李金谈生意经
首先要用排除法：冯巩肯定不是；
冯巩在上春晚的那三十几年中，每年都用“我想死你们了”作为开场，也确实起到了暖场的效果，但要说作品中包袱、笑点有多响，也只能是仁者见仁了，甚至春晚将至，大家都在为“心中的喜剧之王”摇旗呐喊的时候，提到冯巩之名的也少之又少，所以，要在他们三人之中选一个“喜剧之王”，冯巩肯定不是；
其次再说赵本山和郭德纲；
赵本山——小品王；
本山大叔从小被他的“盲人二叔”收养，他的盲人二叔也把二人转的手艺传给了他，本想着赵本山能凭借这些本事混口饭吃，但他却一步一步混到了春晚的舞台上，在舞台上一待就是21年，从最开始的无名小卒混成了小品之王，虽然没有人给他颁发荣誉，但每年都是压轴出场的表演排位，也足以证明他是小品界的“无冕之王”；
虽然他现在退出春晚多年，但每年春晚来临之际，他的呼声依然最高，此外，他旗下的本山传媒一直“霸占”着小品市场，不但为小品输送着喜剧人才，还培养出了众多的喜剧明星，毫不客气的说，现在无论是喜剧界还是喜剧舞台，超过大半的人都出自本山传媒，而作为本山传媒大老板的赵本山，也是当之无愧的“小品王”；
郭德纲——相声王；
他和赵本山的经历有些相似；郭德纲自幼喜爱艺术，从7岁开始学艺，初中就因为逃课学艺而辍学，后来也不得不出来北漂、跑江湖，虽然他成名之前没有上过春晚这样的大平台，但也算是一步一个脚印的走出来了；他旗下的德云社更是发展成为了目前相声界当之无愧的领军者；
虽然郭德纲被自诩正统的“主流相声”所不容，但实事求是的说，他达到的成就是前无古人的，凭借多次商演把相声带出国门，改变了传统的相声形式让相声艺术更好的传播，让大家所喜爱、所认可，这是很多相声前辈都无法达到的高度，但是郭德纲做到了，而且还做的很好；所以，说他是“相声王”应该不会有人反对；
从赵本山和郭德纲所达到的高度来看，很难说他二人到底谁才是“喜剧之王”，只能说在各自的领域“各自为王”，并且，相声并非是“剧”，如果这么来看的话，郭德纲还是非常吃亏的；只希望他二人能继续加油，带给大家更多好的作品、好的人才；
以上均为个人观点，如有不同意见欢迎评论补充！
影视巨能聊
个人观点：
什么叫做王？简单的译为最高统治者，首领头目，所以喜剧之王，可否译为喜剧的最高统治者？
1956年，毛泽东主席提出“百花齐放”的方针，主要针对文学艺术上的问题能够各抒己见，创作出好作品，延续至今，依然有方针精髓，如果是以前，敢说谁是喜剧的最高统治者，是要进小黑屋的，所以，首先不能把他们简单的称之为谁是喜剧之王！
赵本山，上过22年春晚，无论是谁，都认识他，我们熟知他，是因为他的小品接地气，有的人评价他在贬低农村人，有的人评价他真的在认真演小品给观众带来欢乐，另外赵本山另一个让大家熟知的作品《乡村爱情故事》都拍到11部了，，他可能真的在努力的让观众笑，只能说本山大叔在喜剧方面的造诣应该不错！
冯巩和郭德纲，两个都属相声派，但是我们都发现两个人的风格完全不一样，一个经常上春晚，记得他的相声经常引用网络流行语，一个徒弟倒是上过几次，培养出来的徒弟倒是大红大紫。
不能说谁是王，只能说大家都是在自己的喜剧道路上不断摸索，不断向更高层次发展，路子不一样而已，所以就会有不同的受众群体，这才是所谓的百花齐放。
电影札札
赵的演技可以称是“王，”但，他没有创作作品的能力；陈是和朱联和创作，并大量的使用道具进行表演，其演出效果也极其出色，说他是“王，”没有什么不对；而郭则是自己一个人在创作，并且基本没有道具全凭一张嘴在表演，更重要的是作品的总量是前两者作品量相加总和的几十倍，而且质量也是他人无法企及的，这个太让人感觉不可思议和徒唤奈何了；再加由郭自身的文学功底、曲艺功底、京剧评剧棒子和地方戏曲的功底以及看懂人性连达世故，由此使得他的相声作品的内容包罗万象无所不有无所不说，他几乎把汉语言玩弄于股掌之上，随性而为率性而做以至于达到了化境！因此我们对赵、陈、郭谁是"王，"我们就有了答案了———实际上用“王”来旌表郭，那“王”的含金量也太低了些！
禹花白
首先这个“喜剧之王”中喜剧和王需要定义。
按照百科定义：喜剧是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧或笑片，以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引起人们对丑的、滑稽的嘲笑，对正常的人生和美好的理想予以肯定。
小品和相声符合上诉特点，姑且就把他们都算为喜剧。
小品这种形式是伴随电视机在中国开始普及时期的产物，开启了快餐式喜剧消费的先河，小品能走红被大众喜欢，离不开一个重要的人物：陈佩斯。
