李强
中国书协理事
河南省书协副主席
河南省书法院院长
我笃信隶书正宗乃汉碑也，尤以东汉隶书为最。虽隶书滥觞于战国，通行于西汉，至东汉社会稳定，立碑之风尤甚，推动了庙堂隶书的正气。东汉隶书因为繁荣而风格多样，呈现出一派姹紫嫣红的局面。雄强之于《西狭》、方劲之于《张迁》、秀逸之于《礼器》、端庄之于《乙瑛》……只有你想不到的，没有你找不到的风格。这样成熟完备庞大的书体阵容，大概除了楷书，只有隶书了。
隶书自作曲《南吕一枝花·洛阳景》斗方
规格 240cm×240cm
大中华锦绣乡，四海内富贵地。得中原者得天下，怎不问鼎洛邑？水秀山奇，洛阳地脉最相宜，都云牡丹奇异。听谁家玉笛暗飞声，花期玉人烟云集。［梁州第七］几十里街衢整齐，周公庙到谷水西，人头攒动着繁华地。白马风铃，魏紫垂露，北邙飞雪，洛铺凝碧。一步儿一句诗题，一晃儿全是记忆。武媚娘建庐舍那大佛，微笑着东方神秘。哇塞，牡丹仙子凌波清溪。更有少男、少女，天津桥下一寻踪迹。金谷园兴废事，而如今天子驾六地下宫，震惊环宇。［尾］六朝伽蓝今不见，鳞次栉比洛阳西，华夏发祥地。看了东区，戏了西区，纵有丹青，从何下笔？
我学习隶书，因参与编辑《汉碑大全》，在认识上提升了一步，编辑工作有大量的重复校勘任务，所以摩挲其中，深受熏陶。
我临隶书，碑刻、题记、简帛无不涉猎。每遇汉人遗迹，哪怕是陶罐上的几个字，也反复揣度，想象当时人的意象。
汉隶的畅达和汉碑的拙朴如何在自己书写中得到统一，始终是我思考的问题之一。这些年来，我逐渐认识到：
汉碑拙朴的用笔气息是体悟出来的，在实际用笔中必须强调和夸张。逆入平出，笔笔中锋。“涩劲”是隶书用笔的高级境界，而汉简用笔的畅达，一任己意，功力自在毫中，便出现另一重景象。这种气象，非一日之功，倘能达到，尚须弘扬，不可有一日之懈怠。以上只是体会，未必都能做到，愿和大家分享和勉励。（原标题为“学汉人气象 得汉隶正宗”）
供稿：2019《书法报》第43期
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