曾经原来都是那么虚伪
元代是中国历史上很特殊的一个朝代，因为它是中国历史上第一个由少数民族建立的封建王朝。在书画艺术的发展上，我们都知道元代的山水画是非常具有代表性的，比如“元四家”、赵孟頫等人的作品都被人们所熟悉和喜欢。而我们现在要讲的则是元代的花鸟画，并介绍几个有代表性的画家。
元代花鸟画大体上可分为两种，第一种延续宋代并进一步发展的院体花鸟画，画风稳重严谨；另一种是在宋代文人士大夫传统基础上演变而来的水墨花鸟画，梅、兰、竹、菊四君子的形象在画中层出不穷，文人们借其正直、高洁的含义来比喻君子的高尚形象与美好德行。
元代花鸟画的代表人物有：擅长墨梅的王冕，字元章，号煮石山农，亦号"食中翁"、"梅花屋主"等，他的代表作有《南枝春早图》《墨梅图》《三君子图》等。
还有与赵孟頫等合称为"吴兴八俊"的钱选，此人画学极杂，山水师从赵令穰;人物师从李公麟;花鸟师赵昌;青绿山水师赵伯驹。其中以花鸟画成就最为突出。他的花鸟画是在院画基础上吸取扬无咎一派水墨花卉的技法，创造了新的风格。《八花图》、《花鸟图》等作品是他的花鸟代表作。
元代大书画家赵孟頫不仅擅长书法、开创了文人山水画的新篇章，他还有不少花鸟画代表作，例如《鹊华秋色图》、《水村图》、《兰竹石图》、《秋郊饮马图》、《墨竹图》、《幽篁戴胜图》、《古木竹石图》、《浴马图》等。
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竹和梅是传统花鸟画的一部分，但梅兰竹菊在中国画中地位特殊，学习国画写意花鸟时，老师通常从梅兰竹菊开始教授，芥子园画谱也将梅兰竹菊单列一册。
梅兰竹菊又称四君子，自宋朝始在传统花鸟画中逐渐独立发展，文人士大们常常画此以自我标榜。
王冕是当之无愧元代画梅第一名家。
王冕，字元章，家境贫寒，自幼聪慧好学，无师自通，用现在的话讲，自学成材。
王冕善画墨梅，他画的梅花，挺秀纤细，富有弹性，墨色清润，构图以繁密胜，但繁而不乱，密而有序。充分体现出古人“密不透风，疏可走马”的理念。
王冕能诗，留下许多佳作，著名题画诗墨梅，便是其中之一。
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
传统中国画竹有双钩设色与墨竹两路，我们常见的即是水墨写意竹。
元代画竹的名家首推吴镇，墨竹谱是吴镇的代表作，墨竹谱册共计二十四开，每幅姿态各异，法度严谨，浓淡有致。
另外，元初的李街、赵孟頫，元中后期的何九思、顾安等都是画竹名家。
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元代花鸟画的发展方向，主要是像文人情趣方面。他们借物抒情，画风尤其清丽。在花鸟画的领域显示出了巨大的变化，陈琳善于画花鸟、山水和人物，曾经得到过赵孟頫的指导，他的代表作是《溪凫图》。是在访问赵孟頫的时候所作的，这幅画曾经得到赵孟頫的润色，还题上了话语：“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”王渊可以说是一位职业画家，他也曾经得过赵孟頫的指导。他的代表作是《竹石集禽图》以及巜桃林锦鸡图》。虽然他们两个都是职业的画家，但是他们的画风都向着当时的主流方向文人情趣发展。职业画家是为了当时统治阶级的需要大批招进宫里的，画功精湛的很是得到皇帝的重用。张中擅长的是水墨花鸟，他的代表作《芙蓉鸳鸯图》。墨色浓淡变化，多种多样，技术颇为娴淑。山水师法黄公望。而当时的文人都喜欢以竹梅来比喻高尚的品格，其中代表的墨梅画家就是王冕。他的主要作品代表作是《墨梅图》小幅图。他的画法继承了扬补之法。他虽然出身农家，但是学习画作很是刻苦。一般人创作多为独枝梅，但是他却画梅花满枝。柯九思也是当时的墨梅画家的名画家之一，他传世的作品是《青閟阁墨竹图》、《晚香高洁图》等等。他在他画画方面十分重视以书法用笔入画。元代画梅的名家还有陈立善、吴大素、邹复傅雷等人。
