》“听他言吓得我心惊胆怕”之三眼，“怕”字腔与《黄金台》回龙腔“为国家秉忠心昼夜奔忙”中“忙”字之行腔相类似，而实则一为西皮一为二黄也。又如《南天门》“广华山前”之二六板，末句尾音“我那小姑娘呀！”“呀”字之行腔与《洪羊洞》病房之与八千岁对唱时之快三眼“千岁爷呀”尾腔又相类似，倘照西皮二六板拍法，其行腔均为九板，所不同者亦即一为西皮一为二黄也。
又如《奇冤报》“未曾开言泪满腮”之二黄反调，末句“含冤有三载”，“载”字之腔与西皮原板小生腔第二句又绝然相同，此则又系脱化于小生腔。反西皮一种，在以前殊鲜闻也。迨谭氏演《连营寨》之“点点珠泪往下抛”一段，名之为反西皮，及至与《虹霓关》丫环所唱之“见此情不由人心中暗想”二六板相比较，又多相类处，盖谭氏此段又系脱化于青衣二六也。唯青衣二六婉转柔媚，而老生反西皮则凄凉悲壮，不带丝毫脂粉气，令人不得不惊服谭氏之技矣。又如《庆顶珠》一剧，萧恩与桂英弃家时，萧恩之哭头“啊啊啊啊桂英我的儿啊”，“英”字之腔与“啊”字之行腔，极为凄惨悲哀，按此种腔调与秦腔之《打鱼藏舟》之“哎！不好了！”及《哭长城》之“哎！我那万郎夫啊！”等腔又极雷同，此种哀婉哭腔，实悲剧中最妙哭头也。谭氏融化而用之，不着痕迹，亦可称伶杰也哉。
（《立言画刊》1939年第27期）
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