米蘭・昆德拉（MilanKundera，1929—），捷克小說家。
他善於運用反諷手法，用幽默的語調描繪人類境況，他的作品充滿人生智慧，代表作品有：《不能承受的生命之輕》、《玩笑》、《不朽》、《生活在別處》、《慢》、《緩慢》、《身份》、《小說的藝術》等。
相信文藝青年曾經都翻過昆德拉的《不能承受的生命之輕》。像我這種偽文青當然也看過這本書，還看了兩次，第一次看10年前，從圖書館借來讀的；第二次看是10年後，自己買來一本重讀。
這部小說描寫了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。前後相差10年，讀後感真的相差蠻多。
10年前我覺得書裡面的措詞有點不堪入目，會看得臉紅，還會覺得男人女人在一起就想著幹那種事，就不能多點其它精神層面的愛好和溝通麼；10年後我發現這部小說道盡了知識分子命運多舛，這絕不是一男兩女的三角戀故事，更是一部哲理小說啊！
小說從“永恆輪迴”的討論開始，把我們帶入一些列問題的深度思考中，比如：輕與重，靈與肉……什麼才是人類不能承受的生命之輕？
讓昆德拉享譽世界的作品，除了《不能承受的生命之輕》，他1960年憑《玩笑》斬獲六項國際大獎，被《華盛頓郵報》稱之為“歐美最傑出的和最為有趣的小說家之一”。
《玩笑》於1988年改編成電影《布拉格之戀》，本片也獲得了1988年美國國家影評人協會獎最佳影片獎和最佳導演獎、英國學院獎最佳改編劇本獎等獎項，另外也獲得了當年的美國奧斯卡金像獎、美國金球獎提名。
《布拉格之戀》劇照
接下來，我們就一起去欣賞米蘭·昆德拉的妙語連珠吧：
1.我愛你並不是因為你是誰，而是因為我在你身邊的時候我是誰。
2.受到烏托邦聲音的迷惑，他們拼命擠進天堂的大門，但當大門在身後砰然關上之時，他們卻發現自己是在地獄裡。
3.在現代人的兩性關係中，那種落難公子與風塵妓女的纏綿愛情早已成為一個虛妄的神話，留給他們的只是肉體與肉體之間可笑的搏鬥。愛喪失了愛的崇高性，顯露出現代人靈魂的貧乏來。
4.昨日的行為被今天所掩蓋，把我們與被遺忘不斷吞噬的生活連在一起的最牢固的鏈環便是懷舊。
5.從現在起，我開始謹慎地選擇我的生活，我不再輕易讓自己迷失在各種誘惑裡。我心中已經聽到來自遠方的呼喚，再不需要回過頭去關心身後的種種是非與議論。我已無暇顧忌過去，我要向前走。
6.沒有人值得你流淚，值得你流淚的人是不會讓你哭的。
7.假如一個人被迫在個人生活中處於微不足道的地位，他能避開歷史的舞臺嗎？不能，我一直相信，歷史的悖論與個人生活具有相同的基本特徵。
8.只因為某人不如你所願愛你，並不意味著你不被別人所愛。
9.一個真正的朋友會握著你的手，觸動你的心。
10.我們經歷著生活中突然降臨的一切，毫無防備，就像演員進入初排。人永遠都無法知道自己該要什麼，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。
11.永遠都不要停止微笑，即使是在你難過的時候，說不定有人會因為你的笑容而愛上你。
12.你可能只是實際上的一個人，但對於某人來說，你就是全世界。
13.一個男人可以向一個女人要求任何東西，但他必須儘可能使她的行為與她內心深處的自我欺騙和諧一致，除非他希望自己顯得像個畜生。
14.不要把時間花在一個不在乎與你一起分享的人身上。
15.也許上帝讓你在遇見那個合適的人之前遇見很多錯誤的人，所以，當這一切發生的時候，你應該心存感激。
16.不要因為它的結束而哭，應當因為它的發生而笑。
17.生活中總會有傷害你的人，所以你仍然需要繼續相信別人，只是小心些而已。
18.不要做太多的抗爭，最好的東西總是發生在出乎意料的時候。
19.道歉，有時並不是因為做錯了什麼因而感到歉意。而是為了想挽回一些可能會造成遺憾的事所做的努力。
20.一個源泉是不可能被組織的，如果它不湧出，它就不存在。
21.“我的野心是把極為嚴肅的問題與極為輕鬆的形式結合在一起。”這種結合是為了“把我們的悲劇揭示在它們可怕的無意義中”。
22.時代是那麼沉重，現代人站在舞臺上，擺出一副悲壯的樣子，可是觀眾卻發現他們的悲劇是荒謬可笑的，於是便產生了啞然失笑的幽默感。
23.一種盲目屈服於另一種盲目。
24.我看見一張臉蛋，既不引人注目地迷人，又迷人地不引人注目。
