字画娱乐圈
这个当然有啊，必须得有。虽然这些年有一些跳梁小丑把书协搞的一片乌烟瘴气，但书协里还有有那么一股清流的。这里就介绍两个吧，是我比较喜欢的两位青年才俊：陈忠康和翁志飞。
陈忠康的书法
首先声明，我不认识陈忠康和翁志飞，虽然我很想认识。我在这里并不是为二人打广告，虽然我是很希望学书法的都学学他们。
陈忠康，1968年生，浙江永嘉人。中央美术学院美术学博士，文化部中国艺术研究院中国书法院硕士研究生导师，中国书法家协会会员，中国书法家协会行书委员会委员。（百度百科的介绍）
陈忠康是对传统书法中帖学的忠实继承者，他把自己定位为一个“坚定而刻苦的学古派”。虽然大家都知道学习书法要临摹传统书法字帖，但是在临摹这块下的功夫，但陈忠康比一般人更加单纯和执着。
陈忠康认为书法不是简单地写字，它蕴含着人生的哲理，书法要进步除了技法上的精进，离不开人生的修炼。他曾经说：
“学书三十余年，一路过来，摸爬滚打，须臾未曾离开古帖，不同时期总在与形形色色的古人对话。面对一个个人物和他们的作品，从不喜欢到喜欢，很多时候需要调整自己的精神状态，打破很多自我局限的框架，这个历程，对自己既是实践能力、认知水平的提高过程，也是不断磨砺心性的过程。”
陈忠康是典型的学院派书法，接受过系统的训练，而他特别喜爱二王一脉，因此对二王的笔法运用得心应手。在此基础上，才开始慢慢地于笔端开始流露出自己的风格和个性。他对自我风格的追求不是为了创新而创新，是一种量变到质变的过程，是自然而然形成的。
翁志飞的书法
翁志飞也是典型的学院派代表，对翁志飞的了解，其实还是源于他在网上的临帖视频教学。网上的视频教学我最喜欢两个人的，一个是陈忠建老师，一个就是翁志飞老师。
翁志飞也是传统书法的忠实继承者，在临帖这方面一直没有放松对自己的要求，甚至有人称他为“当代书坛的复印件”。而他不为所动，依然走在入古的这条路上，他比任何人走的都彻底。他很排斥一些现代化的东西，他的入古是整个人的身心都交给了古人。
很多人担心学习古人太深入会不会迷失了自己？但是他从不担心，他认为这些问题没有意义，因为你都还没进去呢，就在考虑出来的事，这太早了，先进去再说。
除了陈忠康和翁志飞两位，其他的书家当然还有不少，例如陈海良和王厚祥，也都是非常厉害的书家，都是传统书法一派的。“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。”要想不被当代的各种乱象所迷惑，深入传统书法是正途。
翰墨今香
不管大家对中国书法家协会有何异议，不可否认的是，书法顶尖高手基本上都在中国书协里面。
名气较大的老一辈书法家暂且不论，下面列举一些中青年实力书法家：
王学岭，中国书协理事、行书专业委员会秘书长，解放军美术书法研究院艺术委员。
陈新亚，中国书协理事，中国书协草书委员会委员，湖北省书协评审委员会及学术委员会副主任。
吴 行，中国书协理事、楷书专业委员会副主任，河南省文联副主席。
龙开胜，中国书协行书专业委员会委员，北京市书法家协会副主席，国家画院研究员。
仇高驰，中国书协篆书委员会委员，江苏省书协副主席，南京财经大学中国书画艺术研究所所长。
王厚祥，中国书协理事、草书委员会委员，中国国家画院研究员，河北省书协主席助理。
赵社英，国家一级美术师，中国书协第五届行书专业委员会委员，中国书协第六、七届草书专业委员会委员。
李 啸，中国书协理事，中国书协楷书委员会秘书长，江苏省书协副主席。
你认为如何？
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千年兰亭
要说没有，肯定是低估了中书协的实力，毕竟是千里万里挑一，没点真本事，谁还好意思老去那里露脸。
但是当今中书协里面的确是出了一些系统性问题，整体水平普遍不高。表现在以下两个方面：
1、楷书不像楷书，隶书不像隶书
中书协里面能够静下心来一笔一划写楷书的人确实不多，写出来的楷书也往往让人直皱眉头。我记得前段时间在网上看见一幅字，据说是前任楷书委员会主任写的楷书，实在是幼稚得可爱极了，我看比书法培训班的孩子们水平高不到哪里去。
这样的问题也常常出现在隶书作品里面，甚至隶书作品情况更糟糕。面对质疑，谈到自己的作品，这些人总是张口闭后“古拙”、“稚趣”、“抱朴”等等，到底是怎么回事，其实群众的眼睛是雪亮的，皇帝的屁股蛋子大家看得清清楚楚呢。
2、草书放飞自我，全面靠近丑书
