臺座的基本類型是固定不變的，而同一類型臺座具體樣式的設計，將隨不同奇石的具體條件和雅石形象、主題意韻的需要而變化。
有些雅石創作所選擇的臺座類型是合理的，所確定的表現角度也是準確的，但為什麼會感覺形象不夠突出，或者作品沒有想象的那麼美？臺座與石體不協調是問題的關鍵所在。臺座要麼是大了，要麼小了，或者是高了、低了……而臺座的設計與製作，除了需要滿足“合理性”的第一個基本要求， 還需滿足臺座與石體有機結合的第二個基本條件——協調性。石與座之間所存在的相關矛盾的“對立統一”，即為臺座的“協調性”。當了解並協調了石、座之間的各種相關矛盾，則石、座和諧，象韻相生。
影響石、座協調性的矛盾有大小、厚薄、高低、繁簡、正斜、藏露、向背、虛實、剛柔、巧拙、強弱和逆順等，協調這些矛盾即為臺座設計製作的基本法度——度大小、量厚薄、衡高低、奪繁簡、取正斜、定藏露、明向背、靈虛實、辨剛柔、識巧拙、分強弱、知逆順。
因本文較長，我們將以三篇連載分述“法度十二條”，每篇四條，分享石友。
一、度大小
臺座的大小問題，是最常見的基本矛盾關係之一。臺座配石頭，猶如人穿衣，款式、色調都符合該人的氣質，剩下就是大小長短問題，穿得合身自然就很美，很精神。可見大了或小了就不協調，也不舒服。
臺座的大小，是指由臺座唇口的粗細、座肩的寬窄、座腹的收放、基腳的大小及其線腳、紋飾的粗細等構成因素所影響的臺座的鬆緊度。臺座的大小，不僅應視石的“身材”而定，還應考慮雅石的形式與內容、姿態與氣韻。雅石氣質的表現，多半與合理性有關，更與協調性有很大的關聯。
臺座的鬆緊都有一定的規律。一般而言， 高聳挺拔的雅石，在保證穩重與力量平衡的前提下，臺座通常宜緊不宜松，過於寬鬆的臺座容易削弱雅石的氣勢；需要凸顯飽滿和舒展的雅石，臺座宜小宜緊，也忌大而寬鬆；而某些需要營造氛圍彰顯意趣的雅石，臺座則可適當寬鬆。
各種形式的雅石，對臺座的大小均有一定的要求。
圖紋石，尤其是圓順的卵石圖紋石在配製緊身線座時，座肩通常不宜過寬，以剛好完成銜接過渡為好。座肩一寬，座腹必然偏大，石、座銜接處的夾角隨之凸顯，石與座的過渡生硬、脫節，整體比例也失之協調(圖3-3-181A、B)。
景觀臺座的設計製作，特別需要注意把握唇口的粗細、座肩的寬窄與基腳的大小。臺座唇口線的粗細，應隨石與臺座的大小而變化。小石頭粗唇口時，石因受強力約束而欠輕鬆自在；大石頭細唇口時，由於唇口力量太弱，令人產生唇口易折的擔心，也很難與石保持相應的力量平衡。其他形式的雅石亦同此理。
因此，陸地全景景觀配製隨形線座時，粗細適中的唇口緊扣石基，座肩收緊隨形而走，穩重大方而顯景之宏大（圖3-3-182A、B) ；陸地全景景觀在配製方板形線座時，前後、左右均應留出適當的板面空間，景石若有明顯的左右流向，延伸方向一側的座肩更應注意適當加大留白空間，以滿足景石氣脈流向舒展的需要，忌居中等寬或反向置石而致景勢壓迫(圖3-3-183A、B、C）。
陸地局部景觀中的懸崖景、避雨崖等“吐景石”配隨形線座時，延伸方向一側的座肩適當外延，上下呼應，以增強穩定與視覺平衡感，也留出了崖下游人的活動餘地；外延的座肩不宜超出崖長，否則雖然非常穩重但也削弱了景石外展之勢；臺座越往裡收，景石的展勢就越強；如果不需要考慮留出遊人活動的臺地，為了突出雅石“吐景”的橫向伸展之勢，只要能夠保持視覺平衡，臺座均宜窄肩內收，其他陸地局部景觀在配隨形線座時，亦應如此以顯景之氣勢(圖3-3-184A、B、C)。