25.在遇到不幸時，我們往往把自己的悲傷與別人的悲傷聯繫起來，藉以尋求安慰。
26.她從柵欄那邊塞給我一束玫瑰花（集結號吹響了）。我們隔著一個帶刺鐵絲網的一個缺口吻起來。
27.當我意識到結果一切恰與我所幻想的相反時——不是一個裸體姑娘為一個衣著整齊的男人斟酒，而是一個男人裸體躺在一個衣著整齊的女人腰股之間——我突然看清了我的裸體不太適宜。我看見自己就像裸著身體的基督從十字架上被取下來，放在悲傷的瑪利亞懷中，我感到恐懼。
28.說到底，我在一個女人身上所愛的不是她的本身，而是她給我提供的東西，她對我所具有的意義。如果沒有俄斯特拉發的景緻，沒有那些通過柵欄獻上的玫瑰，沒有那些襤褸的衣服，沒有我自己那些無窮無盡的絕望日子，露西便將不再是我愛過的那個露西。
29.我奇怪地深信，我生活中發生的一切都有一種超過它自身的意義，都意味著某種東西，生活通過它每天發生的事在向我們講述它自己。
30.當我們每一個行為都像塵世本身一樣卑下之時，我們卻在浪費時間企圖在思想和言語上攀往高處。
31.她喜歡去公墓，常去那裡。不僅是為了拿走花，而且也是為了那裡的美麗和寧靜。寧靜對她是一種安慰。
32.墳上的鮮花屬於活人。你雖然不知道上帝，露西，可是你卻渴望他。你在塵世鮮花的美中窺見了非塵世的啟示。
33.一個沿著海崖行走，伸出手臂揮舞提燈的很可能是一個怪人。可是在夜裡，當海浪把船引入歧途時，這個人確是一個救星。
34.迄今為止，歷史不過是還未遺忘的事物的涓涓細流，被引向已被遺忘的事物的汪洋大海。
35.“即使高山是紙和墨水，即使星星是書記，即使整個世界都幫助他們思考，他們也不能起草我情人的真正遺囑。”我在這些歌曲裡感到愉快，在這裡悲傷不是調侃，仇恨不是羞怯，在這裡人們用他們的整個肉體和靈魂去愛（是的，露西，肉體和靈魂），在這裡人們因歡樂而跳舞，因絕望而跳進多瑙河，在這裡愛情仍然是愛情，痛苦仍然是痛苦，價值擺脫了蹂躪。
36.她太理想了，太純潔了，因而也就有點太虛無縹緲了。
37.人類一思索，上帝就發笑。
38.壓倒她的不是重，而是不能承受的生命之輕。
39.人永遠都無法知道自己該要什麼，因為人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在來生加以修正。沒有任何方法可以檢驗哪種抉擇是好的，因為不存在任何比較。一切都是馬上經歷，僅此一次，不能準備。
40.遇見是兩個人的事，離開卻是一個人的決定，遇見是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開。這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。
41.受到烏托邦聲音的誘惑，他們拼命的擠進天堂的大門，但當大門在身後砰然關上時，他們發現自己是在地獄裡。
42.諷刺讓人難受，並非因為它在嘲笑，或者它在攻擊，而是因為它通過揭示世界的曖昧性而使我們失去確信。
43.永遠不要認為我們可以逃避，我們的每一步都決定著最後的結局，我們的腳正在走向我們自己選定的終點。
44.一切罪惡在事先已被原諒，一切也就卑鄙地許可了。
45.這是因為，每個人都無法忍受自己遲早會消亡，消亡到一個冷漠的世界裡，默默無聞，無聲無息。因此，只要還來得及，他就要把自己變成有詞語組成的他自己的世界。
46.速度是出神的形式，這是技術革命送給人的禮物。跑步的人跟摩托車手相反，身上總有自己存在，總是不得不想到腳上老繭和喘氣；當他跑步時，他感到自己的體重、年紀，就比任何時候都意識到自身與歲月。
47.來，讓我們穿上最美麗的衣服走在街頭，爽朗地高聲大笑，讓所有人的目光注視著我們，讓我們真的叫他們忌妒。來，讓我們轟轟烈烈地經歷一次愛情，甜蜜熱切地在綠草地上擁抱，讓我們的手指互相纏繞心靈互相撫慰，讓我們真的叫他們忌妒。
48.但是如果我們突然意識到了自己的卑賤，逃到哪裡才能避開呢？只有逃向崇高藉以逃避墮落！
49.最糟糕的不在於這個世界不夠自由，而是在於人類已經忘記自由。
50.從現在起，我開始謹慎地選擇我的生活，我不再輕易讓自己迷失在各種誘惑裡。我心中已經聽到來自遠方的呼喚，再不需要回過頭去關心身後的種種是非與議論。我已無暇顧及過去，我要向前走。
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