《千字文》內容華麗，1000個不重複的字對仗成文，韻味十足，不僅使它成為流傳極廣的蒙學讀物，更因為歷代書法家的演繹，使之成為千姿百態的書法學習範本。歷史上有不少著名的書法家都有《千字文》的作品傳世，如智勇和尚，趙孟頫，文徵明等。

鄧石如小篆千字文描紅字帖

如果你喜歡篆書，那清代大師鄧石如的小篆《千字文》就不容錯過了，可以說這是一部非常適合學習小篆的作品。不過很多書友反映篆書寫得少，在筆順筆序上有些吃不準，因而在書寫中遇到了一些難點。

大體上，篆書的筆順筆序遵循著“從上到下、從左到右、先橫後豎、先外後內、先主後次”的順序，篆書和其他書體不同，有主筆和副筆一說。下面就來結合鄧石如小篆《千字文》字體結構，來探討一下筆順筆序的安排。

獨體字

獨體字一般指的是不能再拆分的字，這樣的字一般要先完成主筆。主筆起到定位的作用，主筆寫好了，其他的副筆也就容易了。否則整個字很容易出現平衡上面的失誤，要特別注意。比如“金生麗水”的“生”字，以及“龍師火帝”的“火”字。

左右結構的字

左右結構的字，要注意兩邊的平衡與對稱。一般來說，哪一邊筆畫多，或者所佔比例重，相對另外一邊要讓一些，否則整個字會因為擁擠而難以協調。筆畫多的字要寫得緊密，筆畫少的字要注意布白。比如“劍號巨闕”的“號”字，“海鹹河淡”的“鹹”字，以及“龍師火帝”的“師”字。

上下結構的字

上下結構的字，要把握字的重心。重心過高，頭部寫大了，就頭重腳輕；反之重心寫低了，頭部會顯得鬆散，顯得整個字往下塌。比如“始制文字”的“制”字以及“弔民伐罪”的“罪”字。

包圍結構的字

包圍結構的字，主筆是外框的結構，要先寫，這樣才能控制整個字的大小和寬窄，空間布白才能夠均衡。比如“推位讓國”的“國”字，以及“乃服衣裳”的“裳”字。

靈活運用接筆

接筆是篆書獨有的書寫技巧。很多筆畫看似一筆完成，實際上是由若干筆畫搭接完成的。其特點是在接筆的地方不能留下明顯的痕跡，看起來要流暢而乾淨。遇到有接筆的筆畫，前一筆完成的時候無需回鋒，接筆可在前一筆中起筆，使得搭接之處重合在一起，藏於筆畫之中。接筆的使用使得筆畫複雜繁多的字，寫起來更加簡單，並且能夠保持篆書婉轉流暢的特點。

比如“鳥官人皇”的“鳥”字，以及“有虞陶唐”的“虞”字。

最後一點要提醒各位書友的是，雖然大部分筆畫要遵循從左到右的寫法，但有些筆畫還是需要從右到左書寫，比如“弔民伐罪”中，“伐”字有伴部分“戈”下面的那一撇。這要求我們在書寫的過程中，保證手腕的靈活性，才能夠做到八面岀鋒，筆鋒不散。從某種意義上講，篆書的筆畫筆順寫好了，對中鋒的鞏固加強有的很大的幫助。相信能夠把鄧石如的小篆千字文寫得熟練，基本上篆書的筆法就過關了。