陸地局部景觀在配方板形線座時，座的寬窄留白要求與全景景觀相同。襯板演示同理。基腳的大小和高矮，與石、座保持適當的比例有利於景觀氣質的表現。
立姿人物象形石，如配隨形線座或異形高臺座、蘇式一級座、 二級座、蓮臺座，緊身有利於表現立姿神采，臺座過於寬大則會影響人物形象的表現；如配方板形線座或雕花雲彩座、疊巖座、異形地緣座、根藝座、原石座等，則應適當寬鬆，留出適當的空間以營造環境氛圍。跪、坐、盤、臥姿態人物象形石的臺座座肩，則應保持人物氣脈流向一側相對寬鬆，避免侷促而致人物緊張不安定。
在動物象形石中，表現飛翔姿態的飛禽的臺座宜緊不宜松，緊則可以凸顯羽翼的伸展，松則削弱了展勢並限制了伸展的空間，不利於表現自由舒展的姿態(圖3-3-185A、B)。表現憩棲或在地上站立、行走的禽鳥，與表現蟲蛇、獸類、水族的臺座一樣，可大可小，視形象和主題而定。如只需凸顯雅石形象本身的動勢，臺座宜緊不宜松；如需營造環境氛圍，臺座則可適當寬鬆(圖3-3-186A、 B)。
樹形雅石的臺座適當寬鬆可保證平衡穩定，並可表現地面景趣；若為表現樹冠的伸展，臺座應略小於樹冠。花朵果實雅石的臺座也不宜過大，雕花座的枝葉起到輔助表現雅石形象的作用，故以突出花果主體為要，不可過大而影響形象的表現。
單品器具類臺座多以緊身為好，若為營造某種氛圍意趣，則又另當別論。
建築象形石臺座的大小與樹形石的要求基本相同。形態意象石以空間線面結構為意趣表達的語言，為保證這種含蓄的語言表達自如，適度緊縮的臺座可使之率性地發揮；質地意象石、石膚意象石、色彩意象石、紋樣意象石、綜合意象石的臺座也不宜過大過寬，也以鬆緊適度為宜。
以上為單品雅石臺座關於大小松緊的基本要求。在組合創作中，臺座的大小應視主題意境做適當調整。
二、量厚薄
臺座的厚薄，主要是針對常規的蘇式一級座、線條座、部分雕花座、異形地緣座、根藝座、原石座和座用襯板等變化並非異常大的臺座厚度而言的，我們所關心的厚薄及其要求，是需要恰當把握而使座與雅石整體高度恰到好處的一種比例關係。
臺座的厚薄與臺座的類型、大小有關，而在臺座的具體設計製作中影響臺座厚薄的決定性因素，是雅石的類型和石體的立臥形式與大小高矮。這裡需要說明一下，
臺座的厚度在與雅石的高度發生比例關係時，通常以臺座唇口垂直變化的最低點來計算。因為臺座唇口的最低點越低，我們能夠看到的石體面積和高度就越大，因而臺座的厚度指的並非臺座最高點至基腳底部的距離，而是臺座唇口最低點至基腳底部的距離。另外，這裡提到的“雅石高度”，是指包括臺座在內的雅石整體高度，而非原石本身的高度。因為當石基落身後，一部分石體嵌入座中，而我們所能看到的整體高度，是石體顯露部分與臺座厚度之和，臺座既然是雅石的有機組成部分，那麼雅石的整體高度也就包括了臺座的厚度(圖3-3-187A、B)。
臺座的厚薄與雅石整體高度形成恰當的比例關係，是雅石形式美的重要保證。現就幾種典型情況對臺座的厚薄比例略做簡要介紹，可舉一反三。
