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王鐸（1592年—1652年），河南孟津人，字覺斯，號嵩樵，世稱"神筆王鐸"，是明末清初浪漫書風的代表人物，其書法作品對後世的影響廣泛持久。東瀛日本更是把王鐸列為第一流的書法家，提出了"后王（王鐸）勝先王（王羲之）"的看法。在長期探索中，王鐸力求全面地繼承和吸收傳統的精華，一生堅持"一日臨帖，一日應請索"的學習方法，始終讓自己的書法創作與古典傳統保持互動之勢，在習古的同時努力消化融合，使之逐漸形成自己的風格。
縱觀王鐸五十歲以前的臨書，他走過了一條十分艱苦的道路，這個階段王鐸遍臨唐宋諸家法帖，被臨書家人數可達百人，這是立足二王，博採眾長的積累與沉澱的過程，也是含英咀華孕育新書風的過程。在五十歲前後幾年，王鐸已大膽嘗試脫去二王，顏柳及米的風貌，只取神韻，化為自我，以雄闊壯美代替了二王書法的典雅秀媚，創造出雄渾蒼勁，氣勢奔放的新書風，最終在近五十年的書法探索後自成一家。
縱觀其書法成就，尤為值得一提的是連綿草，王鐸連綿草技法源自張芝，同時吸收張旭懷素的風格，其作品極重氣勢，常常一氣呵成多達十幾個字乃至全篇。憑藉高超嫻熟的藝術技巧，流轉自如的用筆，筆勢連綿一瀉千里，猶如長江大河，浩浩蕩蕩，其勢不可遏制，形成氣魄宏大，豪邁雄強的藝術風格，將草書的發展推向了高峰。王鐸一生書法創作的另一個制高點就是他氣吞長虹，前無古人的巨軸行草，其巨軸作品用筆技巧複雜多變，強調擒縱變化，時而緊縮，時而流蕩。以米芾八面出鋒運筆法，中側並用，方圓兼施，筆法縱斂有度，剛柔相濟，點畫線質飽含彈性。歷代書家鮮有像王鐸這樣把字的造型變得如此敧側險峻，字的大小開合對比強烈，字內與字外的空間切割，局部與整體的空間分佈，鮮明的造勢衝突帶來強烈的震撼力。
王鐸作品的結構章法體現為一種匠心，單行總是表現為左右騰挪或傾斜，主軸線顯得並不穩定，同時字形大小輕重都有較大幅度的變化，在這種大小輕重的交替變化中，書法的節奏變得強弱分明，激烈震盪。羅列王鐸之作，你會在搖曳生姿，變化萬方的章法中，感受到一種神奇的空間分割效應，一切狀如算子之作都不得不黯然失色。此外必須提到還有"漲墨法"。王鐸還善於用墨，他從畫中悟出用墨之妙，注重墨色在作品中的效果，利用墨的濃淡乾溼使畫面產生無窮的變化。有意在墨中摻水或以潤筆使點畫滲暈，使局部的點線溶於一處形成塊面，增強塊面的表現力；彷彿樂曲中的重鼓重錘，鏗鏘有力。並且他常一筆連寫數字，初寫濃墨重彩，繼則渴筆飛白，形成虛實相間，滿紙菸雲的藝術效果。"漲墨法"拓展了傳統書法用墨的空間，提升了墨的情緒化表現，對清代以後尚趣書法有了很大的影響，可說是王鐸一大創舉。
綜上所述，我們可以得知王鐸一生都在臨摹，中國書法史上從來沒有哪位書家像他一樣有如此多的臨摹作品存世。究其一生經歷，在探析古法的道路上邁得堅定踏實，既維護古典精神，又極富創新思維，學古能化，獨闢蹊徑，終於寫出卓爾不凡獨具個性的書風。王鐸曾自言："我無他望，所期他日史上，好書數行也"。歷史也證明了這一點。王鐸的全部意義就是在於對傳統的迴歸和超越、繼承與創新。
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