陈佩斯的小品有一个非常清晰的特点，就是陈佩斯通过演技把小品人物特点展现的活灵活现，他的小品注重人物的塑造，代入感非常强，观众欣赏的是角色喜剧。陈佩斯为角色服务，他的小品体现了演员的演技和本质。
再来看赵本山的小品，与陈佩斯小品差异巨大，赵本山是小品的主角，大家看的是以赵本山为中心的故事，他没有角色，角色服务与赵本山。这就带来赵本山的小品人物千篇一律，是赵本山的自己，严格意义上赵本山不是演员。
再来说相声，相声是通过语言来表述场景，同时要有效控制好现场的笑点节奏，包袱的设计需要高度的技巧，另外在过去，相声还担负百科知识以笑话和喜感的方式传播的功能，在那个信息不对称的年代，知识信息的需求非常大，所以相声演员的知识面要求比较高，什么都要学。
相声艺术不是体现作品角色的艺术，而是描述角色，跟表演者自己的风格和水平高度相关，所以相声会诞生大师，观众买的是演员帐，不会去关心他的作品内容。
现在再来说王，王代表在这个领域具有里程碑式的历史作用，上能继承，下能传承，中间有个人巨大的成功。
王同时是开创自己全新风格的人，引发潮流的人。
王同时是会被反复作为比较的人。
王的作品是会被观众反复欣赏的。
王是能引发模仿和振兴这个市场的人。
王的作品最终会有几部升级为殿堂级的艺术作品
王的作品能在各种媒体被广泛分享。
终极考验，王是要能作为教科书被行业定为参考标准的人。
有了以上的参照系，现在看看赵本山和郭德纲，谁能成为真正的喜剧之王，基本上可以得出答案：
郭德纲还需时间才能成为喜剧之王，而赵本山终将被时代遗忘，不可能成为喜剧之王，赵本山只是属于那个电视机普及，中国人笑点比较低的时代。
易实不易59049513
1956年，毛泽东主席提出“百花齐放”的方针，主要针对文学艺术上的问题能够各抒己见，创作出好作品，延续至今，依然有方针精髓，如果是以前，敢说谁是喜剧的最高统治者，是要进小黑屋的，所以，首先不能把他们简单的称之为谁是喜剧之王！
赵本山，上过22年春晚，无论是谁，都认识他，我们熟知他，是因为他的小品接地气，有的人评价他在贬低农村人，有的人评价他真的在认真演小品给观众带来欢乐，另外赵本山另一个让大家熟知的作品《乡村爱情故事》都拍到11部了，，他可能真的在努力的让观众笑，只能说本山大叔在喜剧方面的造诣应该不错！
冯巩和郭德纲，两个都属相声派，但是我们都发现两个人的风格完全不一样，一个经常上春晚，记得他的相声经常引用网络流行语，一个徒弟倒是上过几次，培养出来的徒弟倒是大红大紫。
不能说谁是王，只能说大家都是在自己的喜剧道路上不断摸索，不断向更高层次发展，路子不一样而已，所以就会有不同的受众群体，这才是所谓的百花齐放。
赵的演技可以称是“王，”但，他没有创作作品的能力；陈是和朱联和创作，并大量的使用道具进行表演，其演出效果也极其出色，说他是“王，”没有什么不对；而郭则是自己一个人在创作，并且基本没有道具全凭一张嘴在表演，更重要的是作品的总量是前两者作品量相加总和的几十倍，而且质量也是他人无法企及的，这个太让人感觉不可思议和徒唤奈何了；再加由郭自身的文学功底、曲艺功底、京剧评剧棒子和地方戏曲的功底以及看懂人性连达世故，由此使得他的相声作品的内容包罗万象无所不有无所不说，他几乎把汉语言玩弄于股掌之上，随性而为率性而做以至于达到了化境！因此我们对赵、陈、郭谁是"王，"我们就有了答案了———实际上用“王”来旌表郭，那“王”的含金量也太低了些！
美的帅男子
说到喜剧之王的话，在前几年必然是赵本山，一些脍炙人口的段子深入人们的心间，但是由于众所周知的原因赵本山没落了。
郭德纲目前算成为喜剧之王，他的所有脍炙人口的相声，每天睡前我是必须要听的，虽然没有更多的称号，但他绝对无愧于最优秀的民间艺人。
其他的人我就不再说了，冯巩牛群等等，都给我们带来了无尽的回想和美好的记忆，但是现在的小品就不敢恭维了。
花开莲台
王在心中，笑在脸上，你的王和我的王虽说是一个字，但绝对不可能是一个人。
平凡149045776
当然是赵本山了，郭德纲我没有看到他演过什么小品，充其量是个相声演员吧。
磊落232217606
演员就是演员，动不动就称王称霸，配吗？过去说不好听的是戏子，现在非常尊重的说人民演员。那些为国家为民族作出贡献的人，在人民心中才是高尚的。心中整天只有这个星那个王，这个大师那偶像的人，什么时候能站得高一点，看的远一点？什么时候能成为一个脱离了低级趣味的人？有利于国家和民族的人？
用户108724572072
回答装疯卖傻的小编，第一，郭德纲，冯巩是说相声，不是什么喜剧演员，第二，赵本山是二人转小品演员，也不是喜剧什么王!中国真正的喜剧大师，当数表演艺术家陈佩斯先生!