这是目前中书协最最严重的问题之一。草书经过一两千年的发展、传承，到了我们这一代，有人不耐烦了，表现在不愿师古，否定传统书法艺术，要创新，要盛装，要靠近个性化丑书。这些人的做法，实在是让人为中国书法捏一把汗。
从近几届国展我们可以看到，入选展品及获奖作品中有丑书嫌疑的人越来越多，作品越来越丑。许多学习传统书法的人都感到很困惑，不知道究竟怎样才是正确的草书艺术，看着那些所谓的狂草大师们满脸乌黑，用毛笔根硬推着刷字，写出来的作品一片狼藉，偏偏人家还能一次次获兰亭大奖，实在是让人不理解草书究竟肿么了。
这么说吧，中书协里面的高手肯定是有的，只是我愚鲁，还没有发现。顺祝题主愉快！
永书101
可能我的观点跟大家不同，我历来以不针对谁人而发声。书协里有高手，而且很多，没有两下子你凭什么也进不了书协。民间也有高手，而且大有人在，他们的执着，他们那不从众的创造心态，他们没多少时间临帖，但追求自然生态的书写精神才真正的代表了中华民族的文化复兴。我是不入书协的，那天有人说书协有眼，说我的字是不行的，我只报之一笑。无知但喜欢谈。共其实书协邀了好多次，不愿随人一合，真正的书法评判，证的住此诗句。横看成岭侧则峰，远近高低各不同。
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这个问题是我提的，因为我发现很多网友都把中国书法家协会批的一无是处，貌似中国书法家协会就代表了“低水平”和“丑书”，这是不对的。
诚然当今书协最出名的几个泰斗、名人、负责人如欧阳、范、苏、二田、卢以及几个写草书的人的书法水平的确一般般，不是功底不足就是毫无精气神的初级玩艺，他们的确比不上个别民间高手。
但是真正的民间高手毕竟是凤毛麟角，绝大多数的民间书法爱好者的水平都很差的，他们甚至完全是江湖瞎写，他们没有临摹过一天古人的字帖，完全是用毛笔放大写钢笔字，不知道书法为何物。
上图是某中书协会员的作品，他还是某院校的书法教授，中国书法家协会里面像他这种水平的人起码有一半以上。
很多人是靠走关系、花钱进书协的，书协的很多水平很差的大师完全是媒体包装炒作出来的，这已经是公开的秘密。
不过，说中国书法家协会里面没有实力派高手是错误的，起码有一小半人是实力派高手。
这些人都是数十年临池修炼而成的，传统功底深厚。他们的真实水平远胜浪得虚名的“泰斗”“大师”。
中书协写“乱书”的毕竟只有几个跳梁小丑绝大多数人写的还是传统书法。
“丑书”的说法是站不住脚的，是初学者欣赏能力低造成的，可以说当今只有胡子辫子连在一起分不清的“乱书”（神经错乱的乱），而没有真正意义上的“丑书”。
开口闭口骂别人丑书的人绝大多数是知识极其浅薄的初学者，他们没有见过真正的传统书法，他们不知道《爨宝子》和《石门铭》等传统书法经典。。。
他们只见过唐楷和印刷体！
字画娱乐圈
练的多了自然就好写！
司遠方
中书协里肯定有书法高手，但也不乏滥竽充数者，且有不少写丑书的“书法理论家"们，他们打着创新的旗号，涂抹着汚人眼目的竹书、射书……。
凤谊1
当代中国书协中有实力派书法家吗？
肯定有，中国书协是当前最高的书法协会组织机构，大量的书法水准高的书法者，不乏其人，真正意义上的会员，都是具有一定的水平的。属于从民间甄选脱颖而出的高手。一般都是自愿加入，并有很高的门槛。也是近年来书法爱好者梦寐以求的组织。
对与协会成员都有一定的书法良好的书写基础，具有专业系统的书法理论知识，由于推崇书墨的个性化，创变是会员书墨的前卫标志，因此引领了中国书法的风向标。
出现了多样性发展的趋势，纵观有碑学与帖学之崇尚。也有碑帖兼备，书墨丰富多彩。虽然前几年有过左的创新，至少是一种个性自由的表达，也无可厚非。但是也有蹩脚丑陋的模仿秀，籍以达到标新，其实为书法边缘另类书。虽不能定义不算书法艺术，起码是在书法艺术之外的成分多。
功利驱使，书法作品有下滑的现象，超俗书法创作者少之又少，似乎不顺应，则有不可不立于世俗。故世俗化书法出现，也是部分会员的无奈。双重性，一则内心具有高雅情志，一则不得不低头走世俗笔墨。
或者有的追求世俗，而噘头炒作为荣，达到鲜有廉耻的地步。
但是总有脱俗者。写出了妙书，成为品。这也就是命题关心的焦点，于书协会员有实力的高水平的吗？之问，答曰：有。是谁，大家自有一杆鉴定之秤。
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狂喜淡墨a
像周慧珺，曹宝麟，邵文龙等都是中国当代在书法领域造诣非常高的人物了，
家在半山腰
练过两年，看行不？
