臨江仙：雙調小令，唐教坊曲，後用作詞牌，有一說系紀念湘靈而作。湘靈即傳說的湘水之神，系舜帝的妃子娥皇和女英。又名《謝新恩》、《雁後歸》、《畫屏春》、《庭院深深》、《採蓮回》、《想娉婷》、《瑞鶴仙令》、《鴛鴦夢》、《玉連環》。
格律俱為平韻格，雙調小令。常見者全詞分兩片，上下片各五句，三平韻。此調唱時音節需流麗諧婉，聲情掩抑。此至今影響最大的《臨江仙》，是明代才子楊慎所作《臨江仙·滾滾長江東逝水》，毛宗崗父子評刻《三國演義》時被放在卷首，後電視劇《三國演義》的片頭曲歌詞有引用。
以下小編整理了幾首個人比較喜歡的，同好者一起欣賞。
晏幾道《臨江仙·夢後樓臺高鎖》
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
晏跟一些歌女結下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。上片寫內心因思念而倍感孤單寂寥，先寫景，後言情，即景抒情，下片回憶初見小蘋的情景。上片寫今日之相思。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思之情，寓於暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。
李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》
庭院深深深幾許？雲窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
這首《臨江仙》是李清照南渡以後的一首詞，用含蓄曲婉的筆法表達了國破家亡的愁苦心情。詞的上片寫春歸大地，詞人閉門幽居，思念親人，自憐身世；下片承上片怕觸景傷懷，進而追憶往昔，對比目前，感到一切心灰意冷。全詞格調淒涼沉鬱，幾乎全以口語入詞，明白曉暢，又極準確、深刻地表達了詞人彼時的心理。
楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。
這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。詞的上片，以一去不返的江水比喻歷史的進程，體現出詞人曠達超脫的人生觀和人生易逝的悲傷感。下片為我們展現了一個白髮漁樵的形象,任它驚駭濤浪、是非成敗,他只著意於春風秋月，在握杯把酒的談笑間，固守一份寧靜與淡泊，體現出詞人淡泊超脫的襟懷和所追求的理想人格。
納蘭性德《臨江仙·長記碧紗窗外語》
長記碧紗窗外語，秋風吹送歸鴉。片帆從此寄尺涯。一燈新睡覺，思夢月初斜。
便是欲歸歸未得，不如燕子還家。春雲春水帶輕霞。畫船人似月，細雨落楊花。
這首詞描寫春天到來，而分別是在去秋薄暮，長別既久，今又相思頓起，故於起句劈頭就“長記”別時的情景。繼之又敘別後天涯孤旅之景和悽迷之情。過片接前意脈，再伸欲歸不得，連秋去春歸的小燕子都不如的恨憾。最後宕出一筆，描繪想象中與伊人春光共度的悄景，化虛為實，極其浪漫，這就使小詞更富深情遠致了。
晁補之《臨江仙·信州作》
謫宦江城無屋買，殘僧野寺相依。松間藥臼竹間衣。水窮行到處，雲起坐看時。
一個幽禽緣底事，苦來醉耳邊啼？月斜西院愈聲悲。青山無限好，猶道不如歸。
這首詞表現出一種謫居異鄉的苦悶和厭棄官場而嚮往故里的情感。這首詞以鳥能人言、人鳥共鳴的巧思妙句，外化了詞人自身微妙複雜的隱秘心態，可謂深得託物言情之真昧。全詞意境悽清幽冷，情感深沉。此詞除了極好地運用了側面烘托的手法，另一特點是善於運用前人成句，且做到切合詞旨，手法成熟。
“青山無限好，猶道不如歸”詞人在這裡實際是借鳥的啼聲，表達自己“他鄉雖好，不如歸去”的心聲。
蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
全詞風格清曠而飄逸，寫作者深秋之夜醉後返歸臨皋住所的情景，表現了詞人退避社會、厭棄世間的人生理想、生活態度和尋求徹底解脫的出世意念。在他複雜的人生觀中，在痛苦的逆境中形成了曠達不羈的性格。“小舟從此逝，江海寄餘生 ”，表達出詞人瀟灑如仙的曠達襟懷，是他不滿世俗、嚮往自由的心聲。
朱敦儒《臨江仙·幾日春愁無意緒》
幾日春愁無意緒，撚金剪綏慵拈。小樓終日怕憑闌。一雙新淚眼，千里舊關山。
苦恨碧雲音信斷，只教徵雁空還。早知盟約是虛言。枉裁詩字錦，悔寄淚痕箋。
這是朱敦儒所作一首春愁詞，實則是寫閨怨，望眼欲穿，與愛人音信全斷，早知盟約空付，又何必含淚寄錦書？
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