書法的力量，是一種美學感受。
書法作品有沒有力量，這是書法作品成功和高下的一個重要指標，所以，書法藝術家，對於自己的書法作品，有沒有力量，那是非常要命般關心的。
比如說明朝人傅山、董其昌為了批評趙孟頫的書法不好，第一個指標，就是柔媚，什麼叫柔媚啊，那就是說，雖然漂亮，但是沒有力量啊。
你看看，書法的力量沒了，不就全沒了嗎？
同樣，說顏真卿的書法美，第一是什麼？盛唐氣象，力量啊！
說王羲之的書法厲害，怎麼厲害？力量啊，說王羲之的書法是“虎跳龍門”，這就是力量的美啊！
但是，書法的力量，僅僅是一種美學感受。
比如趙孟頫的書法，有人說柔媚，甚至說媚俗，但是，也有人說趙孟頫的書法盡得二王風流，那就是遒勁有力嘛！
所以，書法的力量，只是一種美感，
這種感受只能從美學得到印證，卻無法用物理學來證明。
比如，我們寫了一個“吹”，你就是用了一萬斤力量寫的，什麼也吹不起來的 。
那麼，書法的力量究竟從哪裡來？
我覺得，這需要從創作和欣賞兩個方面了研究。
從創作來說，符合書法的藝術規律，肯定就是有力量的。
因為古代書法家的作品已經是很有力量的藝術作品了。
學習了古代書法家的經典藝術作品，對書法的力量自然也會理解和表現出來的。
比如，筆法，筆勢，筆意，這些書法的核心問題解決了，你的書法就一定是有力量的。
反之，如果解決不好這些書法美學的基本問題，書法的力量就很難體現出來。
俗話說：“磨墨如生病，寫字如打虎”，一個書法家在基本功很好的情況下，一定要精神抖擻地投入到書法創作中，才能創作出有力量的書法藝術作品。
那麼，是不是因為精神抖擻，就寫出書法的力量了？
我們確實看到，影響人寫字，真有“力量”，什麼稜稜角角出來了，枯筆飛白也出來了，這是力量嗎？
當然不是。書法的力量，必須有書法的美感。
書法的美感是一個細節美和整體美的統一。
細節細到一筆一劃，必須具備筆法美的形式。
具體說，就是筆畫要有筆畫的結構。這些結構從起筆、行筆、收筆三個環節的形式美，就能看得出來。
最典型的，比如隸書有“蠶頭燕尾”，如果沒有這個筆畫結構，隸書的書法力量美就顯示不出來了。
從一個字來說，要有合理的整體結構。比如勻稱合理，收放自如等等。
從整篇作品來說，要有“章法”。就是一行與一行之間形成的佈局，要合理佈局，不能給人以“亂”的感覺，而要符合章法的要求。
比如說，如果是成行成列的，就有有整飭的美。
如果是成行不成列的，就要參差錯落，互相穿插呼應。不能整體看起來，橫豎不平衡。
書法的章法，無論如何變化安排，達到整體平衡，這是書法力量美的重要指標。
其次。書法創作還需要欣賞者的參與。
參與欣賞的人多了，大家都喜歡議論書法，自然就會欣賞到書法的力量，給自己帶來精神上快樂。
怎樣才會欣賞書法？，首先多接近一些書法家，耳濡目染，或者多讀一些古代的書法作品，身臨其境。有了一定的欣賞經驗，與書法家交流也就有了更多的共同語言。
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