梅蘭芳先生遊美訪蘇的成功，其中有兩位關鍵人物——在國內籌備是齊如山出力最多，到了美國則張彭春總攬一切，他們兩位並不融洽，而梅先生能夠各用其長，人盡其才。例如，在國內籌備時，齊如山所選劇目以古裝歌舞劇為主，到了美國，梅先生採用張彭春的意見，請他參加劇團，擔任導演，以傳統劇目為主，所有發言稿及一切活動都和張彭春商量，因為他熟悉美國人的生活嗜好，故能應付裕如。
梅蘭芳與齊如山、張彭春
當時的情況，齊、張的藝術見解、導演手法並不一致，而梅先生傾向彭春，又調和雙方感情。由於齊二先生和張九先生都是教授地位但二人處境不同，張在梅劇團是客卿，齊則倚梅起家，他創造和改編的劇本有二十餘出，又熟悉場上及後臺事務，赴美演出他是竭力促成的。這可舉一例，在上海齊接到傅涇波從美國發來兩封電報說：美國經濟危機，請緩來。他直到船票買好後，才把電報拿出來，馮幼偉要梅自己拿主意，梅以最大勇氣，撕了電報，如期登輪。事後，姚玉芙對我說：“齊如山的心理是，如果在美國賠了錢，馮六爺一定會籌款把我們接回來。”
張彭春的專職是教育，戲劇是業餘愛好，他之所以輔導梅劇團有兩種打算：一、是想改革中國戲曲，使之適應國際舞臺的要求，而梅蘭芳的聲名，在國外有影響，所以作為試點。二、根據自己的藝術見解和導演手法，進行一次實踐檢驗。但他的為人不是功利主義者，也不喜歡自我宣傳，所以回國後，沒有寫回憶文章，只是在評論集裡寫過簡短的英文序言，內容是介紹梅劇團在美國受到新聞界的贊助揄揚。
梅蘭芳訪美演出《天女散花》
一九三三年，齊如山出版了《梅蘭芳遊美記》，具體述說了遊美動機，籌備經過，以及受到美國人民和僑胞的歡迎的情況。這是一本有文獻價值的書，但提到張彭春幫忙的事卻佔很小篇幅。張彭春之不寫回憶錄，一則避免與齊唱對臺，二來他回國後，忙於自己的教育本職，無暇著書。
一九三五年梅蘭芳率團應聘訪蘇時，梅先生與馮、吳諸老仍請張彭春同行。當時校務羈身，走不開，經外交部、教育部協商，准假兩月。齊如山擔任籌備，但不參加梅劇團訪蘇，只得另約余上沅同行。事實上，訪蘇比遊美輕鬆得多，首先是經濟上沒有風險，同時有赴美的經驗，成套設備和宣傳品都有舊章可循；另外是蘇聯政府邀請，一切都有照顧，可是張彭春回國後，仍未寫過回憶文章。梅先生曾和我商量要寫一本回憶錄，由於日本發動侵華戰爭而擱置了。他要談的內容是史坦尼斯拉夫斯基、聶米洛維奇·丹欽柯、梅耶荷德對中國戲的看法。
梅蘭芳與蘇聯戲劇家梅耶荷德等交談，後右為張彭春
當時，布萊希特尚未享盛名。一直到解放後，有一天，田漢同志對梅先生說：“現在史氏體系之外，還有德國布萊希特體系，在歐洲戲劇界很有影響，他在著作裡！曾提到一九三五年在蘇聯觀摩梅蘭芳的表演，並受到中國戲的影響。”以後，梅先生回憶說：“曾在莫斯科見到此人，並且一起參加座談會，他的觀點與梅耶荷德相似，都是反對照搬生活、日趨僵化的自然主義，試圖打破舊框框，另創新的表演方法。有一次座談時，大家要我便裝表演中國戲的身段，我做了手、眼、身、步的貫串動作，並說明所表達的喜、怒、哀、樂的感情。布萊希特對我說：‘這是演員最難處理的表演，你的精湛表演和卓越才能使我驚歎！’”由此想到，梅蘭芳表演體系，在國際上受到重視，固由於中國戲的特殊組織、形式和代代相承，不斷演進的表演技巧，經梅蘭芳總結、提煉、創造而達到完美的境界，同時由於他團結一切力量，膽大心細，善於辨別精粗美惡等種種因素，才匯成巨流，躋身於世界藝壇之林。這些決非偶然幸致。我記得吳震修先生對他的評價：“大智若愚，大巧若拙。”形象而又深刻地道出了梅的成就，其中除藝術之外，還包括立身處世，待人接物。
梅蘭芳在蘇聯拍攝《虹霓關》片段
我覺得梅蘭芳先生的精湛藝術造詣，還和他所處的各個時期特殊環境有關，他經歷了封建社會、辛亥革命、軍閥混戰、國民黨統治、抗日戰爭、新中國成立等不同歷史時期，其問還先後赴日本、美國、蘇聯演出，臺下觀眾的不斷變換，促使他的表演也日新月異，不斷昇華。他並不矜才使氣，舉重若輕地度過了層層險灘。我記得他在逝世前三個月對我說：“名利二字對我來說，已經淡極了，但我還想把一生走過的道路，以及對藝術的態度，從電影、錄音、文字各種方式，告訴後來的人，提高他們的思想境界和藝術風格，以無愧乎有幾千年文明歷史的古國。”
一九八二年三月，梅葆玖、梅葆玥赴港演出梅派名劇，受到出乎意料的歡迎，這固然因為他（她）們是京劇大師梅蘭芳的子女，更重要的是梅葆玖的聲容光彩，能夠引起回憶，名副其實。我想來自各國的觀眾，為了崇仰梅蘭芳先生而欣幸後繼有人，而梅先生一生艱難創業，終於花繁葉茂地延續下去，是文藝界的喜訊。
（《許姬傳藝壇漫錄》）
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