古裝劇越限越火？
帕丁頓
文
自從廣電總局頒發史上最嚴限古令，嚴禁戲說、胡編亂造的古裝劇宮鬥劇在一線衛視播出，今年上星的古裝劇實在屈指可數。
然而今年的電視劇市場在經歷漫長的沉寂之後，迎來的第一個“大爆款”卻仍是一部古裝劇——《延禧宮略》。在現實題材和古裝的pk之間，觀眾還是選擇了後者？
古裝劇越限越火？
2018年1月14日《鳳囚凰》登陸湖南衛視，成為年度古裝周播第一劇；8月2日，《香蜜沉沉燼如霜》在江蘇衛視首播，成為今年第一部在衛視黃金檔播出的古裝劇。
毋庸置疑，今年衛視頻道播出的古裝劇確實少了許多，就連《如懿傳》這樣一直以來被看作劇王的超級劇集，最終也只能在騰訊視頻純網播出。然而隨著觀眾的觀看渠道轉移，其實不管是臺播還是網絡，只要能播，在觀眾眼中其實沒有太大區別，只有“好看”和“不好看”之分。
《延禧宮略》網絡播放量逾170億，《香蜜》近130億，正在播出的《如懿傳》也已經積累近60億的播放量，直接將國產電視劇整年低迷的節奏帶了起來。轉移陣地後的古裝劇，看起來要麼成為網絡爆款，要麼網臺雙贏。
古裝劇為何在重重限制之下依舊能夠找到突破口？
以往提到古裝劇，觀眾的第一反應就是“大女主瑪麗蘇”、“無止境宮鬥”，而這一現象在《延禧宮略》中完全被打破，向觀眾傳遞了“黑蓮花”這一新的口味變化，讓大眾頗為買賬。並且，其不走尋常路的美學視覺系統，也讓審美疲勞的觀眾們耳目一新。
沒有固步自封，在古裝題材上實現突破，是製造爆款內容的重要要素之一。
認真思考新的政策不難發現，嚴格的監管並不意味著古裝劇就徹底被封殺，因為新政中明確表示：亂改歷史的宮鬥劇嚴禁一線衛視播出。可見，古裝不是最大問題，亂改和宮鬥才是問題的關鍵。
《延禧宮略》不是正劇，而是勝在製作精良。
縱觀古裝劇的發展，叫好又叫座的作品，從早年被奉為經典的《大明王朝》到近年的《琅琊榜》《軍師聯盟》，雖然各有自身不同的風格，但正能量的價值取向和對藝術上的創新表達是一個共通點。
張黎導演的《大明王朝》作為歷史正劇做到了對客觀事實的尊重，而讓胡歌一度封神的《琅琊榜》雖然是一部架空歷史的作品，經過改編在內容深度和人物的立體刻畫上有了很大的提高，堪稱細分領域的經典。
當古裝劇市場迴歸良性競爭，觀眾的審美能力日益提高，無論從政策還是市場導向來說，挖掘作品文化內涵和內容深度是古裝劇精品化發展的關鍵。
2018古裝題材備案，依舊有增無減
雖然近幾年政策趨嚴，廣電總局不斷加強電視劇製作、播出的規範，但從備案情況來看，古裝劇遇冷的情況其實不明顯。同時，經典翻拍、IP改編也仍然佔據一席之地。
2018年8月，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共99部、3912集。其中古代題材17部、782集，分別佔公示總數的17.17%和19.99%。
在8月份備案的古代細分題材中，古代傳記題材有3部212集，古代傳奇題材9部405集，古代武打題材2部69集，古代其它題材2部36集，古代神話題材1部60集。
以上僅僅是今年8月份的備案情況，再來看近三年電視劇備案情況，古裝題材數量其實都無減少跡象，甚至逐年略有增加，2016年1-4月備案古裝劇49部，2017年1-4月有59部，2018年1-4月則有61部，這其中都不乏經典武俠改編劇翻拍。
不過值得注意的是，與此前宮鬥、大女主內容過熱的情況不同，近期備案的古裝題材以傳奇、傳記為主，多有歷史依據，2018年1-4月僅有5部神話題材、2部宮廷題材備案。
再回到一些古裝劇的源頭，不得不說網絡文學，而在新的政策背景下，古裝IP需要重新思考對創新題材、人物設定、故事架構的挖掘。而歷史正劇的主題和故事有著一定的欣賞門檻，網絡文學進一步成熟，將成為影視改編的重要來源。
在這些現象之外，冷靜觀察，如果不是《延禧宮略》帶了一波古裝劇的節奏，其實今年的古裝劇整體狀況並不樂觀。《扶搖》的收視在開播後斷崖式下跌，《香蜜》因爛尾也根本沒有得到觀眾的持續認可，陳坤、倪妮的重頭戲《天盛長歌》因收視墊底，幾乎面臨被衛視腰斬的尷尬局面。
2018年9分國產電視劇是：沒有！
前些年當資本大量湧入影視行業時，造就了一大批流量明星，而今年在行業進入寒冬期時，也不得不說，當潮水退去，就知道誰在裸泳。
我們統計了到目前為止，在豆瓣評分前十且評論人數過萬的所有電視劇。
豆瓣評分前十，且評論人數過萬的電視劇
從上述內容看到，歷史正劇、歷史傳記等題材其實是爆款重頭戲，只是近幾年的情況實在不容樂觀。據統計，從2011年到2018年5月，內地一共播出了307部古裝劇(含網劇)，但其中豆瓣評分在8分以上的精品劇僅有15部。
2008年至今，豆瓣評分超過9的電視劇少之又少。只有《我的團長我的團》《父母愛情》《潛伏》《大秦帝國》《黎明之前》《戰長沙》《小戲骨》《雞毛飛上天》《後宮.甄嬛傳》《白夜追兇》《闖關東》《一起通過窗》《人間正道是滄桑》等。
所以無論是現實題材還是古裝劇，品質永遠都應該被創作者和平臺放在第一位。
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