圖紋石配蘇式一級座、雕花座、根藝座時，由於雕花紋飾及根料肌理的變化易使臺座形態變得複雜並增加臺座厚度，從而導致笨拙而失之協調，故應儘可能地控制檯座的厚度，座與雅石的高度比在1/5~1/7之間較為適宜。圖紋石在配線條座時有兩種情形：一是石基平緩變化較小的圖紋石配線條座時，通常不易出現臺座過厚的情況，其比例的協調關係比較容易把握，也是控制在1/5~1/7之間為宜；另一種情形是圓底或石基形態有一定變化的圖紋石配線條座時，若把握不當也容易導致臺座偏厚而失之協調，因而通常採取鏟低正面中部唇口、兩側唇口包高的辦法以消減臺座的厚度及兩側夾角，為保證石、座的協調，座與雅石的高度比應儘量控制在1/5以內(圖3-3-188A、B）。
平緩的臥式景觀所配線條座的厚度與雅石高度的比率約為1/6時，景觀的表現最為輕鬆，因為平緩的臥式景觀對臺座的厚度最為敏感，臺座略微厚重就會阻礙地緣線優美的表現，拖累山脊線溫婉的輕快節奏，雅石笨拙，最終影響整體的協調。高聳挺拔的立式景觀的臺座不宜太薄，既能體現峻拔、又能保證穩重的臺座厚度與雅石整體高度的理想比率在1/6~1/8之間(圖3-3-189A、B)。
不同姿態的人物象形石配不同類型臺座時，厚薄比例有所變化。以隨形線座為例，立姿比率為1/7左右時比較灑脫，1/6 左右時比較從容；跪、坐、盤姿態的臺座均宜薄，比率可在1/5~1/6之間；臥姿臺座厚度與雅石高度比約在1/2~1/5之間為宜(圖3-3-190A、 B、C)。除人物外的象形石配各式臺座的石、座高度比與所表現對象及其狀態有關，各種不同比例關係均可能出現，應視具體情況而定。象形石的臺座厚度與雅石高度的比例關係因具體表現對象的狀態和臺座類型而異，故以上比率非一成不變的恆定數值， 具體情況應靈活掌握。
形態意象石的臺座通常都較厚，為了凸顯立姿形態意象石的高聳與穩重，可選用方臺形線座，座與雅石高度比以1/5左右為宜，傳統立石選用蘇式一級座的比率亦是如此；為了凸顯臥姿形態意象石的舒展，方臺形線座的厚度與雅石的整體高度比可在1/2~1/3之間，若以襯板演之，則無厚薄比例要求，只要襯板的厚薄符合襯板自身協調的比例要求即可。若使用異形高臺座表現形態意象石，石、座比例有所變化，詳閱後文。質地意象石、石膚意象石、色彩意象石、紋樣意象石和綜合意象石的臺座厚度與雅石高度的比率，通常均應把握在1/5左右；特殊情況運用高臺座表現時，比例有所變化。
對相對於雅石高度的臺座厚度的把握，應當注意的另外一個因素就是石基落身的深淺。相同厚度的臺座，石基落身越深，顯露的石體面積與高度就越小，不僅石、座比例隨之變化，我們還會發現角度形態的高矮也發生了變化，甚至走樣變形。可見石、座的高度比例，既可通過對臺座的厚度加以控制，也可通過對石基落身的深淺調節。
三、衡高低
臺座的高低與厚薄是屬於同類性質的矛盾關係。厚薄系對較為低矮的臺座而言，高低則是在使用較高臺座（如蘇式托架連體一級座、蘇式二級座、三級座、部分雕花座、異形高臺座、圖案座和根藝座等）的情況下，為謀求座與石的高低協調比例所需考慮和處理的矛盾關係。
可以運用較高的臺座進行表現的雅石也很多，如某些圖紋石、人物象形石、動物象形石、植物象形石、形態意象石和其他一些意象石等，景觀石多不適合使用較高的臺座。
表現日月星辰、風雨雷電、煙雲飛鳥等題材的畫面石，除可配置前文介紹的一些臺座外，也比較適合配製異形圖案座、根藝座等較高的臺座。在人物象形石中，最適合高臺表現的是仙道人物，因而仙道人物可用蘇式托架連體一級座、 二級座、三級座、雕花雲彩座、異形高臺座和根藝座進行託高表現。這些臺座，也適合動物象形石中的神獸和飛禽的表現。樹木、花朵、瓜果等象形石，可用雕花花鳥座、藤蔓座、異形高臺座、圖案座和根藝座等託舉表現。表現形態意象石的最佳高臺座為簡潔的異形高臺座，較為簡潔的蘇式托架連體一級座、 二級座、圖案座可酌情選用。