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蒙古人于1279年灭南宋，统一中国，建立以大都（今北京）为中心的元帝国。蒙古族统治者为了进一步巩固统治，逐渐开始礼遇儒臣，重视汉文化，从儒家经典中学习治国之道。至仁宗和文宗朝则更进一步礼遇文士，尤其喜好书画艺术，由此推动了元代绘画艺术的发展。
《竹石图》 元 王蒙 苏州市博物馆藏
元代绘画在创作思想上继承了北宋末年文同、苏轼、米芾等人的文人画理论，提倡简逸为上，追求古意和士气，重视主观意兴的抒发。因元代未设画院，除少数专业画家直接服务于宫廷外，大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由，多表现自身的生活环境、情趣和理想。与宋代院体画的刻意求工、注重形似不同，元代文人画占据了画坛主流，文人画作品强调文学性和笔墨韵味，重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。
《竹枝图》 元 倪瓒 北京故宫博物院藏
元代花鸟画随着文人画的发展而发生了显著变化，枯木竹石、水墨梅、兰、竹、菊题材的大量出现就是突出的特点。元代画家将宋人 的四君子题材立意加以深化，且形式更适于写意形式，更便于率意书写。元代文人画家大都以山水画为主攻方向，如赵孟頫、柯九思、吴镇、顾安、李衎、倪瓒等，他们兼画兰竹，出现在他们笔下的四君子题材，多配以怪石、枯木、杂树、坡草等，这些配景形式将山水花鸟题材综合在一起。其绘画主题往往寓意高洁、孤傲，寄托画家的思想情操。文人画艺术上讲求自然天趣，不尚雕饰和工丽，提倡以素净为贵。主要用水墨技法表现。
《二羊图》 元 赵孟頫 （美）弗利尔美术馆藏
《溪凫图》 元 陈琳 台北故宫博物院藏
元代画枯木竹石有名的大多是山水画家,赵孟頫、柯九思、吴镇、李衎、倪瓒等都是个中高手, 大都继承宋朝文同、苏轼的传统而有自己特色，以水墨法见长。
《窠木竹石图》 元 赵孟頫 台北故宫博物院藏
《清宓阁墨竹图》 元 柯九思 北京故宫博物院藏
画梅著称的有王冕、邹复雷等。王冕继承了南宋扬无咎之法，他的画梅法对后世影响很大，并著有《梅谱》传世。他总结了前人及自己的画梅经验。故宫博物院藏有王冕的《梅花图》，成为绘画史上的经典之作。
《梅花图》 元 王冕 北京故宫博物院藏
《墨梅图》 元 王冕 上海博物馆藏
元代著名的花鸟画家有钱选、陈琳、王渊、张中等人。他们在继承宋代院体花鸟画的基础上各变其法。钱选变工丽细密为清润淡雅，晚年更创不假雕饰的水墨写意和彩色没骨的画法。王渊师法黄筌，作品多用水墨法，变工整富丽为简逸秀淡，是元代成就最突出的花鸟画大家。陈琳、张中笔法粗简，突破了宋代院体绘画一丝不苟的规格。
《八花图》 元 钱选 北京故宫博物院藏
《芙蓉鸳鸯图》 元 张中 上海博物馆藏
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元代最有名的当属王冕的《墨梅》，吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
赵孟頫《竹石图轴》、《窠木竹石圖轴》《古木竹石图轴》，
吴镇《墨竹谱》
高克恭的《墨竹坡石图轴》，顾安《拳石新葟图》，柯九思《仿文与可竹枝》、《画竹轴》、《墨竹图卷》，李士行《古木丛葟图轴》赵雍《墨竹图》。
