在民國至新中國成立初期的這一階段，有一位傑出的書法家——白蕉（1907-1969），他的書法被沙孟海先生讚譽為：“三百年來，能為此者，寥寥數人。”意思是在這三百年間，書法能達到這麼高的水平，屈指可數。這是多麼高的讚譽！
如何欣賞、評價其書法？
三、後期
40多歲的白蕉在這一階段開始走進魏晉風韻，擺脫了歐陽詢瘦長的字形，開始搖曳生姿，也擺脫了虞世南含蓄的用筆，開始婉轉飄逸。
這一時期用筆上呈現出四大特點：圓弧、虛尖、方折、連帶。
1、圓弧
不再使用圓潤渾厚的轉折，而大量書寫優美的弧度。
2、虛尖
這種虛尖如下圖所示，這在其書法中不在少數，呈現出爽利飄逸之感，虛尖貴在虛而不薄，尖而厚重，這就體現了一位書家對中鋒用筆的理解。
3、方折
在有些折筆的時候是原地方折過去，純粹是對於筆鋒的控制技巧，微妙而又迅速，非常露骨。
4、連帶
字組連帶現象在這這一時期並不十分突出，只是少量出現，但這已經進步很大了，前中期的白蕉書法幾乎不會出現這種現象。
在結構章法上呈現出：字形搖曳生姿、章法錯落有致。
1、字形
字形或大或小、或長或短、或實或虛、或正或欹，倚側多變。這是白蕉之前沒有的書寫形態。
2、章法
在章法上，白蕉這一時期並沒有太多了出彩之處，這一點確實有不足之處。
如上圖所示，整篇章法上行氣擺動不大，不足論之，字與字之間的間距也較為整飭，唯一不同之處便是“難”字下方的大空白，另外結尾的大空白又略顯單調，應該加蓋印章或者拉長落款文字。
四、大後期（風格定型）
50多歲的白蕉書法已是其大後期的風格，此時已基本定型，以行草書為主，而且達到無與倫比的高度，書寫極其自由流暢，行筆變化耐人尋味，猶如柳葉交錯，交相輝映，溪流匯支，縱橫有致。
魏晉風流在白蕉筆下，將20世紀書壇推向了新一個高峰，一掃清代碑學之風。
其代表如下圖所示：
1、在用筆上，整體較後期，更為隨意自然，圓轉用筆增多，為的就是增加書寫的速度和流暢感。
2、在字形上更是誇張了後期的姿態，收放更大膽，疏密更誇張。這是用筆自如的體現，不再侷促。
3、在章法上比其後期的書法更狂野、更躁動，似乎欲釋放自己內心的不平與憤怒。其行與行之間並沒有明顯的界限，相互交錯，連帶牽絲增多，沒有之前的舒朗安靜之氣，猶如樹林中的枝葉，河邊旁的柳葉，縱橫捭闔，汪洋恣肆。
下圖則是其後期另一副代表作，顯示出大氣磅礴的氣勢。
白蕉無論是為人、做事、學書都算的上是一代宗師，其書法理論著作非常值得我們學習，特別是書法成就最值得我們研究，是我們走進魏晉風流的有力武器。
至於白蕉的書法到底是不是沙孟海先生所說的“三百年來，能為此者，寥寥數人。”這已經很難評判了，但是至少有一點可以肯定，白蕉的書法算的上是近現代中一流的書家，是一位將魏晉風流推向高峰的代表人物。
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