連姆·尼森，
這個身高1.9米，有著愛爾蘭血統的柔情男人，在50歲前都負責優雅和文藝。
《辛德勒名單》《天降神蹟》《賢伉儷》《真愛至上》，連姆·尼森是被時光磨礪出的男人，他擁有令人安定的氣質，眉宇間的憂鬱、深邃和嘴角偶爾意味深長的微笑又隱藏著太多的神秘，引誘著人們去探尋。
2008年，在他55歲時，一部叫做《颶風營救》的影片打開了他的任督二脈，為他貼上了動作硬漢的標籤，觀眾驚訝的發現原來這個儒雅的男人揍起人來也這麼好看，而且還挺爽。
《颶風營救》激活了連姆·尼森身上愛爾蘭人的戰鬥細胞，一口氣直接拍了三部《颶風》系列，全球拿下9億美元票房，人人都想要一個“連姆·尼森”這樣的爸爸！
整個系列，為了營救自己的女兒的妻子，他一共在片中擊殺了200多人，上天入地無所不能，見神殺神遇佛斬佛。
隨後，他在《天龍特攻隊》裡的出演炫酷隊長，帶著小夥伴用一架飛在天空的坦克打飛機；
然後和導演佐米·希爾拉一起上演了一場《空中營救 Non-Stop》，封閉空間、孤膽英雄、“準時爆炸的炸彈”，連式動作片再次掀起了一場觀影熱潮。
已經60多歲的連姆·尼森，明顯有了衰老的痕跡，動作靈敏度無法也與當年相提並論，就在人們以為連式動作就此銷聲匿跡之時，他和老夥伴佐米·希爾拉再次把救援搬到了火車上。
《通勤營救》（ The Commuter）絕對是最近的爽片一部。連姆大叔揍起人來依然那麼好看。
這次，連叔把他的拳頭伸向了全美人流量巨大的通勤火車上。
已經完成從城市向郊區的逆城市化的美國，大批居住在郊區的白領，每天都需要乘坐通勤火車去到工作地。
一節車廂內，日復一日的接觸，讓陌生人變成了朋友，而新來的陌生人也總會引起他人的注意。
整條列車，一節車廂就是一個高度濃縮的社會。
連姆·尼森飾演一位60歲的白領邁克爾，從警局離開後，他幹了20年的保險銷售，房貸，車貸，孩子的大學學費讓他焦頭爛額，作為一家之主，他極力安撫家人，自己卻不免陷入中年危機的囚牢。
從家裡通向公司的通勤火車見證了他的歲月流逝，活力減退，為了家人，他年復一日的在火車上過著兩點一線的生活。
直到有一天，公司突然宣佈解僱他，生活彷彿突然就拋棄了他。
在回家的通勤火車上，他逃避著所有前來寒暄的列車朋友，一位充滿魅力的女性毫無預警的進入了他乏味的生活。
“列車車廂上有2.5萬美元定金，幫我找到一個人，剩下的7.5萬美元酬勞會很快到你的賬戶上”。
女人急匆匆下車，被生活擠壓的邁克爾將信將疑的來到車廂，果然發現了一個裝有2.5萬美元現金的挎包。
正當他想下車忘記這一切時，一個女兒遞給了他一份信件，並提醒他，拿了錢就要信守承諾，否則後果自負。
信裡是他妻子的戒指，電話鈴聲響起，另一頭的陌生女人提醒他，時間不多，必須在終點站前完成任務，要不然他的家人和他，甚至整節列車上的人都將陷入危險。
《通勤營救》靠著不斷抵達的車站推進著劇情，逼迫人物做出最終的選擇，究竟誰才是神秘組織要找到的人？他們的目的是什麼？將對這個人做出什麼樣的可怕行為？
在一次又一次的錯誤判斷後，謎底漸漸浮出水面，危機也不斷升級，男主角邁克爾需要爭分奪秒的拯救自己，家人，以及整條列車的陌生人和點頭之交的好友。
《通勤營救》在動作片的激烈打鬥場景中加入一些推理的劇情，這些燒腦的文戲並沒有減緩敘事的接觸，起到放鬆的作用，反而更加折磨著影迷們的心神，輸出著持續不斷的焦慮和不安。
但最令胖哥感到不一樣的地方，在於《通勤營救》營造的一種社會性，還有帶有童話性質的人情味。
影片第一幕就灌入了強烈的生活氣息，快速剪輯，那些生活的瑣碎片段連同邁克爾不斷蒼老的臉龐，讓我們立刻關注到生活斯磨下，普通人的平凡和乏味。
邁克爾一開始並不是動作片中的英雄或者神，他只是通勤車、公司裡的一枚螺絲釘，可有可無。
爭吵和擁擠是這列火車上的通常，人心的慌亂、焦灼，讓空氣中填充著隨時可能爆炸的火藥味。
而後面的殺人、追殺，逃難不過只是大環境下的一個小小變調。這是故事的神話，是劇情的建構。
很少有動作類型片可以像《通勤營救》這樣不疾不徐地營造生活的氣氛，而生活是鈍器，傷人於無形，力道入肌骨。
當演員們開始在劇情的爆發點運用動作來配合時，寒光有多耀眼，取決於鈍器打磨的火候。
《通勤營救》幾乎把一切生活元素都推演到了極致，從突然失業，朋友背叛，到司法腐敗、上層權貴勾結，社會還比這條列車一樣，突然變成了一個巨大的悶罐，窒息著邁克爾。
除非從疾馳的列車上跳下，似乎很難找到安全落地的出口。
影片神奇的一幕也由此誕生。
片尾，當邁克爾無法力挽狂瀾，在家人和乘客，證人和自己之間搖擺不定時，那群一開始疑點重重的普通人卻接連站了起來，製造了最為暖心的觀眾轉折。
想不到真正可以拯救和引導這個世界回到正軌的，還是那些看似微不足道的普通人。他們人性中善良的部分、正直的部分，匯聚一起，組成了那股叫作主流的洪流。
盪滌了一切、而且摧枯拉朽。
懸疑片大師希區柯克的名作《西北偏北》在影片第二幕時，也用一個陌生女人作為激勵事件的引發者，攪亂了男主角原本平靜的生活。
將近六十年後，我們在《通勤營救》看到了這一幕的現代化呈現。相同的是，兩部影片的男主角都是普通人，不同的是，一位靠自己的運氣和勇氣，一位靠著身邊人的拍案而起。
通勤車上陌生的人際關係讓每個人都成了孤立的原子個體，危險和壓力到來時時更會加重彼此之間的猜疑與不信任，讓群體陷入分裂。
《通勤營救》讓我們看到了普通人的脆弱，面對誘惑時的遲疑，也讓我們看到了善良的閃光，和導演對於人性的信任。
這是《通勤營救》作為動作類型片，最為難得可貴的一點。
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