運用高臺座表現仙道人物，臺座的高度為人物高度1/2時，整體較為穩重，此時座高與雅石整體高度的比率為1/3，而1/2的高度比率較為生硬呆板；在表現“飛天"形象時，臺座高度常常大於人物高度(圖3-3-191A、B、C)。
神獸的表現與仙道人物的表現同理。
表現花朵的高臺座，座與雅石整體高度的比率可在1/4~2/3之間，但應儘量避免1/2的呆板設計；而比率為1/4時，較為穩重；比率為2/3時，雕塑意味增強，作品變得生動(圖3-3-192A、B、C)。表現瓜果的臺座，應視具體情況而定，若為懸掛狀態，臺座應當高一些；若為表現瓜果的豐腴飽滿，臺座則應低些、小些。
以異形高臺座表現形態意象石的臺座高度，視石的伸展方向而定。上取勢的形態意象石不宜使用太高的臺座，座與雅石整體高度的比率以1/3為宜，1/2 的比率只能表現呆板的效果；而超過2/3的表演，雅石易失協調與穩重(圖3-3-193A、B、C)。圓滿正向或橫向舒展的形態意象石，異形高臺座與雅石整體高度的比率在2/3~3/4之間，可將石體高高舉起，以達彰顯個性的藝術效果(圖3-3-194A、B）。
四、奪繁簡
各種不同類型的臺座，相對而言有繁簡之分，如雕花座與線條座；在同一類型的臺座中，同樣也有繁簡之分，如簡單而考究的線條座，多一條線則繁，少一條線則簡。臺座的繁簡，是與所表現雅石的形式、風格相對應的臺座的複雜與簡單的矛盾關係。因而繁與簡都是相對而言的，或繁或簡均非創作的目的，目的在於更好地塑造形象，表現主題。
臺座始終都應該是為形象和主題服務的。理想的臺座設計，能讓雅石稱心如意，因而設計或繁瑣的設計，不該成為炫耀“豪華”的手段。臺座類型與設計的繁簡選擇，遵循著一定的客觀規律。
繁簡選擇的決定性因素， 是雅石。什麼形式的雅石，該配什麼座，在合理性的基礎上，還應考慮並處理好繁與簡的協調性關係。對於景觀石和形態意象石來說，最利於表現主題的臺座，是最簡約的臺座形式——線條座或異形高臺座。對於需要用蘇式一級座、 二級座、雕花座或圖案座等比較複雜的臺座進行表現的雅石，儘管臺座屬於比較繁瑣的樣式，只要能夠很好地表現形象和主題，也是儘量以簡為宜的。
可見，具有合理性的“繁的最簡形式”，是最理想的臺座設計。刪繁就簡是臺座設計製作的又一重要原則。臺座的繁簡除了與雅石的形式、主題有關，還與雅石的風格有關。在我們已經確定了或繁或簡的臺座樣式之後，仍需根據雅石所需表現的風格進一步確定臺座的繁簡。當表現力量感較強的雅石時，為了石、座一體的力量平衡，我們可以通過適當增加臺座線面的變化，以增強臺座的厚重感確保臺座基礎的穩重與整體的協調。當表現輕盈飄逸的雅石時，臺座線面變化可相應減少，以更為簡潔的形式凸顯雅石作品整體明快的風格。
在具體的臺座設計與製作中，臺座中的線面佈局都存在著繁與簡的關係。臺座中線面結構的安排不可均勻分佈，否則因缺乏變化而致臺座呆滯無神。因而，只有當臺座中的線面結構具有合理的繁簡疏密變化時，臺座才可能以充滿靈氣的姿態更好地表現雅石。
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